在網(wǎng)易云上搜“蛟龍”，第一個出現(xiàn)的聯(lián)想詞匯便是“蛟龍洗巷”。這首最早出現(xiàn)在《雨血》里的BGM不但紅，而且紅出圈，在綜藝、便利店和各種奇奇怪怪的角落廣為流傳。

從最開始，作曲家薄彩生打造的音樂就是《影之刃》系列的一大賣點。如果你關注過《影之刃3》官方發(fā)布的制作花絮，就知道他們光為打造一支合適的尺八，就費了多大力氣。這并非尋常事。別說為了游戲內的音樂去定制樂器。就說音樂本身，按國內游戲業(yè)的現(xiàn)狀，并非所有工作室都有能力（或意愿）去做自己的原創(chuàng)音樂。通行操作是由類似“音頻總監(jiān)”的角色牽頭提需求，將音樂和音效的工作外包給專業(yè)人士。?

在這種大環(huán)境下，《影之刃》系列開發(fā)者靈游坊和薄彩生對音樂的執(zhí)著與追求格外引人注目。

去年底，我們去北京找到了薄彩生，與他好好聊了聊音樂。以下就是采訪實錄。其中許多信息都是首次披露。下文中，“薄”代表薄彩生，“津”代表BGC津津有味。

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津：先聊點八卦吧。我之前查了一圈但是沒有找到資料，你是怎么和S（注：Soulframe，即梁其偉，《影之刃》系列創(chuàng)始人）認識的？

?。菏沁@樣。當時我在讀高中。

津：高中？

薄：對，應該是……我在美國讀高中，S在耶魯讀研究生。然后我看到了他在VeryCD上發(fā)的《雨血》。玩了之后我覺得蠻好。很難得，有這么一個很精巧，然后故事又非常不錯，而且全是自己手繪的游戲。

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津：當時那個版本里面有配樂嗎？

?。阂驗椴皇巧虡I(yè)用途嘛，他自己找了一些，《剪刀手愛德華》之類的背景音樂。還有一些可能是老電視劇、武俠片里面的配樂。通關之后，出現(xiàn)“制作：soulframe”之類的字幕，還有一個他的聯(lián)系方式，有一個email。我就發(fā)給他，說，我平常也喜歡自己搗鼓一點音樂，但也比較業(yè)余。然后我發(fā)了兩首給他聽一下。就說，如果你之后要做2代的話，是不是可以一起合作啊。

沒想太多，因為是學生嘛，也沒事干。美國高中挺松的，也沒在考大學。他很快就回信了，說好啊好啊，你寫幾首唄。然后我就隨便就寫幾首，其實也很粗糙。他覺得還挺好，就一起合作。一直這么下來了，到現(xiàn)在。

津：高中的時候就已經(jīng)開始作曲了。

?。禾珶o聊了嘛。（笑）美國高中的氛圍是，想考大學的人在很努力地學習，尤其是那些移民和初代移民。但是真正的本地人，可能已經(jīng)三代、四代在這里了，其實不怎么把時間花在數(shù)理化上，大家自己去發(fā)展興趣愛好。然后就會有一小撮人，在學校里自己去玩，有點像hip-hop的東西。

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津：你那時候就自己搞樂隊了是吧？

薄：沒，我沒有搞樂隊。我是和拉丁裔、非裔孩子一起混。他們做電音、hip-hop。搞樂隊的呢，一般都是白人。你明白嗎，就是搞完樂隊還要再（消音）的。當然這個你就不要寫了。

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津：哈哈哈哈哈哈。

?。核援敃r我就不敢去。那些唱hip-hop/rap的哥們，自己會做那種四小節(jié)的beat。不停地唱，yoyoyo地唱。有一次我聽到他們做的東西。一個哥們戴著耳機，我就問他，你一天到晚聽什么呢。那個哥們就給我聽。我發(fā)現(xiàn)里面是他的聲音，就問這是不是他做的，他說是，我可以教你。我就這么開始學怎么用電腦作曲。

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津：所以一開始就是在電腦上做的？

薄：對對對，從一開始就是接觸的電腦作曲。我從小學樂器嘛。小時候學的是手風琴，就是路邊看到一個廣告板，說手風琴課可以來旁聽。我媽讓我去，為了以后高考加分，讓我學個樂器。就學了點。

