未來世界，“國風(fēng)”遇上“賽博”：
人與人工智能共乘地鐵，城市結(jié)構(gòu)按太極八卦圖規(guī)劃布局。

即使是偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，也有賽博道士手持桃木芯片劍，化解危機(jī)。

現(xiàn)實世界，想法被外化：
醉酒男回到家里，屋子竟如《盜夢空間》般旋轉(zhuǎn)起來。

灑滿愛意的天空下起“蝌蚪雨”，構(gòu)成男女之間的浪漫邂逅。

這些奇思妙想，都出自國產(chǎn)動畫扶持項目——“膠囊計劃”。

“膠囊計劃”由14支動畫短片組成，所有提交作品的團(tuán)隊都要從?" 刺、欲、喜、幻、麻、淚、燃 "7 種情緒膠囊中任選兩種，作為母題來創(chuàng)作。

創(chuàng)作團(tuán)隊風(fēng)格迥異，但各個特點(diǎn)鮮明、個性張揚(yáng)，他們都想通過這個項目展現(xiàn)才華、表達(dá)自我，以期站上更大的舞臺。

這種熟悉的形式和風(fēng)格，不免有人將之冠以“中國版《愛死機(jī)》”之名——從目前放出作品的評論和彈幕來看，觀眾反饋足夠正面，口碑可期。

“膠囊計劃”選取的作品有哪些特色？

創(chuàng)作者都是何方神圣？

這個項目對國內(nèi)動畫創(chuàng)作有哪些意義？

今天我們就要給大家一一來揭秘。

家暴版《盜夢空間》，科幻版《一眉道人》

先鋒，原創(chuàng)，多元，國際化

從目前已經(jīng)上線的作品來看，內(nèi)容可分成兩大類：

第一類，聚焦現(xiàn)實生活，將社會話題拍成奇幻寓言。印象最深的當(dāng)屬《癔癥》。

故事以酒鬼包工頭的主視角為切入點(diǎn)。意識不清、跌跌撞撞的他頓感天旋地轉(zhuǎn)。

角落里的老鼠壯如人形，酒鬼費(fèi)九牛二虎之力才將他們驅(qū)逐。

但有個細(xì)節(jié)——
一只老鼠穿拖鞋，一只老鼠戴圍裙。

酒鬼眼中的老鼠，正是他的妻兒。

破碎的相框，暗指回不去的溫馨港灣。

夢幻般的曖昧影像對應(yīng)酒后模糊的意識，控訴家暴對家庭、孩子的損傷。

《晴轉(zhuǎn)多云，有時有蝌蚪》的奇幻設(shè)定與都市愛情有關(guān)。

男生借特殊藥劑，刪除了女友與其他男生的記憶，強(qiáng)烈的占有欲溢于言表。

“蝌蚪雨”是其中最有奇幻色彩的設(shè)定，暗示了男性對女性的追求。

男生對女友的占有不代表愛，當(dāng)男生不小心將自己刪除，蝌蚪雨成了雨點(diǎn)，女孩的生活回歸正常。

《番茄餐廳》虛構(gòu)了一個“人吃人”的反烏托邦世界。

在“藍(lán)皮人”的世界中，“番茄人”成了盤中餐。

人的現(xiàn)實焦慮呼之欲出：想逃，卻逃不掉；想抗?fàn)?，卻發(fā)現(xiàn)止于原地。

第二類，聚焦未來世界，將傳統(tǒng)文化與科幻元素相融合。

在人工智能、靈魂互換等設(shè)定中，融入國風(fēng)、民俗、玄幻等元素。

《界》充斥著陰陽兩極思維，這些設(shè)定也服務(wù)于角色塑造。

女主李未眼中閃過的卦象，是離坎卦，要求以謹(jǐn)慎的態(tài)度辨別事物性質(zhì)。這不僅暗示了李未人工智能的身份，還預(yù)示了她最終的抉擇。

主旨還是機(jī)器人獲得人類情感，但結(jié)尾卻細(xì)思極恐......設(shè)定之精妙，立意之宏闊，《界》的確值得深究。

《終極體驗》包裝以“莊周夢蝶”的典故，演繹出了科幻版的“一眉道人”。

絕癥患者為“續(xù)命”，企圖利用腦機(jī)系統(tǒng)侵占健康青年的身體，這時一位道士化身偵探展開調(diào)查。

高科技帶來的社會問題，不得不以“除魔衛(wèi)道”的過程來解決。

創(chuàng)意不輸《愛死機(jī)》，畫面質(zhì)感風(fēng)格多樣，還融入大量我們熟悉的中國元素，這些奇異的腦洞不禁讓人對這些作品的幕后團(tuán)隊產(chǎn)生了好奇。

