6 月 15 日，《超人總動員 2》將在北美上映。皮克斯怎么做好一部動畫電影？近日，其幕后制作流程與技術(shù)，鮑勃家新房子的設(shè)計陸續(xù)公開。

《超人總動員》由布拉德·伯德?lián)螌?dǎo)演兼編劇。上映后深受影評家和觀眾的喜愛，最終打破票房記錄，創(chuàng)造了 7050 萬美元的首周末票房，全球收入達到 6.33 億美元，并在 2005 年獲得奧斯卡最佳動畫片獎。

14 年后，2018 年 6 月 15 日，《超人總動員 2》將在北美上映。這是今年最受期待的動畫電影之一。

《超人總動員 2》中，彈力女超人成為了超人的全新代言人拯救世界，而超能先生鮑勃則退居二線在家?guī)?。超能先生不但被大兒子的?shù)學(xué)作業(yè)搞的焦頭爛額，還遭遇了大女兒青春期，而小兒子更是變成了會噴火、射激光、還咬人的小怪物。全新大反派Undermine在這一集中將給超能家族帶來不小的麻煩。

新的反派 Undermine 將帶來更多新鮮元素，而作品中精妙的細節(jié)設(shè)計，也備受關(guān)注。這些數(shù)十位藝術(shù)家長期不懈地付出艱辛勞動才最終達成的。例如，鮑勃一家的新房子，現(xiàn)在，他們住在一座 3.8 萬平方英尺的新房子里，里面充滿了中世紀未來主義建筑風(fēng)格。

探秘《超人總動員2》鮑勃家的新房子

向上彎曲的屋頂，曲線美，幾何形狀，新房子大量使用了玻璃和鋼鐵。鮑勃一家的新房子采用了太空時代未來主義設(shè)計，里面各處都是手勢控制，并且具有戲劇感。

《超人總動員2》的藝術(shù)指導(dǎo)是大名鼎鼎的 Ralph Eggleston，他曾 1 次獲得奧斯卡最佳動畫短片（2002 年，《For the Birds》）以及 3 次獲得艾美獎（ 2015 年《頭腦特工隊》、2003 年《海底總動員》和 1995 年《玩具總動員》）。

這次，Ralph Eggleston 聯(lián)手視覺設(shè)計師 Philip Metschan、燈光總監(jiān) Bryn Imagire 和布景總監(jiān) Nathan Fariss，在全片始終營造一種中世紀的華麗風(fēng)格。藝術(shù)設(shè)計團隊進行了大量參考，從 Andrew Stoller 的攝影到 Frank Lloyd Wright 的建筑設(shè)計，從而打造了一個視覺信息庫，在電影攝制過程中讓布景、燈光、服裝等各個部門都可以訪問查看。

Eggleston 表示“新家是一座建在郊區(qū)懸崖上的懸臂式房子。設(shè)計靈感來自于火箭，受到很多不同建筑師的影響，我們希望有一個非常漫畫風(fēng)格的外觀?！?/p>

由于在第一集末尾時候鮑勃家的房子被毀掉，制作人員一開始就知道需要在《超人總動員 2》里為他們提供一座新房子。Eggleston 的團隊最初設(shè)計了一個 2300 平方英尺的房子，不過接下來的劇情需要一座更大更漂亮的房子。盡管設(shè)計團隊在設(shè)計和打造第一座房子的時候花了大約 8 個月時間，但是更新、更大版本的房子卻必須在不到3 周的時間內(nèi)完成和交付。

據(jù) Eggleston 說，在這座房子的 3.8 萬平方英尺虛擬空間里，有多個房間和許多不尋常的建筑特色。他表示：“我們希望觀眾充滿敬畏，但仍相信這是一片真實的空間。”

在鮑勃家的新房子里，其中一個吸引人的元素是水磨石地板。Imagire 談到用花崗巖制作的這種合成材料時說：“我非常喜歡水磨石地板。水磨石在中世紀是一種非常昂貴的材料，現(xiàn)在也是要花很多錢。所以我們的感覺就是‘噢，這座房子太難以置信了，我們要在所有地方都用上水磨石’。”

Fariss 解釋說：“真正的水磨石是一種復(fù)合材料，由不同的花崗巖、石頭加上多種不同的東西及填充材料混合，之后磨平。所以，大家最終看到每平方英尺的地面都是不同種類的石頭?！?/p>

為了創(chuàng)造這種特殊的地板，F(xiàn)ariss 的團隊首先開發(fā)了一個底層，按需要添加不同的顏色和紋理。之后，之后仔細地設(shè)置合成物的亮度，從而使其具有不同的深度和亮澤。Fariss 回憶說：“我們添加一些倒影，之后使用相同紋理，并增加一點位移，這樣就可以讓每一塊石頭看起來是以略微不同的方式反射燈光?！彼赋觯骸拔覀冞€添加一點泥土，這樣看起來更像有人在居住。”

