作者：LIAR

封面：《GODZILLA 怪獸行星》美術(shù)概念圖

作為《哥吉拉》電影史上首部3DCG動(dòng)畫(huà)，從剛亮相的那一刻起就注定了它將成為哥吉拉影迷的焦點(diǎn)。與以往系列完全不同的世界設(shè)定，采用了雙監(jiān)督制度的模式也是本作令人在意的地方之一?！禔nimedia》2017年12月號(hào)也采訪到了靜野孔文和瀨下寬之兩位監(jiān)督，看看本作制作舞臺(tái)的幕后。

靜野孔文最初在聽(tīng)到這個(gè)企劃時(shí)只看過(guò)老美拍攝的《哥斯拉》（2015年，美），對(duì)于《哥吉拉》這個(gè)招牌在日本有多大的影響力，并沒(méi)有個(gè)明確的認(rèn)知。瀨下寬之則相反，他原本就喜歡《哥吉拉》，但對(duì)于制作《哥吉拉》的動(dòng)畫(huà)還有些抵觸。不過(guò)東寶方面利用“這主要是做給那些沒(méi)有看過(guò)《哥吉拉》的人，動(dòng)畫(huà)的形式也相對(duì)門(mén)檻較低，請(qǐng)自由發(fā)揮”的戰(zhàn)略，還是說(shuō)服了瀨下。

兩人的分擔(dān)并不是“分配”好的，而是在多次共事下自然而然形成的。瀨下比較擅長(zhǎng)SF、世界觀的設(shè)定，靜野拿手的則是帶有速度感、躍動(dòng)感的演出手法，為了能夠讓從沒(méi)看過(guò)《哥吉拉》的靜野也能看懂并投入到《哥吉拉》的世界中去，系列構(gòu)成與編輯的工作就交給瀨下來(lái)負(fù)責(zé)。

左起：瀨下寬之、靜野孔文

本次哥吉拉的造型是以數(shù)萬(wàn)年的壽命為特征，因此以在現(xiàn)實(shí)世界中壽命最長(zhǎng)的生物——樹(shù)木為原型進(jìn)行考量。調(diào)查了不少樹(shù)木相關(guān)的資料，那些活了幾千年幾萬(wàn)年的樹(shù)木，他們的體積也不可想象。而且這樣的巨木給人一種敬畏、崇拜的感覺(jué)，甚至成為一種信仰，與本次的哥吉拉在概念設(shè)計(jì)時(shí)近似，因此也賦予了這種感覺(jué)。

東寶方面既然表示讓他們“自由發(fā)揮”，因此在各方面都沒(méi)有制約，造形方面僅僅是“確認(rèn)”的形式，并沒(méi)有給予否定。瀨下表示，這樣反而讓他們感到了無(wú)形壓力，特別是瀨下這邊，一方面希望能夠保留觀眾心中早已根深蒂固的概念，另一方面又希望像靜野這類完全不懂的新人能夠理解，有時(shí)還是無(wú)意識(shí)地“踩了剎車”。然而靜野孔文和原案·腳本虛淵玄并不存在著“剎車”。如果只有瀨下一人的話，恐怕只能是完全按照以往的概念來(lái)做。例如靜野并不知道哥吉拉會(huì)噴火，甚至覺(jué)得這與他腦子里的概念不符，因此舍棄了這個(gè)固有的設(shè)定。本次哥吉拉的咆哮也融入了靜野孔文的想法，瀨下表示則并不會(huì)改變哥吉拉原本的標(biāo)志性因此認(rèn)可了這個(gè)變化，如果是自己的話絕不敢在這上面動(dòng)刀子。他對(duì)靜野的膽識(shí)十分佩服。

劇情方面，首先是虛淵玄寫(xiě)好了原案，瀨下是站在哥吉拉迷的角度上，提出新的點(diǎn)子，靜野孔文則是以完全不懂的視角，發(fā)表自己的意見(jiàn)，最終在三人的唇槍舌戰(zhàn)之下，由虛淵統(tǒng)合意見(jiàn)最終改寫(xiě)成完成稿。瀨下比較在意的是，希望做出一部人情劇，總之?dāng)z像機(jī)的鏡頭里不能少了男主人公的身影，站在人類的視角講述這個(gè)故事。靜野則與瀨下唱反調(diào)，希望把哥吉拉放在主要位子?？刹荒芘某伞昂说募o(jì)錄片”，這點(diǎn)倒是三人達(dá)成了共識(shí)。

瀨下透露，動(dòng)畫(huà)《GODZILLA》從企劃到腳本完成一共花了3年半的時(shí)間，光是定下最終的劇情就花了1年半到2年左右的時(shí)間，影像制作與腳本制作有部分時(shí)間是相互重疊的，實(shí)際制作花了3年的時(shí)間。靜野表示原本站在監(jiān)督的立場(chǎng)，應(yīng)該是要修正原案的內(nèi)容，但是虛淵玄給出的原案就已經(jīng)足夠完美了。大家都很好奇，虛淵玄的原案是怎樣的。實(shí)際上并不是厚厚的一摞，只是一張普普通通的A4紙，上面寫(xiě)著“敗給了哥吉拉的人類從地球逃亡之后“的故事。這就是故事的骨干，靜野和瀨下不過(guò)是在這原案上添磚加瓦。

對(duì)于原案的魅力，靜野表示故事展開(kāi)的過(guò)程和結(jié)局都非常出色，這本應(yīng)該是在最終腳本階段才應(yīng)該補(bǔ)足的內(nèi)容，然而虛淵卻寫(xiě)的非常詳細(xì)，從文字中靜野也能感受到虛淵的熱情。但是，原案從開(kāi)頭到著陸的過(guò)程寫(xiě)的過(guò)于完整，作為影像作品可能這些并不應(yīng)該給觀眾看，可以省略得更加“曖昧”，這樣也能留給觀眾一些想像的空間。