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津：先從手風琴開始的？

?。菏窍葘W了手風琴。上小學之前就開始學手風琴了。

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津：挺少的，一般開始都是先學鋼琴。

?。阂驗槭沁@樣，鋼琴太貴了。手風琴可以租，然后手風琴有不同的size。小孩版的特別小，就便宜。

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津：手風琴很重啊。

?。簩?，但它有的很小，特別小。真的就是（比劃）這么小一個。先拉。然后慢慢地，你等級上去了，再買貴的，買重的，買好的。

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津：我看了一些你們制作音樂的花絮，還挺驚訝的。你們定制了很多中國樂器，包括馬頭琴，尺八。現(xiàn)在制作音樂，大部分都是用的音源吧。實錄倒是有，但定制樂器就還真挺少見。為什么要這么弄？

?。褐饕ㄖ频氖浅甙恕Ｒ驗槌甙宋冶容^熟悉，研究得比較深。我對馬頭琴和對其他樂器的理解比較膚淺。

尺八這個事是這樣的。我在日本留學的時候，比較好奇他們那邊的音樂文化。日本人把自己的音樂文化和當代現(xiàn)代的一些潮流咬得特別死、特別緊，讓年輕人也喜歡，傳到世界上。當時正好在日本交換留學，就加入他們的“邦樂社”。

邦是鄰邦的邦，就是日本的意思。主要演奏他們的琴，類似古箏一樣的東西。四臺，一個人吹尺八，四臺琴，還有一些三味線，等于是他們的民樂團。學校里的一個社團組織。

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津：這個邦樂社，是很受歡迎的那種社團嗎？主流嗎？

?。阂膊弧５^對比國內的民樂社人氣要高一些。還是比較帥氣的一個事情，大家上臺演出的時候，穿得都是那種很貴氣的服裝，你就覺得他們怎么能把這個東西弄得這么酷。正好領頭的是一個吹尺八的小伙子，他說你要來的話我教你啊。

后來就跟他聊天，也聽了幾個他們的演出，挺受震撼的。因為所有事情都是他們自己在操辦，沒有一個指導老師過來幫忙。可能理論上應該有一個老師，但實際上可以說百分之九十的事情是靠學生自己。曲子他們自己挑，自己改編，演出安排、場地全是自己弄。當時我就覺得，要想把自己的文化緊跟潮流、咬得很死，其實年輕人是要付出很多努力的，并不是說順手就可以得到。每一代人都要有自己的使命感，他們非常理解這個事情，并為之付出努力。

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津：后來是怎么開始研究尺八的？

薄：反正又輾轉遇到很多樂手，大家互相介紹，終于發(fā)現(xiàn)在北京有一個專門做尺八的師傅，叫制管師。他以前是做蕭的，學了二十多年蕭，自己也做了五六年蕭了，開始癡迷上尺八，正好就和他合作。他自己吹得特別好，也去日本拜師。

我們就和他聊，關于尺八這個東西，如果我們想把它還原成中國人的東西，把它帶回來，應該怎么辦？

因為尺八是就地取材的。當?shù)赜惺裁粗褡?，我去磨，磨好了就變成樂器，然后吹一吹。挖五個孔，因為尺八上是五個孔，差不多有那幾個音就可以了。古人沒有精準的測量工具和儀器，他也不知道他的先人、長輩吹的是什么樣子，他覺得差不多這樣就行了。但是到了近代，日本人開始研究，就發(fā)現(xiàn)西方人的樂器全部都有數(shù)據(jù)。每一毫米的口徑，里面管壁是多厚，中空的直徑是多少，把樂器拆成無數(shù)個數(shù)據(jù)點，每個點都不一樣，然后去打磨。

他們把這個東西研究得特別透徹之后，就出現(xiàn)了尺八的一次徹底革新。尺八不止能把那幾個音吹得好聽，它還能像現(xiàn)代樂器一樣，哆啦咪發(fā)索拉西全吹得非常準。這對于古代的傳統(tǒng)樂器來說，是非常難的一件事。

現(xiàn)在說的尺八，雖然是中國人發(fā)明的，但是它的音色、音準、音調，等于說是它身體里百分之八十都是日本人后面重新去注入的靈魂。所以怎么去把尺八再帶回中國？不能僅僅是去日本買一根尺八回來，然后演奏一首中國風的曲子。這并不是真正把尺八帶回來，只是學了一個皮囊，然后在國內復刻。

