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最近，新一期的《中國好聲音》開播了。在盲選階段，我們又看到了導(dǎo)師那英的身影，這是她第八次在這個歌唱比賽舞臺上擔(dān)任導(dǎo)師；不僅如此，今年四月，她還參與錄制了《乘風(fēng)破浪的姐姐第二季》，取得第一名的成績成功成團(tuán)。

那英成名于上世紀(jì)八十年代末，一紅就是三十多年；不僅父母輩對她的歌曲耳熟能詳，近些年出的歌在年輕人中也廣為傳唱。

如今，她同樣備受各大綜藝節(jié)目青睞，在電視、網(wǎng)絡(luò)平臺上的曝光，絲毫不亞于某些流量偶像，可以說是真正的歌壇常青樹。

那么，那英的歌壇大姐大地位是如何煉成的？說起來，她的成名之路也有一段很有趣的歷史。

如今的歌壇大姐大，曾是山寨歌手

那英從小就愛唱歌，小時候是沈陽少年兒童合唱團(tuán)的童聲領(lǐng)唱。1983年，16歲的她在考了三次之后，終于考進(jìn)了夢寐以求的沈陽歌舞團(tuán)，開啟了自己的伴唱生涯。

那時候，正趕上臺灣歌手蘇芮的《搭錯車電影原聲大碟》在國內(nèi)爆紅，大街小巷都在唱著“酒干倘賣無”，歌手們模仿鄧麗君的階段告一段落，轉(zhuǎn)而紛紛模仿起了蘇芮的唱腔，那英也成為其中的一員。

1988年，那英參加了“陽光杯”青年歌手大賽，靠翻唱一首蘇芮的《我找到自己》獲得了音樂家谷建芬的賞識，被收為了學(xué)生，從此開始了自己的歌手生涯。

之后的日子里，那英幾乎把蘇芮的歌翻唱了一個遍，還出了很多翻唱卡帶。為了卡帶的銷量，唱片公司給那英取了各種各樣的藝名，蘇丙、蘇冉，來蹭蘇芮的熱度。

所以我們看到當(dāng)時的磁帶封面上，大大地寫著蘇芮的名字，封面是戴著墨鏡、模仿蘇芮造型的那英，蘇冉作為那英的藝名，被放在一個小小的角落。

現(xiàn)在看這些操作真的是讓人哭笑不得，甚至有著欺騙消費者的嫌疑。但那英當(dāng)時就是靠著這些“山寨”卡帶，蹭著蘇芮的名氣，再加上唱功不錯，還真的闖出了一些名堂，被人們稱為“小蘇芮”。

那英成名之后，并沒有避諱過自己的這段山寨歷史，非常坦誠地講到自己的音樂啟蒙就是蘇芮，自己當(dāng)年模仿最像的是蘇芮，翻唱蘇芮的歌是她走上音樂道路的標(biāo)志。

2004年，蘇芮來北京開演唱會，邀請了那英來做嘉賓，兩人共同演唱了一首《酒干倘賣無》。

對于自己當(dāng)初蹭蘇芮名氣的行為，那英一直心感愧疚。但那天，蘇芮拉著那英的手說：“我第一次聽那英唱歌，就被她的聲音打動了。當(dāng)時我就堅信，我只是她暫時的模仿對象，總有一天，她不會再是‘蘇丙’，會唱出自己的一片天地?！?/p>

事實證明，那英做到了。

靠西北風(fēng)《山溝溝》一曲成名

很多只聽過那英唱《默》的年輕小伙伴肯定想不到，當(dāng)年那英的成名作，是一首叫做《山溝溝》的西北風(fēng)民歌。

上世紀(jì)八十年代末，民族文化自信崛起的同時，內(nèi)地流行音樂的本土意識也開始覺醒，人們不再滿足于翻唱和模仿港臺和歐美音樂，開始試圖發(fā)出屬于自己的聲音，歌壇上刮起了一股飽含本土特色的西北風(fēng)。

那段時間，最火的兩首歌叫《信天游》和《黃土高坡》，那英同樣跟隨上了時代的潮流，由陳小奇作詞，畢曉世作曲，為她量身打造了這首《山溝溝》。大家可以戳視頻感受一下，滿滿的鄉(xiāng)土氣息，卻有著那個時代獨特的力量。

《山溝溝》讓那英小火了一把，成為她的出道以來真正意義上的成名曲，甚至還入圍了中國香港年度十大金曲，后來陪伴她在舞臺上度過了很長的歲月。

1990年，在那場為北京亞運會集資的“亞運前奏”晚會上，那英憑借一首《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》，獲得“全國電臺”評選冠軍和“全國青年歌手新人獎”。這一次，她的聲音終于被更多人聽到了，而這首歌中婉轉(zhuǎn)又高亢的曲調(diào)，也成為一代人心中親切的回憶。

天后的走穴“歷險記”