做游戲，拍MV，為《流浪地球》做概念

是英雄，何須問出處

對很多動畫團(tuán)隊來說，“膠囊計劃”是自己創(chuàng)作生涯的第一把火！

《留守童話》不僅是馮國倫導(dǎo)演生涯的第一部短片，也是肆鱗映畫成立后第一部原創(chuàng)作品。

雖說不是每個團(tuán)隊之前都有成熟作品，但他們都在動畫行業(yè)的不同領(lǐng)域里積累了一定經(jīng)驗，試圖借“膠囊計劃”這一“演武場”被更多人看見。

01│發(fā)軔于游戲

游戲制作公司對影像質(zhì)感、概念立意的把控，要么獨(dú)辟蹊徑，要么情懷滿滿。
《太空的奇?zhèn)b基曼》無論是畫風(fēng)還是人物形象，易聯(lián)想到美國動畫《宇宙的巨人希曼》。

該短片制作團(tuán)隊廣州禾于文石科技，主營業(yè)務(wù)是為游戲宣發(fā)提供游戲宣傳CG、海報宣傳等三維創(chuàng)意美術(shù)產(chǎn)品，曾為《軒轅劍》《決戰(zhàn)平安京》等多部大型CG制作提供過創(chuàng)意美術(shù)內(nèi)容。

《終極體驗》的導(dǎo)演朱晴，本是資深概念藝術(shù)家，曾擔(dān)任過《西游記之大圣歸來》的美術(shù)指導(dǎo)。

2015年，因買了臺VR設(shè)備，從此涉足游戲行業(yè)，還花了整整7年時間開發(fā)出一款以《紅樓夢》為背景的VR游戲《方寸幻鏡》。

技術(shù)與傳統(tǒng)文化的交融，也暗合《終極體驗》的特質(zhì)。

作為《喵十一》的其中一家制作團(tuán)隊，紙飛機(jī)動畫工作室最為影迷熟知的業(yè)績是西虹市影業(yè)公司廠標(biāo)動畫。

紙飛機(jī)工作室業(yè)務(wù)范疇包括游戲宣傳短片制作。《英雄聯(lián)盟》2021全球總決賽MV短片《不可阻擋》就是他們與繪夢動畫合作完成的，采用的是二維、三維視效融合在一起的“三渲二”風(fēng)格。

02│豐富的影視經(jīng)驗

參與制作《喵十一》的團(tuán)隊還有念動文化，其業(yè)務(wù)范圍包括影視的世界觀策劃、概念設(shè)計、制作美術(shù)設(shè)計、故事板設(shè)計等創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

電影《赤壁》里八卦陣之戰(zhàn)的概念設(shè)計，《畫皮2》中夜戰(zhàn)天狼族的故事板，便出自他們之手。

《流浪地球》概念設(shè)計階段，無論是地表外景，還是地下城內(nèi)景，乃至服化道，均留下了念動文化的痕跡。

《齊日邁》由獨(dú)立視覺工作室PAPA映畫制作。

翻看此前作品，岡本《極限限不住我》里二維、三維的黑白美漫風(fēng)，

《大俠眉小州》的邵氏武俠風(fēng)和3D涂鴉特效……以多樣風(fēng)格突破自身界限，是PAPA映畫的制勝法寶。

此外，《螢惑歸途》的導(dǎo)演孔佑陽，作為超速心率的創(chuàng)始人，負(fù)責(zé)過《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》故事板設(shè)計。

值得一提的是《癔癥》的導(dǎo)演蔡源青。

蔡源青和黃厚植執(zhí)導(dǎo)的作品《木官木才》曾獲第15屆FIRST青年電影展最佳短片。

兩部作品異曲同工，都通過放大封閉環(huán)境下的個體感受，創(chuàng)造出一個亦真亦假的精神外化世界。

03│制作過音樂MV

音樂MV與動畫短片有相似處，都需在短時間內(nèi)，以極富創(chuàng)意的形式，傳遞特定情緒。

《晴轉(zhuǎn)多云，有時有蝌蚪》的導(dǎo)演黃雪卉，之前給鴨打鵝樂隊創(chuàng)作MV《新生》，還入圍了費(fèi)那奇2021北京動畫周、2021年HiShorts!廈門短片周MV單元。