所以我們和制管師聊天，就覺得，中國的尺八可能從音色上就要不一樣。我們需要手動去測量，去積累一套自己的數(shù)據(jù)，因為在日本人的數(shù)據(jù)是不公開的，這是商業(yè)機密。不同制管師也有不同的數(shù)據(jù)組合。我們需要創(chuàng)造出自己的數(shù)據(jù)，然后我們把尺八做出來。

經(jīng)過一系列嘗試，最終確定了兩個大方向：一個是，把泛音做得更好聽；還有一個是，把它的聲音削得更薄，更空靈，更滄桑。尺八也有不同的尺寸，尺八的來歷就是一尺八寸管嘛，長度一尺八寸，所以它叫尺八。同一個家族譜系里面，你可以把它做成一尺六寸管，它就叫尺六；還有一尺九寸管，就叫尺九；兩尺一寸管，就叫兩尺一，然后有兩尺四、兩尺七……然后就做了一堆，從非常小的，做到和人一樣大，需要放地上吹的那種。

注：除了發(fā)音體整體產(chǎn)生的波長最長的音是基音，以基音為標準，物體的各部分（二分之一，三分之一，四分之一……等）產(chǎn)生的是泛音，泛音的波長通常為基音的整數(shù)分之一（如λ/2，λ/3，λ/4......等）。泛音的組合決定了特定的聲音，并能使人明確地感到基音的強度。樂器和自然界里所有的音都或多或少有泛音。

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津：聲音會不一樣嗎？

?。汉懿灰粯?，共振、泛音音色、氣聲大小、各方面數(shù)據(jù)都是不一樣的。做了一大堆，我們采了特別多的采樣，然后放進歌里。

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津：最后你們用了什么地方的竹子？

?。憾加?，云南、中國臺灣省都有，日式的也有一些。

津：我還看你在微博上發(fā)了尺八譜。

?。褐袊某甙俗V已經(jīng)失傳了，傳到日本之后，他們是有自己的一套制譜標準。這套寫法現(xiàn)在是世界通用的，不管哪里人，天南地北學尺八，你都要讀這個譜子。我也不想用假名去寫，但這已經(jīng)是國際的公認標準了。

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津：當時我看了半天沒看懂是什么譜，查了一下尺八譜原來是用假名寫的。

?。褐袊郧耙彩怯闷圆渴讓懙模徘僮V也是那樣寫的。

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津：我發(fā)現(xiàn)你還手寫五線譜？

?。簩懓　?/p>

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津：現(xiàn)在還手寫五線譜的比較少見，一般都直接在電腦上寫。

?。簩懸恍┐箜椖浚虿莞灞容^多。你有一個大概的統(tǒng)籌，時不時要寫一些東西先放在這，可能兩個月之后才能用到。像筆記本一樣。

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津：你有在給動畫作曲。你可以先看到他們的分鏡之類的，對吧？

?。河袝r候也看不到。

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津：但你為游戲作曲的時候，可能真的什么都看不到。

?。簩?，只能看到原畫、設定，還有故事。

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津：合作方式就是靈游坊給你發(fā)一段原畫，一段場景描述之類的，然后根據(jù)這個開始作曲？

?。簩Α６际沁@樣。我覺得這是作曲人基本素質的一部分，你腦洞得比制作人、原畫他們大，你得去補完他們動起來是什么樣子。

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津：你在作曲的很多時候，可能游戲玩法、關卡什么都還沒做出來？

?。簺]有，是同步進行的。

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津：會有關卡做到一半，覺得音樂不太對頭，然后返工的情況嗎？

薄：也會有，但是這是影之刃1、2時候的事情，合作比較順了就應該不會出現(xiàn)這種問題了。

津：S對音樂挑剔嗎？在音樂上他會參與進來，說你這個地方應該怎么做，還是說全部交給你？

?。含F(xiàn)在認識得比較久了，剛開始的時候是有一點磨合期的。最后確立了一個大方向：只要不平庸。只要不平庸就可以。

我覺得他在藝術創(chuàng)作上給我的自由度是挺大的。我挺感謝他的，在其他合作上很難遇到這樣的……所謂甲方。因為很多人有自己特別強烈的偏好，要求你寫得和某首參考曲一模一樣。但S從來不找參考曲，他聽了覺得ok就ok了。他甚至會為了音樂的表現(xiàn)，故意把畫面和故事往音樂這邊靠。