視覺預(yù)覽也在創(chuàng)造鮑勃家新房子的過程中起到非常重要的作用，使制片人可以測試新的設(shè)計。Metschan 表示：“我們把房子模型視頻制作出來，交給Brad，這樣他就能夠看到里面的空間是怎么樣的，想象他將如何進行拍攝?！?/p>

由于這座 3.8 萬平方英尺的新房子的制作時間被壓縮，因此視覺預(yù)覽在設(shè)計過程中起到了非常大的幫助作用?！耙驗樵诟淖兦?，我們在第一個版本上花了非常多精力，視覺預(yù)覽的一個好處就是我們已經(jīng)在第一個版本的房子里拍攝了一些場景序列了，有不同的攝像機角度和角色，還有他們一起吃飯的場景，通過視覺預(yù)覽我們可以將部分拍攝工作、設(shè)計稿完全提出來，放到新房子里，并安排相應(yīng)的房屋空間，這樣的話就不需要把全部工作都完全重做一遍。”

這座漂亮的中世紀風(fēng)格新房子會不會讓 Parr 一家心花怒放？在工作完成的時候，設(shè)計團隊尋求維持《超人總動員》1和2這兩部電影之間的連續(xù)性。

Eggleston 指出：“我們總是想象午夜首映時的情景。我們不想要讓觀眾們大吃一驚。我們只是想讓觀眾慢慢從原作慢慢過渡到新電影中。”

《超人2》幕后制作過程

這個故事板是由故事藝術(shù)家 Bobby Rubio 為“ Stop the Tunneler ”序列繪制的。故事板由故事藝術(shù)家繪制，以便在劇本寫入時預(yù)先可視化電影。編輯團隊將它們并排放置，以傳達場景的節(jié)奏，并對故事的展現(xiàn)方式有一個粗略的了解。這個故事板是為這個特定序列發(fā)布的大概 410 個故事板中的一個。整部電影總共創(chuàng)作了 52,725 個故事板。

一旦確定了序列的故事情節(jié)，概念藝術(shù)就由概念設(shè)計師和藝術(shù)部門開始設(shè)計，以確定電影的外觀和感覺。這幅概念藝術(shù)作品由設(shè)計師 Ralph Eggleston 創(chuàng)作，展示了角色和新環(huán)境的色彩和設(shè)計。在第一部超人總動員中，大膽的色彩被用來為影片建立一種視覺語言，藝術(shù)團隊希望確保這種風(fēng)格在“超人2”中保持一致。

在建模過程中，技術(shù)藝術(shù)家使用藝術(shù)參考指導(dǎo)，用電腦中構(gòu)建基本的人物形態(tài)和形狀。緊接著是陰影，在此期間，技術(shù)藝術(shù)家使用繪畫和編程的配合來應(yīng)用紋理、顏色、圖案和其他材料屬性，以賦予布景的復(fù)雜性和吸引力。這張圖片還顯示了 Layout 階段，在這個階段中，一個虛擬攝像機被放置在一個鏡頭中。這些角色都是”擺上”的，或者放置在建造的布景里，用選定的攝像機角度進行視覺效果的演變。

當(dāng) Layout 完成時，動畫部門將為角色賦予生命。動畫師經(jīng)常使用他們自己或配音演員的視頻資料來參考設(shè)計他們的嘴型或表情，以及角色的整體動作。平均來說，拍攝一個鏡頭需要 4-6 周的時間，但是因為這張照片里的人物的構(gòu)圖非常復(fù)雜，動畫部花了 8 周的時間才完成。

燈光部幫助將所有的元素（人物、布景、效果等）整合成一個最終的、完全視覺化的形象。燈光設(shè)計的過程包括將虛擬光源放進場景中來照亮角色和布景，設(shè)計師們將燈光變得能吸引住觀眾的視線，并創(chuàng)造出一種特定的氛圍。然后，將這些發(fā)光的圖像以高分辨率呈現(xiàn)，24 個點的圖像，每個像素超過兩百萬像素，這都是為電影的每一秒鐘而創(chuàng)作的。在這最后的圖像中所看到的所有自然現(xiàn)象，如塵埃、煙霧和紫羅蘭色的球體的光輝，都是由燈光特效部門帶來的。特效藝術(shù)家使用復(fù)雜的模擬軟件來創(chuàng)建這些元件，該軟件模擬特定材料移動的物理性質(zhì)。這些特效元素為人物和他們豐富的現(xiàn)實世界提供了一種真實而真實的互動感，這也有助于增強觀眾的情感共鳴。

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