《班長愛學(xué)習(xí)》的制作公司Seen Vision是一家視覺動畫工作室，曾為《斑馬，斑馬》制作過一支全水彩手繪版MV。

04│創(chuàng)辦過漫畫、繪本雜志

《辰光恰恰好》是Papayep工作室制作的首部動畫作品。

此前，工作室成員楊成樺、“正義”（化名）就創(chuàng)辦了獨(dú)立漫畫雜志《Papayep》。

旅法經(jīng)歷培養(yǎng)了他們的獨(dú)立人格，促成其生活化、私密化的創(chuàng)作風(fēng)格。

楊成樺此前執(zhí)導(dǎo)的《自惡》被提名第15屆FIRST青年電影展最佳劇情短片，還入圍了2021費(fèi)那奇動畫周和2021西湖國際動畫雙年展。

各行各業(yè)從業(yè)背景，以先鋒思維投入創(chuàng)作，為國內(nèi)動畫行業(yè)注入一股新鮮血液。

把中國獨(dú)立動畫人推向世界

“膠囊計劃”為動畫輸出中國力量

“膠囊計劃”的目的是在專業(yè)領(lǐng)域里，發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的獨(dú)立動畫創(chuàng)作者，其核心優(yōu)勢就是——扶植。

“膠囊計劃”的前身可追溯到2016年“嗶哩嗶哩小宇宙計劃”。

企劃的初衷是試圖通過與國內(nèi)各大高校合作，挖掘優(yōu)秀動畫畢業(yè)設(shè)計作品，進(jìn)行展映。
治愈系動畫《請吃紅小豆吧！》便出自于此。

2019年，“嗶哩嗶哩小宇宙計劃”升級為“小宇宙新星計劃”。

該計劃面向所有國產(chǎn)原創(chuàng)動畫創(chuàng)作者（包括在校學(xué)生，獨(dú)立動畫人，動畫工作室等），由專業(yè)評委進(jìn)行評定。

2021年，B站再次升級了動畫征集項目，統(tǒng)一起了個名字，叫“尋光計劃”。

“尋光”面向的受眾更廣，針對不同動畫創(chuàng)作者人群，下設(shè)三個子計劃：

“原石計劃”面對的人群最廣泛，旨在扶持動畫愛好者，通過B站動畫區(qū)征稿；

而“小宇宙計劃”則回歸初衷，主要與高校合作，在校園中尋覓有潛力的動畫人；

全新的“膠囊計劃”面向的是專業(yè)動畫制作團(tuán)隊，風(fēng)格也更先鋒、更精品化，和《愛死機(jī)》最類似。

避開流水線生產(chǎn)，激發(fā)創(chuàng)作動力的同時，“膠囊計劃”對創(chuàng)作者、觀眾、平臺、行業(yè)都有著積極影響：

01│先鋒性對創(chuàng)作者的激勵

創(chuàng)作初期，相比于連貫性的敘事，創(chuàng)作者偏向以先鋒的姿態(tài)呈現(xiàn)影像的純粹性、實驗感，以留白的方式、曖昧的影調(diào)傳遞內(nèi)在想法。

02│精巧性對平臺的提升

短小精悍的動畫短片集，是時代剛需。
短視頻盛行，平臺需在迎合大眾觀看習(xí)慣的同時，推出風(fēng)格迥異的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

03│多樣性對行業(yè)的重構(gòu)

以奇幻影像、寓言敘事、內(nèi)化視角來表現(xiàn)現(xiàn)實生活；
百花齊放的風(fēng)格給動畫觀眾多重選擇的機(jī)會，新生代動畫審美也在提升中國動畫的水平。

前幾年，或許還會用“小眾”這個詞來形容獨(dú)立動畫創(chuàng)作。

但當(dāng)下文化的特征，卻是分眾的——風(fēng)格化、先鋒的影像，也能通過互聯(lián)網(wǎng)找到自己忠實的擁躉。
“嗶哩嗶哩尋光”，不僅發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作之光，還要找到發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作之光的眼睛。