作者：醬牛腱

封面：原惠一在東京國際電影節(jié)上

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在上月10月25日至11月3日召開的第30屆東京國際電影節(jié)上，舉辦了該電影節(jié)有史以來的第四次動(dòng)畫特輯《原惠一的世界》。特輯上集中播放了從原監(jiān)督出道30年的監(jiān)督作品中所選取的七部代表作，《蠟筆小新劇場版 呼風(fēng)喚雨！戰(zhàn)國大合戰(zhàn)》《蠟筆小新劇場版 呼風(fēng)喚雨！猛烈！大人帝國的逆襲》《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》《河童之夏》《百日紅?Miss HOKUSAI?》《意外的幸運(yùn)簽》。

作為電影節(jié)的特別節(jié)目，以上各部作品還在每次上映后讓原惠一監(jiān)督和中島一基、樋口真嗣、上川隆也等多位嘉賓登臺(tái)對談。而入場觀眾還可領(lǐng)取由著名動(dòng)畫評論家冰川龍介編撰的非賣品36頁場刊《原惠一的世界 官方導(dǎo)讀》。

作為本次原惠一特輯的特別顧問，冰川龍介在導(dǎo)讀和多篇文章中對原惠一監(jiān)督作品的特征進(jìn)行提及，強(qiáng)調(diào)了原惠一作品出現(xiàn)在東京“電影”節(jié)的特殊意義。

冰川認(rèn)為，原惠一的電影作品充滿對于觀眾的服務(wù)精神，無論在如何嚴(yán)肅的主題中都不忘描寫人類豐富多彩的感情。他創(chuàng)作的雖為動(dòng)畫，但卻沒有過分依賴于“動(dòng)畫是畫，啥都能畫”的特性，選取的演出手法更多建立于傳統(tǒng)電影的方法論之上。這使得他的作品能夠給人留下難以忘懷的沉重印象，這是原監(jiān)督作品所擁有的難以比擬的巨大特征。他的作品視點(diǎn)腳踏實(shí)地，對萬人共通的描寫進(jìn)行積累，將各種思路融入畫面之中。而在此基礎(chǔ)上，他更擅長在一瞬之間將思想主張刺入人心深處，如同武道高手的雷霆一擊。這些特征都使得原惠一作品擁有超越國境和歲月的“普遍性”。

有趣的是，上述特征就電影而言或許理所當(dāng)然，但是以商業(yè)動(dòng)畫特性來考慮的話，實(shí)現(xiàn)起來可并不容易。原惠一的創(chuàng)作生涯便一直處于這一商業(yè)局限和個(gè)人表達(dá)的矛盾之中。他以演出家身份起步于SHIN-EI動(dòng)畫，這是一家以創(chuàng)作藤子·F·不二雄、藤子不二雄A的作品為代表的“角色動(dòng)畫”見長的公司。原惠一嶄露頭角便是在其代表作《哆啦A夢》之中擔(dān)任了演出。而動(dòng)畫角色是“符號”，位于現(xiàn)實(shí)的對立面。尤其在大人氣漫畫的動(dòng)畫化之時(shí)，演出家需要遵循的是既已確立的“套路”，難有發(fā)揮個(gè)人作家性和創(chuàng)新性的余地。

但是越是此類符號率極高的動(dòng)畫，反而越能激發(fā)出演出家在虛構(gòu)中創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈欲望。在這個(gè)對現(xiàn)實(shí)展開追求，沉淀自身世界觀，從而將觀眾引向未知體驗(yàn)的過程中，“作家性”也會(huì)自然萌芽而出。宮崎駿、出崎統(tǒng)、富野由悠季、押井守、細(xì)田守這些代表日本的動(dòng)畫監(jiān)督們?nèi)际窍仍凇霸鞲木帯眲?dòng)畫中展現(xiàn)出作家性，最終才獲得了創(chuàng)作原創(chuàng)作品的機(jī)會(huì)。而原惠一監(jiān)督也位于這一系譜之中。

所謂的作家性的萌芽，和“在熟知?jiǎng)赢嬏匦曰A(chǔ)上把動(dòng)畫拍成電影”是有直接聯(lián)系的。也就是說，促成日本動(dòng)畫發(fā)展的作家的歷史，就是“把動(dòng)畫拍成電影的歷史”。在這一歷史中，原惠一監(jiān)督的存在感非常巨大。他尤其特殊的一點(diǎn)，便是他的作品主要把“日本”設(shè)為舞臺(tái)，這次東京電影節(jié)的上映作品的舞臺(tái)都位于古代或是現(xiàn)代日本。其結(jié)果便是他的作品反映了“日本的實(shí)像”，這類作品在國際電影節(jié)上映的價(jià)值尤其值得強(qiáng)調(diào)。之前提到的動(dòng)畫監(jiān)督們大多把幻想世界、夢境世界、科幻世界、未來、宇宙等設(shè)為舞臺(tái)。而相對的，原惠一作品盡管會(huì)刻畫“不屬于‘這里’的某處”，但必然會(huì)和現(xiàn)實(shí)世界擁有聯(lián)系。這類作品能使得觀眾們回身審視自身所在的“這里”，而這也是“電影”的基本作用。