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津：也是因為這種自由的態(tài)度才讓影之刃的音樂獨樹一幟。

?。簩?，他真的很自由。現(xiàn)在都是工業(yè)化，游戲的工業(yè)化流程太發(fā)達了，所有人都是流程上的螺絲釘，尤其是音樂，近幾年同質化現(xiàn)象特別嚴重。但對于作曲人來說，這也是沒有辦法的事情。因為我被卡死在這個籠子里了。人家策劃發(fā)來要求，十首曲子，分別是哪個關卡，哪個畫面，什么抽卡宣傳這啊那的。我看到這個描述，也只能去寫這樣的東西，相當于換了不同的衣服，但跳的舞還是同樣的。就沒有辦法去做太強烈的表達。

但這次S沒和我說這些，他就說你寫吧，寫完了再看。我本來是為這個場景寫的，他看了發(fā)現(xiàn)那個場景更合適，就挪過去了。就完全不拘泥。還是停留在大家一起合作，想把什么東西做好的這個感覺上，盡可能縮小這種工業(yè)化的味道。

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津：很多大廠、工作室是沒有自己的音樂制作部門的，可能有個音頻制作人，音頻制作人覺得這個音樂怎么樣，就把它外包出去。

薄：對，音頻總監(jiān)在牽頭。

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津：很多時候追求好聽就可以了是吧。

?。簩Γ腥擞X得順耳就可以了。也很少人在音樂的播放機制上做創(chuàng)新。我做了十年游戲音樂了，之前的所有游戲都是進入戰(zhàn)斗，播放戰(zhàn)斗曲，停止戰(zhàn)斗，就回到之前的場景音樂，一直都是這么一個流程。

但說到說影之刃，除了Boss戰(zhàn)之外，并不會戰(zhàn)斗結束后音樂就切換回去了。有的時候音樂會一直播放，就比如說這有個小怪，但小怪沒了音樂還一直在。像這種處理方式就很靈活，但是和大廠合作呢，往往這種靈活性的東西就會缺少。因為大家都是按照流程在辦事，就會讓音樂聽起來很機械化。啊戰(zhàn)斗音樂響了，啊戰(zhàn)斗音樂沒了，戰(zhàn)斗音樂又響了，戰(zhàn)斗音樂又沒了，抽卡音樂，升級音樂……聽到的所有東西都像是機械化，像機械手臂一樣。

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津：所以你剛說的這種音樂的演出形式，是你和策劃一起定的？

?。壕褪俏視葘?，有一定量之后放游戲里頭去跑，然后大家在邊玩邊聽邊看的時候，覺得哪個地方應該怎么辦，再回去調。而不是把這個播放機制全都寫死了，然后音樂放進來，游戲就可以面世了。

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津：我把影之刃2和影之刃3的音樂都聽了一下，感覺影之刃3的風格，和影之刃2還是有一點不同的。

薄：完全不同，完全不同。

津：但我又說不上來哪里不同?？梢粤囊幌逻@個嗎？

?。河爸?是章回體的。所以我會為每個章節(jié)，就是每個故事寫大概一個曲包，大概六到七首音樂。它們有一個階梯式的發(fā)展，從開始你接觸這個故事，到了一個新的地方，然后到慢慢接近這個故事的真相，音樂會發(fā)展。每個故事都有屬于自己的動機。越接近真相，就會發(fā)現(xiàn)這個動機的配器更強烈，情感更強烈。情緒一直積累，最終的釋放是你遇到Boss戰(zhàn)的時候，動機還會在反復，但是聽感已經(jīng)完全不一樣了。

所以每個故事都有這樣的起承轉合，一條情感包絡線。這是和影之刃2完全不一樣的。影之刃2其實就是，關卡長這個樣子，然后給你一張圖，你就為這個沙漠寫首曲子，沒有故事的起伏在里面。影之刃3的起伏做得特別多。這是一點。

