爬不出《夏花》的坑了，這種感覺誰懂？

別的劇大結(jié)局即是巔峰，《夏花》大結(jié)局卻是“開始”。

網(wǎng)播劇各項(xiàng)指數(shù)持續(xù)霸占一位，N刷劇粉越來越多。

這部劇剛開播時(shí)成績遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到爆劇的標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)討論熱度也不如同期的兩部古偶《重紫》《星落凝成糖》熱鬧，甚至，豆瓣評論也比較中庸。

但這部劇的后勁卻相當(dāng)強(qiáng)勁。

有人感嘆《夏花》之后看不進(jìn)別的劇。

有人在OST循環(huán)播放中緩解《夏花》“后遺癥”。

從各項(xiàng)數(shù)據(jù)來看，《夏花》完結(jié)之后不僅討論熱度、成績持續(xù)走高，男女主言承旭、徐若晗的人氣爆發(fā)也“雖遲但到”，不斷吸引新的觀眾入坑。

七話便是那個(gè)“遲到”的觀眾。

在《夏花》開播初期，七話興趣其實(shí)不大。

原因比較刻板，主要是對國產(chǎn)劇里的“大叔蘿莉”愛情故事產(chǎn)生了PTSD（誰懂?），看到實(shí)際年齡相差20歲+的男女主，幾乎瞬間就被勸退。

直到被海報(bào)吸引……讓人難以抵擋的色氣，平臺是懂宣傳的。

出于對海報(bào)魔力的興趣，七話點(diǎn)開了這部只看演員年齡是大叔與“蘿莉”的搭配，實(shí)際上卻是一對成熟男女的愛情故事，體驗(yàn)到國產(chǎn)愛情劇新面貌。

《夏花》是兩個(gè)孤獨(dú)者的愛情故事。

男主蕭寒，隱居在小洲村的落魄園藝家，性格表面上來看像他的名字一樣，對任何人或事都帶著冷漠、疏離，似乎生活已經(jīng)無法讓他產(chǎn)生波動。

女主何冉，20歲（原版是18歲）的畫家，性格熱情開朗，卻因?yàn)榘籽∈繁荒赣H保護(hù)在溫室，但偽裝出來的乖巧，掩蓋不了內(nèi)心的好奇與渴望。

一次偶遇，少女何冉遇到了神秘的33號“服務(wù)員”蕭寒，對方散發(fā)著荷爾蒙的成熟男人氣息與莫名的落魄憂郁感，讓她印象深刻，忍不住想要接近他。

直球少女從試探、進(jìn)攻到撩拔，一點(diǎn)點(diǎn)叩開了蕭寒早已封閉的內(nèi)心，被愛情撩起火焰的他，逐漸讓觀眾看到人物與外表完全不同的炙熱、隱忍與深情。

孤獨(dú)者的曖昧推拉，兩個(gè)封閉個(gè)體的雙向治愈，給觀眾帶來了視覺與感官的雙重刺激，情、欲戲份張力十足，人物對愛情、生活的選擇，更耐人尋味。

帶著悲劇色彩的愛情故事，短暫卻有生命力。

故事最虐心的點(diǎn)是女主的絕癥設(shè)定，這一元素注定讓兩人的愛情帶著直觀的悲劇色彩，所以在故事開始時(shí)，曾有觀眾產(chǎn)生疑惑，何冉，算不算渣女？

明知自己生命可能很短暫，明知自己沒辦法陪伴對方，卻要主動撩撥蕭寒，等他愛上自己后再“消失”，留下一個(gè)人獨(dú)自悲傷，這難道不是一種傷害嗎？

但深入去看他們的故事，這種疑惑會慢慢消失。

穩(wěn)妥又理性的生活，是很多人在努力做的事情，但有時(shí)候，穩(wěn)妥與理性伴隨而來的還有壓抑，在愛時(shí)克制，在痛時(shí)隱忍，始終無法隨心而動的活一場。

這種生活觀對很多人來說都是正確的，因?yàn)槲覀兊拇蠖鄶?shù)人的一生，能保護(hù)著一個(gè)“穩(wěn)”便是極致的幸福，但對有的人來說，自由與綻放勝過穩(wěn)妥與理性。

正如蕭寒與何冉。

一個(gè)經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，對過往無法釋懷，不敢打開內(nèi)心，只能克制自己對愛情的期待；一個(gè)帶著“定時(shí)炸彈”生活，還沒體驗(yàn)生活的萬種味道，便可能凋零。

