“含龍量”

“我覺(jué)得‘含龍量’不止95%，至少98%?！?/p>

誰(shuí)敢相信，2023年的年末，大家能從余華老師嘴里聽(tīng)到“含龍量”三個(gè)字，只能說(shuō)，余華是懂互聯(lián)網(wǎng)的。

這部電影是朱一龍?jiān)?022年年底，拿下中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)杯之后，就從廈門驅(qū)車前往江西南豐，進(jìn)組開(kāi)始了拍攝。

只是對(duì)于朱一龍看來(lái)，更準(zhǔn)確的不是“含龍量”，應(yīng)該是“含馬量”。只是不管在小說(shuō)，還是劇本，馬哲始終都像一雙眼睛，一直在記錄和捕捉所有事情。

這次完全是根據(jù)導(dǎo)演自己的印象和直覺(jué)作出的選角。

在魏書鈞看來(lái)，朱一龍的表演完全符合電影的風(fēng)格，低調(diào)而精準(zhǔn)，不讓人注意到他的演技時(shí)，他已成功融入角色深陷黑暗的感覺(jué)中。

成為馬哲

怎么成為馬哲呢？

在朱一龍看來(lái)，如果找不到感覺(jué)，就會(huì)很焦慮。于是，他就不斷找感覺(jué)，有一天在攝影集《我們這一代》中，看到一張余華在雪地的照片，覺(jué)得那就是馬哲的樣子，于是，他就把這張照片貼在自己睡覺(jué)的地方，每天伴隨自己入眠。

為了讓自己身體更接近馬哲，在45天的拍攝里，朱一龍先讓自己變胖，再讓自己消瘦下去，前后經(jīng)歷了近20斤左右的變化。

只是在他自己來(lái)看，這種身體變化是角色需要的，“演員的工作就是要把身體當(dāng)作素材，把所有的想象感受具象地表現(xiàn)出來(lái)?！?br>

不僅如此，朱一龍為了能找到這種感覺(jué)，更是在拍攝周期里，隨時(shí)都穿著戲服，把衣服穿成自己的，有幾個(gè)兜，或者兜里放什么，把細(xì)節(jié)都變得非常自然，不需要再到現(xiàn)場(chǎng)去設(shè)計(jì)。

除了身型變化之外，導(dǎo)演給朱一龍發(fā)了20多集的紀(jì)錄片，記錄那個(gè)年底警察的工作狀況。與此同時(shí)，在進(jìn)組之后，朱一龍不僅進(jìn)行了打槍訓(xùn)練，還走訪了一些當(dāng)年工作的老刑警，觀察他們是如何辦案的。不僅如此，朱一龍和女主演曾美慧孜拍攝前也會(huì)體驗(yàn)生活，在家里一起做飯、聊天。

重回90年代

小說(shuō)故事寫于20世紀(jì)80年代，但魏書鈞把故事移植到了90年代。

身為90后的他，對(duì)90年代很多印象仍停留在表面，為此他和團(tuán)隊(duì)做了不少功課，在網(wǎng)上看那個(gè)年代的紀(jì)錄片，搜集各種圖片，美術(shù)和置景也收集了一些舊家具和舊衣服，搭出屬于那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。

百密一疏，余華在看第一遍的時(shí)候，還是指出了《河邊的錯(cuò)誤》的bug，電影里有一個(gè)花灑的款式，不應(yīng)該在那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)。

在尋找物件過(guò)程中，魏書鈞也意識(shí)到，并不是所有舊物件都能在場(chǎng)景中成立，重要的是馬哲這個(gè)人物身上和時(shí)代契合的氛圍。于是，他開(kāi)始慢慢放下這種執(zhí)拗，在做準(zhǔn)備的同時(shí)，也讓自己不把精力放在這些經(jīng)典物件上。

16mm膠片

因?yàn)榘压适卤尘霸O(shè)定放在90年代后，魏書鈞決定這部影片選擇用16mm膠片進(jìn)行拍攝。但事實(shí)上，中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)沒(méi)有可以沖洗16mm膠片的地方，而且成本也會(huì)因此變高。但膠片的質(zhì)感有助于對(duì)時(shí)間氛圍的營(yíng)造，因此他堅(jiān)持了下來(lái)。

成本的限制所在，劇組不得不進(jìn)行更多的排練。不僅如此，拍攝更具挑戰(zhàn)，在過(guò)程中，導(dǎo)演和攝影只能看到取景構(gòu)圖和對(duì)焦，顯示器上大多都是靜態(tài)和雪花，都是在迷霧中工作，只能去感受演員的表演是否合適。

作為演員，朱一龍既興奮又有壓力，攝影師程馬給他看了膠片的質(zhì)感，但是因?yàn)榕臄z次數(shù)的原因，反而無(wú)形中讓他猶豫是不是要去嘗試。那個(gè)過(guò)程中，他一直在給自己心理安慰，別讓自己去思考這個(gè)問(wèn)題。

而攝影師程馬更是憑借《河邊的錯(cuò)誤》獲得馬納基兄弟國(guó)際攝影師銀攝影機(jī)獎(jiǎng)，而獲得本屆金獎(jiǎng)則是來(lái)自電影《枯草》。

消失的電影院

在《河邊的錯(cuò)誤》里，馬哲辦公點(diǎn)并不在常規(guī)的辦公樓，而是在一座廢棄的電影院。在不少觀眾看來(lái)，這個(gè)細(xì)節(jié)的處理符合魏書鈞一貫的迷影情節(jié)。

只是在魏書鈞看來(lái)，馬哲的工作性質(zhì)和導(dǎo)演工作性質(zhì)很像，類似某種權(quán)利——馬哲渴望解釋真相和案件的權(quán)利，而導(dǎo)演的權(quán)力只是把演員和臺(tái)詞放進(jìn)場(chǎng)景中講故事。

朱一龍?jiān)诳磩”緯r(shí)，覺(jué)得導(dǎo)演在其中放進(jìn)了很多關(guān)于攝影師，關(guān)于劇組，關(guān)于攝影師，關(guān)于這個(gè)行業(yè)的趣事，可能這些東西無(wú)法用語(yǔ)言去解釋，但恰好也是這個(gè)電影非常有趣的地方。

似乎也這成為了導(dǎo)演魏書鈞在過(guò)去作品中，比較常見(jiàn)的表達(dá)——《野馬分鬃》里有錄音專業(yè)的種種，以及《永安鎮(zhèn)故事集》中，大量調(diào)侃電影拍攝臺(tái)前幕后。

這兩部影片中的男女演員——周游和黃米依，也都客串了《河邊的錯(cuò)誤》。而后者更是憑借《永安鎮(zhèn)故事集》獲得了第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角提名。

《河邊的錯(cuò)誤》是否真的能讓觀眾找到答案，但正如余華所說(shuō)但，永遠(yuǎn)不要小看觀眾，希望能聽(tīng)到觀眾的評(píng)價(jià)。