此時的那英，盡管已經(jīng)憑借兩首代表作和“小蘇芮”的名號走紅了，但最多也只能稱得上是一個“晚會”歌手。

什么意思呢？第一屆春晚舉辦之后，全國各地掀起了晚會風(fēng)潮，遇到什么喜慶節(jié)日，都會組織一場晚會來慶祝，而這就需要歌手來演出捧場，于是流行歌唱商演市場雛形就這樣形成了。歌手參加這樣的晚會，被稱為“走穴”，也就是現(xiàn)在的商演。

那英當(dāng)時作為一個排在毛阿敏、韋唯、田震等當(dāng)紅歌星身后的二線歌手，要想多賺錢只能多走穴，于是成為了這些商演晚會上的?？汀８F(xiàn)在那些有著成熟機(jī)制約束的商演不同，當(dāng)年歌手走穴也不是那么順利的。

孫悅曾經(jīng)在節(jié)目上講過那英當(dāng)年的“走穴歷險記”，有一次演出完被主辦方要求陪吃飯，那英不愿意，于是又躲又跑，好不容易打上車，主辦方還會開車在后面追，上演了一場“生死時速”。

進(jìn)入唱片包裝時代，被迫跨風(fēng)格轉(zhuǎn)型

眾所周知，那英是一個大大咧咧，性格直爽的東北女性。

但為了在華語歌壇的進(jìn)一步發(fā)展，她不得不被迫轉(zhuǎn)型，扮演柔情小女人，用早前模仿蘇芮的大嗓門來唱那些娓娓道來的溫柔情歌。

在這之前，那英一直被自己的同門師姐毛阿敏碾壓。

不僅僅是在歌壇地位上，在老師谷建芬的心目中，毛阿敏也得到更多的偏愛。谷建芬認(rèn)為，毛阿敏的嗓音更加大氣，把自己寫得更多的歌分給了毛阿敏唱，而那英，很長一段時間只能為毛阿敏唱小樣，為此還跟老師鬧過脾氣。

但隨著唱片時代的來臨，兩人的身份地位悄然之間得到了反轉(zhuǎn)。

1993年，毛阿敏簽約香港華星，那英則簽約臺灣福茂?？此葡嗤钠瘘c，結(jié)局卻迥然不同。

毛阿敏發(fā)行的《丟手絹》，不管是造型還是唱腔，風(fēng)格驟變，完全模仿了當(dāng)時港式唱腔。要知道當(dāng)時毛阿敏在內(nèi)地已經(jīng)是官方認(rèn)定的著名歌唱家，這一極端的轉(zhuǎn)型，瞬間引發(fā)了巨大的爭議。老師谷建芬直言：毛阿敏唱《丟手絹》把自己都唱丟了。就連《東方時空》也批評了她的轉(zhuǎn)型風(fēng)格。

而此時的那英同樣被迫轉(zhuǎn)型，原本大大咧咧的山溝溝女孩，被臺灣唱片公司包裝成了長發(fā)飄飄、小家碧玉的溫柔淑女，最初時那英非常不適應(yīng)，甚至還在唱片錄制時抹眼淚。

但顯然，哭并沒有影響她的好運。她在福茂時期錄的第二張專輯就火了。

這張專輯叫做《白天不懂夜的黑》，歌曲充分展示了她扎實的唱功、寬闊的音域，以及細(xì)膩的情感處理技巧，一經(jīng)發(fā)售，不僅打開了臺灣市場，也讓內(nèi)地人認(rèn)識了一個全新的那英。

從此，那個唱著《山溝溝》的土味女孩，搖身一變成為了一代情歌天后。1997年，那英簽約百代唱片，正式從一名晚會歌手轉(zhuǎn)型為全民皆知的專業(yè)唱片歌手。

但那首充滿本土特色的《山溝溝》，卻永遠(yuǎn)是她歌唱生涯中，最鮮明的標(biāo)記。不僅僅對于那英是這樣，對于整個華語樂壇來說，那陣現(xiàn)在聽來土味十足，豪放不羈的歌壇“西北風(fēng)”也同樣意義深重。它掀起了內(nèi)地流行樂的一次集體創(chuàng)作高潮，是大陸流行樂形成自己的原創(chuàng)規(guī)模并開始獨立摸索發(fā)展道路的開端。

本周更新的《華語音樂養(yǎng)成史：多維解析流行樂》課程中，我們就將焦點對準(zhǔn)了上世紀(jì)八十年代末，那場風(fēng)靡全國的歌壇“西北風(fēng)”。為什么在迪斯科統(tǒng)治全球、改革開放在中國南方如火如荼進(jìn)行的年代，流行文化卻被這股土土的西北風(fēng)帶起了節(jié)奏？一首《黃土高坡》究竟有怎樣的魔力讓全民傳唱？歡迎掃碼解鎖課程來尋找答案哦~