然后還有一個就是音樂風格上的，試驗性質的東西吧，我里面有一些爵士的影子。

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津：很少有人在武俠題材的配樂里加這些東西。

?。哼@全都是試驗性的，爵士樂的影子。

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津：第一次聽還蠻震驚的。

?。哼€有電子。就是貝斯咚咚咚咚咚，然后底下有鋼琴鋪上，然后有爵士鼓。電子樂的部分……都有點無調性了。我一直可能在有意識的往某個方向推進自己，做一些新鮮東西。這可能有一點我的私心在里面。

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津：這種無調性的東西，好像之前在影之刃2里面沒有？

?。簺]有。

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津：我也覺得好像沒有。

?。簺]有，不敢有?，F(xiàn)在敢有了。

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津：影之刃3里面有很多搖滾，都是Boss戰(zhàn)用的對吧？

?。哼@個其實是，還是為了偏大眾化一點。你得有燃一點的東西，直觀一點的東西，要不然太隱晦，太晦澀了。大家一直都很壓抑，可能會非常難受。

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津：所以你在寫影之刃3的搖滾曲有什么參考嗎？

薄：影之刃3的時候，其實已經(jīng)寫得比較熟了。之前寫影之刃1參考得特別多的是《罪惡裝備》，它的搖滾樂寫得非常好，然后有SNK的《拳皇》，還有些別的。

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津：其實我剛剛想問你是不是參考《真·三國無雙》，因為我覺得和光榮的搖滾樂有點像。

?。菏菃幔磕憧梢哉f那個氛圍和大類就叫J-rock，J-metal，日本人他們寫的就是那個調調（笑）。

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津：你在影之刃3里應該用了非常多的傳統(tǒng)樂器，特別多，如果讓你挑一個最有武俠感的樂器，你覺得是什么？很多人都會覺得是鼓或者蕭什么的。

?。何矣X得這個很難說。樂器就像武俠里的門派一樣，你不可能說挑一個門派來代表整個武俠。

這次做影之刃3，我覺得最有意思的，讓我受益良多的是木魚。我覺得那個東西太有意思了，它左邊敲的聲音是不一樣的，左邊右邊，前邊后邊，鐺鐺鐺鐺，特別可愛。我覺得這個特別有意思，以前沒什么人用。

其實我還是一直想去挖些新鮮的樂器，包括傳統(tǒng)樂器的演奏方式，也想做一些改編。比如說馬頭琴，這次和馬頭琴老師合作，老師叫做巴音滿得呼，是一個蒙古族人。他說這輩子沒拉過你寫成這樣的曲子。我盡可能多地運用了大量的現(xiàn)代弦樂技法，常見于西方弦樂的。

比如大提琴，它是有琴橋的，就是一個板放在后面，弦是離那塊板稍微有些距離。你把弦往下按的時候，弦被按到板上。它會被固定住，所以它的弦就不會跑。但馬頭琴和二胡的弦是會跑的，因為它們的板在很遠的地方，弦按不到那個板上，你只能是手去撥著它，讓它變音。這就會帶來一種特別的不穩(wěn)定性。

我就利用這種不穩(wěn)定性，在五線譜上寫了很多滑音的記號，然后都沒有給它目的地。我說你能滑多遠你就滑多遠。我給他很多這種東西。

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津：即興的？

薄：一些花樣的東西我們還做了很多技巧試驗。剛到墜星原，馬頭琴是相對傳統(tǒng)的，速度、技巧和寫作方式都是相對傳統(tǒng)的。但是你越往后聽，尤其是后來的boss戰(zhàn)，如果你對馬頭琴有理解的話，就會發(fā)現(xiàn)，那些演奏是非常非常難的。

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津：所以你們所有的民樂都是實錄的？

薄：大部分都是實錄的。有的實在是因為疫情關系，就沒辦法。

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津：《影之刃3》里面你有沒有寫得特別痛苦、花了特別多特別多時間去寫的一些東西？

?。骸队爸?》最痛苦的就是Boss戰(zhàn)。怎么把之前說的動機，在Boss戰(zhàn)的時候推向極致。你一方面要照顧玩家，就是說要稍微燃一點，然后聲音響度高一點。還有一個方面是，要想辦法，把之前所有的鋪墊做一個收尾。要考慮到技巧性和實錄性兩個方面。所以所有Boss戰(zhàn)都是最難寫的。有嬰兒哭聲的那一章就是這樣。

