個(gè)人推薦指數(shù)兩星。我評(píng)分這么低，有兩個(gè)原因，一是這本書實(shí)在是太死板了，明顯與我看的上一本書《如何閱讀一本文學(xué)作品》要差很遠(yuǎn)。二是這本書不適合現(xiàn)在的我閱讀，我的閱讀量太低了，看過(guò)的小說(shuō)沒(méi)有幾本，作者讀過(guò)許許多多西方小說(shuō)，照我這樣的進(jìn)度，還需要幾十年才能讀完作者所推薦的書。
并不是每部小說(shuō)都想讓所有讀者來(lái)讀，但每一部都想要一個(gè)讀者，一個(gè)配得上的讀者。有些小說(shuō)會(huì)因此顯得太過(guò)孤傲，能看懂它的人很少，我所知道最有名的那便是《玫瑰的名字》這本小說(shuō)了，仔細(xì)揣摩其中各種名字、角色、情結(jié)的象征意味，不同閱歷的讀者會(huì)有不同理解。
在小說(shuō)的創(chuàng)始之初，最古老老套的小說(shuō)是騎士類型的小說(shuō)，一個(gè)騎士，一個(gè)公主，一個(gè)圣杯，一段冒險(xiǎn)。后來(lái)塞萬(wàn)提斯劃是時(shí)代意義的小說(shuō)出現(xiàn)，重新定義了小說(shuō)，反諷，小說(shuō)中的小說(shuō)，荒誕。同樣的在戲劇里面也出現(xiàn)了哈姆雷特中戲劇中的戲劇，這樣的小說(shuō)和戲劇被稱為元，元小說(shuō)，元戲劇。后來(lái)出現(xiàn)的小說(shuō)有連載小說(shuō)和意識(shí)流小說(shuō)等。就小說(shuō)這一事物能推理出事物的基本通性，一件事物剛剛形成時(shí)，充滿未知，會(huì)有許許多多的各種創(chuàng)新探索，但是到最后都會(huì)逐漸規(guī)范化。現(xiàn)在的小說(shuō)已經(jīng)規(guī)范化，如果你閱讀了一個(gè)小說(shuō)家的所有小說(shuō)，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)小說(shuō)家所有的小說(shuō)都好像在講同一個(gè)故事。這是因?yàn)?，一個(gè)小說(shuō)家的一生，一直被一個(gè)問(wèn)題困擾著，換我的話說(shuō)是一種靈魂的探索。當(dāng)他們完成一本小說(shuō)后，小說(shuō)家會(huì)覺(jué)得對(duì)困擾自己重大的問(wèn)題剖析的不夠完美，而換取另一個(gè)角度，再次去解析這個(gè)問(wèn)題，給另外一種解答。這種觀點(diǎn)的基礎(chǔ)是小說(shuō)家所創(chuàng)立小說(shuō)靈感的源泉來(lái)自于他們的經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得這是小說(shuō)創(chuàng)作的第一個(gè)階段，第二個(gè)更高級(jí)階段的小說(shuō)家，會(huì)從他人的故事中獲取靈感，化為自己的故事，這樣的小說(shuō)家一個(gè)很顯著的特點(diǎn)是，他們的一生也許從來(lái)沒(méi)有遠(yuǎn)游，沒(méi)有離開過(guò)他們的家鄉(xiāng)，但是他們卻能以廣闊的視野創(chuàng)作大量不同主題的優(yōu)秀作品，莎士比亞正是如此。