以上論述中我們可以看出，原惠一監(jiān)督的作家性便是擺脫了動(dòng)畫固有概念的無形桎梏，展現(xiàn)了電影的自由意志。

Anitama之后的原惠一特輯連載，將通過東京電影節(jié)映后原惠一監(jiān)督與嘉賓對談的報(bào)道，揭示出他的創(chuàng)作思路、對于制作“電影”的強(qiáng)烈愿望、以及他獨(dú)特的作家性。

原惠一履歷

1959

7月24日誕生于群馬縣館林市。

1966

進(jìn)入當(dāng)?shù)匦W(xué)。沉迷《哥吉拉》，熱愛畫畫。

1978

進(jìn)入東京設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫科。天天泡在名畫座（專門低價(jià)連播經(jīng)典老片的影院）看電影。畢業(yè)設(shè)計(jì)為自主制作的5分鐘動(dòng)畫《狐夜話》。

1980

參觀東京電影新社工作室時(shí)，直訴御廚恭輔要求入社。后被介紹加入主要制作廣告的影像制作公司ADOC SYSTEMS。

1982

加入SHIN-EI動(dòng)畫。經(jīng)歷《怪物君》《阿福（フクちゃん）》的制作進(jìn)行工作后，在《哆啦A夢》中擔(dān)任演出。之后擔(dān)任《超能力魔美》的主監(jiān)制（即監(jiān)督）。

1988

3月12日，首部監(jiān)督劇場作品《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》上映。

1989

停薪留職前往東南亞旅行長達(dá)7個(gè)半月。足跡遍及越南、巴厘島烏布德等地。

1991

3月9日，《哆啦美電影 阿拉拉?少年山賊團(tuán)》上映（監(jiān)督）。

1993

3月6日，《哆啦美電影 你好小恐龍?。　飞嫌常ūO(jiān)督）。

7月24日，首部小新電影《蠟筆小新劇場版 動(dòng)感假面VS高叉魔王》上映（分鏡·演出）。

1996

擔(dān)任《蠟筆小新》系列監(jiān)督。

自97年上映的第五部《蠟筆小新劇場版 黑暗珠珠大追擊》（監(jiān)督·腳本·分鏡）開始，一直監(jiān)督到第十部。

2001

4月21日，《蠟筆小新劇場版 呼風(fēng)喚雨！猛烈！大人帝國的逆襲》上映（監(jiān)督·腳本）。被評為大人亦能看哭的動(dòng)畫，原的知名度一舉提升。

2002

4月20日，《蠟筆小新劇場版 呼風(fēng)喚雨！戰(zhàn)國大合戰(zhàn)》上映（監(jiān)督·腳本）。獲得包括第六屆日本文化廳媒體藝術(shù)節(jié)動(dòng)畫部門大獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2007

3月離開SHIN-EI動(dòng)畫轉(zhuǎn)為自由之身。

7月28日，《河童之夏》上映（監(jiān)督·腳本）。

其籌備多年的企劃終于得見天日，其中細(xì)膩精巧的日常描寫引來話題。

2010

8月21日，自由后的首部作品《意外的幸運(yùn)簽》上映。

在第35屆昂西國際動(dòng)畫電影節(jié)上一舉拿下長篇作品特別獎(jiǎng)和觀眾獎(jiǎng)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2013

6月1日，木下惠介誕辰一百周年紀(jì)念電影《起始之路》上映。原惠一首部真人作品。

7月3日，與丸尾美穗共著的首部小說《河童小酷 第六年的暑假》（雙葉社）發(fā)售。

2015

5月9日，《百日紅?Miss HOKUSAI?》上映（監(jiān)督）。

獲得包括第39屆昂西國際動(dòng)畫電影節(jié)長篇作品評委獎(jiǎng)在內(nèi)的多國電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

受邀參加多個(gè)電影節(jié)并在北美上映，在國內(nèi)外大獲好評。

2017

10月25日至11月3日，東京國際電影節(jié)舉辦動(dòng)畫特輯《原惠一的世界》。

電影節(jié)中公布了原惠一的新作將是一部以穿越異世界為主題的劇場作品。

（未完待續(xù)）

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