因為我之前有一個想法就是，把嬰兒的哭聲剪得碎，灑在整個曲子里，用嬰兒哭聲代替鼓點。把“動次打次”變成“啊啊啊啊”那樣，那種感覺（笑）。但是，就喜感嘛，一旦特別嚴肅的東西做過了，反而會喜感，這也是特別難的一個點。

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津：我看你在微博上分享了很多，你覺得特別好的配樂作品。有沒有哪個音樂人是你的精神導師？

?。憾际俏业陌駱?。

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津：有沒有受哪個人風格影響特別大？

?。?020年，音樂游戲里我覺得最好的，一個是《對馬島之魂》，我覺得寫得非常好。

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津：原因呢？

?。好妨置皇菍懥艘粋€主題，然后后面呢，都是找一個美國人寫的。那個美國人寫得特別東方，我覺得這點是非常難得的。

還有就是《最后的生還者2》。就一點炫技都沒有，人家已經(jīng)做到返璞歸真，大道至簡。這個地方，該有情緒了，上情緒，情緒上得薄薄的，淡淡的一層，但是它的沖擊力非常大。因為它用小編制的撥弦類的樂器，也能達到這么強的情感沖擊，這是我之前沒有體會過的。

津：撥弦類樂器具體是哪些？

?。罕热缯f，就是類吉他類的樂器，曼陀林琴之類。平常要寫的抒情類的，比如核心人物死掉了，你會想到什么？弦樂嘛。召集二十多個三十多個人，特別悲傷地就拉起來，奏起來。奏樂嘛。

但是它就是淡淡的，慢慢的，吉他、曼陀林琴訴說著衷腸，你知道嗎，就這種感覺。那個才是音樂的本質，我覺得。你花很大的篇幅，四十個人、五十個人，然后奏很大的交響樂，氣氛烘托起來是理所當然的，但是總覺得沒有這種東西來得精致，缺少一點個人的感覺。那個東西可能太大了，像是一種家國仇恨，并不是一個人的起伏和悲傷。

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?津：我一直很好奇，那個嬰兒的哭聲是哪里來的？

?。何冶緛硎窍胗肧家孩子的，和他說了很多遍，但S說不行不行，會被老婆打死（大笑）。

然后我就只好在網(wǎng)上到處找，有很多是錄的孩子的聲音，自由使用的。我去要授權，作者就說你用吧，我也不知道你要怎么用，無所謂，反正也聽不出來是我家孩子。我們就拿來用，過了很多遍效果器，把吉他的那些失真放在里面。那個嬰兒的關卡，一開始你聽到的是一個淡淡的，加了很多混響的遠處的嬰兒哭聲。偏正常的，也沒有調高或拉低它的調。

到最后Boss戰(zhàn)，那個聲音我先是疊了五六層不同的嬰兒哭聲，我音高都調得不一樣，有高有低，像合唱一樣，還過了很多失真，過載。起承轉合，嬰兒的聲音，從一開始的正常，然后到發(fā)瘋，最后到完全變異的那個感覺。

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津：很嚇人對吧。

?。阂婚_始，每首音樂都是有嬰兒哭聲的。然后S說你這個不行，太陰間了。最后舍了一些。

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津：這些很挑戰(zhàn)玩家的東西，包括爵士元素，你會擔心玩家能不能接受嗎？

?。簳。浅?。這也是S非常讓我欣慰的一點，就是他很支持我。他說你就寫吧，如果你覺得這是你的藝術追求——也不能說是藝術追求吧，有點太大了——個人追求。我覺得市面上這種東西很少。

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津：真的就沒有。

（說明：針對《影之刃3》音樂的實驗性，游戲內特別加入了“經(jīng)典模式”，讓口味比較保守的玩家可以選擇聽前兩代的人氣曲目。）

津：你們每一年都會做一個影之刃的音樂會？

?。航衲旮鞣N因素，就很難搞了，不能說現(xiàn)場放放特別多的陰間的東西，拿個木魚過來敲……也可以吧，就最后看大家這個，市場反應吧，也可以。

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津：要不你做一個線上直播，咚咚咚。

?。耗媚爵~敲，六小時。

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津：那音樂部分的問題我就到這了，謝謝彩生。

薄：謝謝謝謝。

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