其實，我個人是把《故事》當做教材來研究的，這篇內(nèi)容只能深入淺出地聊聊感受。而更深入細致的【思考】是會呈現(xiàn)在【編造藝術(shù)的基本原理】這個也許要寫很久的長內(nèi)容系列里。

無論如何，我還是再來分享一些可能已經(jīng)在其他專欄中聊過的內(nèi)容吧。

【1】劇本、小說與故事

在沒看過作家出版社的《你將來的樣子》這本書之前，我真的是搞不明白劇本與小說的內(nèi)在區(qū)別。

直到編劇王小平女士的一句“凡是電影鏡頭、攝像機不能表現(xiàn)的畫面，一律不要寫”，我才恍然大悟，原來小說語言側(cè)重于寫意，劇本側(cè)重于寫實，小說中可以用大量的文字去描述人物的心理活動，劇本不行。?

一旦知道了這個【真相】，接下來我需要弄明白的，就是【故事】、【好故事】的區(qū)別。因為劇本與小說，本質(zhì)上都是故事。

那么，為什么我需要了解、解析【故事】？這是因為，從古至今，上至王公貴族、下至貧民百姓，都喜歡【聽故事】。甚至功利一點講，【會講故事的人將掌握財富密碼】。

我對【文學作品】的一個膚淺理解是，【成功的文學作品】要能夠進行全方位的商業(yè)化，在這個各大平臺爭奪用戶【時間】的年代，【故事】永遠比【評論】更有魅力。

不過，有質(zhì)感的故事在任何年代都是稀缺的，我個人是看不慣諸多短視頻里的那種搔首弄姿或者裝傻充愣，雖然有些觀點認為這種作品大行其道是因為“大眾審美（審丑）趨于低俗”，但我覺得，這個觀點只能代表一部分用戶，如果真的以全國人口的體量看，大眾審美的平均值不會那么糟糕。

于是，【有質(zhì)感的好故事】是一定能讓讀者（觀眾）從中獲得某種情緒，這種情緒不是對作者本人——“這故事編的什么玩意兒”，而是對故事本身——“啊，這個故事真的讓人回味”。

有了這樣的基礎，【故事】才可以被改編成電視劇、電影、有聲讀物、漫畫、動畫等其他形式。而以日本輕小說為樣板的操作邏輯，其實我在【關(guān)于網(wǎng)絡文學、輕小說和傳統(tǒng)文學等方面的若干思考】中已經(jīng)做過一些相對細致的討論，這里就不延展了。

【2】故事的底層邏輯

與很多人的體會一樣，我認為《故事》這本書本質(zhì)上是為【讀者】拆解一個劇本（尤其是好劇本）的結(jié)構(gòu)。

我有時會想，所謂劇本，就是給導演的“可視化”腳本，劇本作家主要負責的是情節(jié)與對白，而小說家是在情節(jié)與對白之上增加各種心理描寫。進一步說，導演要做的，是讓觀眾自己去【體會】劇中人物的“所見所思所想”——因為這些“拍不出來”，作家要做的，是用恰如其分的文字，或直接或間接的【告知】讀者劇中人物的“所見所得所思所想”。

對了，如果是懸疑或者偵探故事，可能還要學會各種“誤導”來增加前后的對比。

這種作品，如果單單從【文學讀物】上看，是極為成功的，因為這種的【閱讀快感】往往在故事最后的“驚奇反轉(zhuǎn)”，像不少日本懸疑小說都是其中的【翹楚】。

我目前可以想到的作品有《櫻樹抽芽時，想你》《剪刀男》和《愛的成人式》，之所以挑出這三部作品，是想說明三個不同的類型。

第一，《櫻樹抽芽時，想你》，無法改編成【影視作品】，但可以改成有聲小說；

第二，《剪刀男》，可以改成有聲小說，但改編成【影視作品】需要徹底重塑故事；

第三，《愛的成人式》，可以改成有聲小說，也可以成功改編成【影視作品】的。

（接下來的內(nèi)容涉及劇透，請慎重閱讀）

《櫻樹抽芽時，想你》的核心懸念是【年齡誤導】，讀者會以為故事中的主角們都是一群高中生，然而，事實上，主角們都是一群70、80歲的老年人。

《剪刀男》的核心懸念是【性別誤導】+【多重人格誤導】，全書以“我”為第一視角，講述“我”與警察追查一個連環(huán)殺人案件的兇手，整個故事一直在誤導我們殺人兇手“剪刀男”是一位男性，真相其實是，兇手就是“我”，是一位女性，出現(xiàn)的不少角色是“我”的多重人格。

《愛的成人式》的核心懸念是【時間誤導】+【場景剪輯】，全書看起來講的是一個情竇初開的男子在一個少女的引導下，不斷成長、成熟，最后成為“劈腿渣男”；實際上，這是一個女人在同一個時間線與兩個男人的愛情故事。

