（轉(zhuǎn)自鳳凰新聞，這是up看了所有文章中最有道理最公正的一篇）

吳亦凡很聰明，他懂得拆解自己的黑點，并逐一破解——在這首名為《Skr》的diss track里，他開門見山：“這次沒有autotune”“這歌沒混，直接發(fā)”“說我不會說唱的只是不懂說唱文化的多樣性”......

吳亦凡想贏得這場輿論的勝利，他決定打出“說唱文化尊重牌”——“這首diss track是對說唱文化的尊重，用音樂回應(yīng) ，抵制網(wǎng)絡(luò)暴力，爭議無休止，但我到此為止?！?/p>

吳亦凡的號召能力很強(qiáng)，圈內(nèi)音樂人認(rèn)可了他的態(tài)度和精神——

@歐陽靖：什么是real根本就是你自己的看法，可是我們的角度不同我沒有辦法，我不是og不是傳奇，不是英雄不是太酷，你可以批評我的風(fēng)格但不能否認(rèn)我的態(tài)度，peace & love。

@艾福杰尼：任何人為中文說唱做推動都銘記于心，保護(hù)它鼓勵它。抵制網(wǎng)絡(luò)暴力，路遙知馬力，日久見人心，出來探個頭回錄音棚繼續(xù)了。

@布瑞吉_bridge：兵無長勝，人無完人，所有偉大無一不靠凡人完成。路遙知馬力，日久見人心。

@MC光光aka低調(diào)王：這歌水平咋樣咱先不說，這個說到做到的態(tài)度還是值得點贊。這事兒無關(guān)流量，能看出來吳亦凡在很努力證明自己是個rapper。這比只打字強(qiáng)。

除此之外，小青龍、輝子、ALRocco等人都選擇站隊吳亦凡，他們的觀點傳達(dá)出了一個相似的意思：精神可嘉，再接再厲。

到這，想憑實力說話的吳亦凡可能覺得自己贏了，他想以此終止罵戰(zhàn)，然而，事情比他想象得復(fù)雜，haters比他想象得“強(qiáng)大”。

穩(wěn)贏還是慘敗?

歌曲發(fā)布后不到幾個小時，吳亦凡被抓住了把柄——

Beat神似Curren$y的《Mashin》，flow像XXXTentacion的《Everybody Dies In Their Nightmares》 。在Youtube上，Curren$y的《Mashin》的評論區(qū)聚集了一批認(rèn)為吳亦凡抄襲的網(wǎng)友。

（科普一下：《Mashin》所屬專輯《The Spring Collection》發(fā)表于2018年2月；《Everybody Dies In Their Nightmares》的所屬專輯《17》發(fā)表于2017年8月）

吳亦凡是否“借鑒”了這幾首歌，大家各有衡量標(biāo)準(zhǔn)。

Youtube上，《Mashin》下的回應(yīng)。感興趣的可以聽聽，如果你聽力沒問題，應(yīng)該能有基本的判斷。

而這首視頻開頭卻明確寫著——作詞：吳亦凡，作曲：吳亦凡。

討伐聲越來越大，“梅格妮”只好出來抬杠。

Youtube上的那首《Mashin》是由一名叫做“Fly Beatz”的發(fā)布者上傳的，而并非歌手本人，所以視頻發(fā)布者進(jìn)行了特別標(biāo)注：發(fā)布者不擁有這支視頻/這首歌曲的版權(quán)。

梅格妮開始借題發(fā)揮——

然而，“洗白”顯得經(jīng)不起推敲——

@力二工：“宣稱無版權(quán)的這個油管頻道根本不是curren$y本人，而是一個叫“FlYBEATS”的專門上傳各種官方或非官方伴奏帶的主頁。注明無版權(quán)是避免法律糾紛因為根本這up主不是原作者當(dāng)然沒有版權(quán)，粉絲頭子信口雌黃也是沒誰了。”

@_Baoo：“音樂編曲作曲的事情我不懂，哪個隊伍我也不占，但YouTube那個如果你自己看的話，這個YouTube視頻上傳者叫Fly Beatz，我上油管看了他會上傳很多rapper instrumental版的音樂，包括wiz的，ts的，quavo的，所有視頻都說“No copyright”這句話，因為這個上傳者不是制作音樂的人啊，不代表$的歌沒有版權(quán)?！?/h1>

hater仍舊是hater

深埋在梅格妮心中的困惑是：“為什么凡凡如此努力了，還是得不到你們的認(rèn)可？”

吳亦凡的招黑體質(zhì)來源于偶像練習(xí)生出身，這層身份屬性與嘻哈文化產(chǎn)生的天然隔閡讓haters無法相信“質(zhì)變”會發(fā)生，更不要說那些車禍現(xiàn)場般的freestyle和經(jīng)過深加工的歌曲，都成為吳亦凡不具備說唱能力的有力證據(jù)，無法從聽眾記憶中被永久抹除。

對于“rapper吳亦凡”來說，過往成了“負(fù)擔(dān)”——不僅提高了他踏入嘻哈圈的門檻，也拖慢了他轉(zhuǎn)型的節(jié)奏。

蛻變總是異常艱難，不過吳亦凡進(jìn)步很快。在上了一季節(jié)目中順利完成從偶像到rapper的人設(shè)轉(zhuǎn)換，并成功帶起了“Freestyle”的節(jié)奏。除此之外，不論是與國際當(dāng)紅rapper合作，還是出現(xiàn)在國際知名音樂榜單上，吳亦凡一直在嘻哈圈刷存在感。盡管招致爭議，但試水成效不過，大眾開始接受并適應(yīng)他rapper的身份。

這一季，吳亦凡身上的任務(wù)更艱巨了，除了要加深自己的人設(shè)，讓人們對他懂說唱的Pro身份深信不疑，還要承擔(dān)起中西嘻哈融合的“重任”。這讓他變得更加嚴(yán)格且備受爭議——因為拍子不穩(wěn)，吳亦凡接連斃掉了許多選手。他甚至在“訓(xùn)話”同為偶像練習(xí)生出身的徐圣恩時說：“一定要大的格局，自己的視野”。很多人覺得，吳亦凡的架子擺得太大了。

從嗓音特質(zhì)等先天條件來看，吳亦凡不是一個有說唱天賦的歌手。但他有的，別人比不了。

“流量王”的地位讓吳亦凡掌握了話語權(quán)，也讓他有了底氣、資源、格局和視野——他可以放肆地做他想做的，不必像那些連溫飽都無法解決的rapper一樣，為骨干的理想做出選擇。

對于一些圈內(nèi)音樂人來說，他們清楚當(dāng)下的環(huán)境和趨勢是什么，更明白吳亦凡有什么，也對他的實力不足表現(xiàn)出了足夠的“包容”。實際上，他們最能理解什么叫努力認(rèn)真，什么叫對說唱文化的尊重。

對于吳亦凡來說，這首《Skr》本是一次絕佳的反擊機(jī)會，本可以向haters證明自己“不只可以bb，還可以up”，可惜的是，吳亦凡玩脫了。

說唱圈是一個憑實力說話的“現(xiàn)實世界”，規(guī)則就是“you can you up，no can no bb”。所以，吳老師還要在“證明自己”的路上穩(wěn)一點，等著你出糗的人太多了。

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