讓他們一個(gè)麻木地活著、一個(gè)住在溫室里等待死亡，的確不會對彼此造成傷害，但對他們來說就更好的選擇嗎？這是醉一生，與愛一場的選擇。

當(dāng)何冉來到理發(fā)店時(shí)，當(dāng)蕭寒拉住何冉的手時(shí)，他們都已經(jīng)做了相同的選擇。

劇名里的“夏花”，便是這段愛情故事最好的總結(jié)：

“生若夏花般絢爛”。

鮮花在盛開的瞬間用盡所有力氣，只為綻放生命最美的一刻，它的寓意在劇中通過非洲菊花語做過多次暗示，既，“不畏艱難，追求自己想要的人生”。

這段愛情，不僅有視覺上的色、欲沖擊，還有對生命不同的解讀，帶著浪漫、勇敢腔調(diào)，用短暫的愛情，呈現(xiàn)無限的生命力，直擊人心。

也許很多觀眾在生活選擇上都不會認(rèn)同他們的愛情觀，卻能從兩人帶著傷痛的相互治愈中感受到愛情的炙熱，與人們因?yàn)楦星槎虐l(fā)的無限生命力。

攝影與音樂，為《夏花》愛情故事的極致呈現(xiàn)提供了基石。

男女主前期互動劇情的臺詞其實(shí)不多，大部分鏡頭都集中在一個(gè)年輕女孩與一個(gè)成熟男人的簡潔碰觸，或是獨(dú)自一人的奔跑，情緒需要鏡頭的帶動。

或是小心翼翼的試探，沒有多少語言，沒有什么矛盾沖突，鏡頭便將人物炙熱、不平靜的內(nèi)心活動推向觀眾，氛圍感成了作品無聲的“臺詞”。

畫面意境美也讓觀眾賞心悅目，看到正片，你便能理解為什么《夏花》的海報(bào)都這么出色，因?yàn)檎辽儆?0%的鏡頭，都堪比海報(bào)，有韻味，又有美感。

音樂與劇情、角色的完美搭配，更是《夏花》情緒烘托的重要功臣。

看完這部劇的觀眾幾乎都能記住角色代表的“戰(zhàn)歌”、劇情開大時(shí)的專屬OST，觀眾通過音樂進(jìn)一步理解劇情，劇情想表達(dá)的東西，又因?yàn)橐魳繁讳秩镜綐O致。

用音樂營造故事氛圍感、提供情緒帶入力，是當(dāng)下很多國產(chǎn)偶像劇的短板，不少作品幾乎不重要音樂與故事的搭配，全靠劇情獨(dú)自發(fā)光。

但音樂之于影視作品的助力卻至關(guān)重要，如今回顧8090后的老劇，你會發(fā)現(xiàn)觀眾印象深刻的作品，或多或少都有其難以讓人忘懷的專屬音樂。

音樂能將故事留下更深的烙印，也能讓故事鑲上更美麗的邊綴。

鏡頭與音樂搭配，讓《夏花》的情緒、氛圍、情與欲更好的釋放出來，也讓國產(chǎn)愛情劇帶來新的腔調(diào)，不再平鋪直途，而是在嘗試文藝與風(fēng)格化的渲染。

客觀來說，這是很難得的突破，影視作品不僅僅是讓劇情通過真人表演記錄下來，還需要太多藝術(shù)氛圍搭建，既要講好故事，又要用更多樣的方式呈現(xiàn)故事。

當(dāng)然，《夏花》的短板也很明顯。

作品的優(yōu)點(diǎn)在文藝腔調(diào)與氛圍搭建，缺點(diǎn)則在影視作品最基礎(chǔ)的敘事，在劇情處理上，有臃腫的部分，也有過于簡化的部分。

比如女主的學(xué)校支線，在成熟男女的愛情基調(diào)上面，校園故事線既顯得格格不入，又顯得冗余，很像是為了湊時(shí)長特地加的環(huán)節(jié)，很影響整體故事氛圍。

在情感轉(zhuǎn)折上，則經(jīng)常缺少一些過渡，部分鏡頭剪輯顯得零散，男女主的情感遞進(jìn)也多靠肢體接觸呈現(xiàn)，反復(fù)多了，有時(shí)也會讓人覺得故意賣弄情、色。

最讓七話遺憾的是一些臺詞的處理，過于依賴古早傷痛文學(xué)風(fēng)了，很多劇情意境是對的，臺詞卻經(jīng)常讓人夢回瓊瑤劇、老韓劇的調(diào)調(diào)。

比如被熱搜調(diào)侃的“你是我最后一個(gè)女人”梗。

這段劇情從邏輯上來看其實(shí)是合理的，不像熱搜理解的那么“油膩”，更沒有單獨(dú)一句話顯得那么尷尬，結(jié)合語境與劇情遞進(jìn)，很多觀眾都能被戳到。

但古早表達(dá)與觀念輸出，經(jīng)不起深入推敲。

“最后一個(gè)女人”也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有“最后一個(gè)童話”有力量感，夏花的燦爛，不應(yīng)該被當(dāng)成最后的綻放，就像何冉告訴母親她的生活不應(yīng)該只有女兒一樣。

當(dāng)然，瑕不掩瑜，劇情與敘事的短板掩蓋不了《夏花》整體的魅力，在藝術(shù)、氛圍的追求上，這部劇是國產(chǎn)愛情劇里的佼佼者，也值得觀眾去品味。