根據(jù)《故事》中涉及的原理，以及“好的劇本必須要有一個好故事承載”的思路。我會以“馬后炮”的視角說，如果從故事性上看，前兩部作品嚴格來說屬于【概念欺騙】的“非現(xiàn)實故事”，而《愛的成人式》則是一個打亂講述順序的“現(xiàn)實故事”，而且還是個愛情故事。

所以，前兩部作品的核心是【欺騙】，最后一部作品的核心是【愛情】，【愛情】更占優(yōu)勢——因為它不僅“普世”、“真實”，而且還容易【可視化】。

當然，《剪刀男》也的確成功改編成了電源，但各位可以找來看看，再對比下《愛的成人式》的觀感，可能就會明白這兩者的區(qū)別。

再回到《故事》闡述的“框架”上，我隱約覺得（這也是之前一直在琢磨的），故事完全可以用劇本的邏輯去寫。因為劇本的臺詞是完全可以直接用在情節(jié)中，而故事需要增加的，是用文字去描述場景、情緒、想法。

故事的情節(jié)，也遵循“環(huán)環(huán)相扣”，這就是我們看電影時常見的【懸念】、【鉤子】、【包袱】等，也有主線與副線、明線與暗線、正派與反派。

不過，我們在設計故事的時候，遵照的應該是傳統(tǒng)電影（劇情類）的邏輯，像漫威電影這種純粹的“視覺特效轟炸”，我們完全沒有辦法用文字去描述。

漫威系列電影最大的缺點就是故事性弱，特效性強，所以，漫威10年來的電影其實沒啥區(qū)別，無非是主角不同，以及主角的總數(shù)不同——到了大決戰(zhàn)，就干脆全員出擊，這就是MCU第三階段的巔峰以及收尾。

其實上述聊的這些，僅僅是【我】從《故事》的理念中“提取”出來的“理解”，羅伯特?麥基沒有也不可能去告訴我們：這就是一個好劇本的公式，你只要想出參數(shù)填進去就成。

《故事》有點像我們的《易》，所謂“一通則百通”——我自然不敢說“通”，我連皮毛可能都沒摸到。但是，如果我們用書中的“舊概念”去分析“新作品”，發(fā)現(xiàn)“確實如此”，反復多次，再加以練習（說白了，就是多寫多改多看多想），應該還是可以半只腳邁進門的。

【3】扯點別的

首先，還是要對果麥文化表示最衷心的感謝。感謝果麥文化的編輯重新發(fā)掘了這本寶典，而且，這個新版的翻譯質(zhì)感是真心好，真的太難得了。

《故事》（這本更偏重基礎框架構(gòu)筑）與果麥文化的《救貓咪：電影編劇指南》（這本娛樂化稍多一些）、浦睿的《故事大師寫作班》（這本在技巧性上描述稍多）、后浪的《電影劇本寫作基礎》（這本對于非影視專業(yè)的讀者可能過于硬核）稱得上是我目前讀過最“好理解”的“編故事指南”。（叮囑一句，只是之于我這種“書呆子”）

注意，市面上的諸多“編故事指南”，只要作者本身擁有深厚底蘊，他們的作品如果深挖底核，其實都是一致的（大同小異）——因為編故事的原理這么多年早就被人研究透了，人性不變，這套原理就可以一直用——所以“難分伯仲”。當然，翻譯的水平也會影響閱讀體驗。

我這種人比較懶，如果對某個品類的書有需求，會先找已經(jīng)“傳世”有些年代的【舊書】的新版本，接著會找口碑甚佳的新書。這是因為，時間是最好的篩選器。

而且，像“編故事”這種窄門類的專業(yè)書，金字塔尖可能就那么幾本，挑錯的概率較低。

最后，還是叮囑大家一句，“編故事指南”類的書，【絕對】不是大眾讀物，同時，編故事這種能力，不是看了幾本書就能成的，天賦、努力、機遇缺一不可。

當然，這類書看了之后，是有助于我們以【專業(yè)角度】來看一些作品的【優(yōu)劣】，即使“噴”，也顯得更有【高度】與【深度】。

您說不是？

ps《愛的成人式》中的女二號要比女一號還好看耐看?。?/strong>

如果覺得內(nèi)容比較有趣，你還可以通過這些傳送門邂逅更多誘惑喲：? ???

【1】尚書堂——關(guān)于書的品鑒報告

https://www.bilibili.com/read/readlist/rl357273

【2】閑扯兒——陪你聊聊番劇和手游的那些事兒

https://www.bilibili.com/read/readlist/rl97797

【3】崩壞3圣痕故事——游戲里也有歷史與文藝

https://www.bilibili.com/read/readlist/rl66580

【4】崩壞3圣痕故事（視頻版）

https://space.bilibili.com/357648464/channel/detail?cid=64330

【5】為你讀詩（視頻）——每晚一首，祝你今夜好好眠

https://space.bilibili.com/357648464/channel/detail?cid=167208

【6】各種花式閑扯兒——總有一款能討你歡心的吧~

https://space.bilibili.com/357648464/channel/detail?cid=76795

標簽：