本篇中降落到地球以外的場(chǎng)面，與梶裕貴飾演的阿達(dá)姆一同大活躍的揚(yáng)陸艇駕駛艙的概念美術(shù)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)階段顯示器的各種圖形到全息影像都進(jìn)行了詳細(xì)的設(shè)計(jì)，也許在看動(dòng)畫(huà)本篇的時(shí)候還會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

這次在音樂(lè)上，和服部隆之的合作，瀨下和靜野本以為在服部身上能夠感受到巨匠威嚴(yán)，但實(shí)際合作上來(lái)發(fā)現(xiàn)，他也不過(guò)是一位普通的匠人，為了一首音樂(lè)他也會(huì)通宵達(dá)旦。這次不采用伊福部昭的音樂(lè)，為了深入整體的世界觀，第一首曲子就要求服部隆之譜寫(xiě)主旋律。

在設(shè)定制作上，瀨下則表示自己更像是在“玩”，真正苦惱的是在實(shí)際制作的時(shí)候該如何取舍。靜野始終記得，瀨下在現(xiàn)場(chǎng)指揮的時(shí)候總是說(shuō)著，“不把哥吉拉做得帥可不行?！膘o野自己在現(xiàn)場(chǎng)覺(jué)得最有趣的，就是在剪輯的時(shí)候，Polygon Pictures的片子在影像接近完成階段是整個(gè)制作過(guò)程中最有趣的時(shí)候，一幀一幀去檢查的時(shí)候最有魅力。對(duì)打斗不感興趣的人，可能更習(xí)慣的是慢條斯理的對(duì)話場(chǎng)景，為了不讓觀眾長(zhǎng)時(shí)間看這樣的畫(huà)面，在畫(huà)面和演技上會(huì)加以用心。而到了打斗的部分，除了速度感，整體的緊張感也非常重視，為此就要一幀一幀地去細(xì)心檢查。但這個(gè)時(shí)候這些臺(tái)詞能否完全收在這一場(chǎng)景里并不能確認(rèn)，所以這次選擇了預(yù)先配音的方式。靜野非常重視剪輯這塊的工作，靜野表示根據(jù)剪輯的不同，電影也會(huì)出現(xiàn)不同的效果，因此自己特別重視剪輯這一塊的工作，每個(gè)階段的剪輯都要親自在場(chǎng)。完成的影像雖然是動(dòng)畫(huà)，但制作工程實(shí)際上與實(shí)拍電影并無(wú)差距。

靜野說(shuō)到過(guò)去在和瀨下共事《希德尼婭的騎士》的時(shí)候就有很多新的發(fā)現(xiàn)，這次在開(kāi)發(fā)新的CG技術(shù)上又有了新的發(fā)現(xiàn)，自己非常享受這種過(guò)程。瀨下說(shuō)到，Polygon Pictures使用的并非是購(gòu)入的軟件，而是自社自主開(kāi)發(fā)的軟件，例如給物體表面添加質(zhì)感用的軟件“Shader”就是Polygon Pictures自社開(kāi)發(fā)的軟件，從《希德尼婭的騎士》開(kāi)始到現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)版《GODZILLA》使用的幾乎是Polygon Pictures自主開(kāi)發(fā)的軟件。一方面自社員工更能熟悉軟件的操作，另一方面某些效果也能兼用，甚至“進(jìn)化”。例如這次服裝表面的質(zhì)感就是全新制作的，為了反射各角度來(lái)的光源，因此這次不僅是黑色的傷痕，還有不少白色的傷痕。

畢竟是在宇宙漂流了20年的宇宙服，如果還是全新的話這就不太合理了，因此在裝備的表面質(zhì)感上下了一番功夫。除此之外，作品中登場(chǎng)的大大小小的道具、故事中的“物體”所有的力的表現(xiàn)也格外重視。

“恒星間移民船阿拉特拉姆（ARATRUM）號(hào)”的初期草案。與本篇登場(chǎng)的造型相比前方的突起部分要多了許多。初期的草案和概念設(shè)計(jì)，就是以瀨下寬之監(jiān)督為中心進(jìn)行設(shè)計(jì)，之后舍去而正式在本篇中采用。

前面說(shuō)到了這次用的是預(yù)先配音的方式，瀨下表示利用這樣的方式聲優(yōu)不用在意畫(huà)面，完全發(fā)揮出聲音的演技，這也是他們所追求的一點(diǎn)。雖然預(yù)先配音的時(shí)候看不到畫(huà)面，但配音用的臺(tái)本必須加上演出上的指示、追加詳細(xì)的場(chǎng)面描寫(xiě)，好讓演員發(fā)揮想像力，更好地將自己的理解表達(dá)出來(lái)。

另外，在配音的時(shí)候，必要的話還會(huì)再追加詳細(xì)的情報(bào)進(jìn)行說(shuō)明，不過(guò)這次的聲優(yōu)都是專業(yè)中的專業(yè)，有著極高的理解力和想象力，瀨下對(duì)他們的評(píng)價(jià)極高。在與虛淵玄討論腳本的階段，他們對(duì)這些角色的聲音基本有個(gè)印象，最終聲優(yōu)們的聲音也幾乎與角色十分匹配，在試音的時(shí)候幾乎沒(méi)有疑問(wèn)，甚至在預(yù)先配音的時(shí)候，為主人公春雄配音的宮野真守還與瀨下進(jìn)行商量某些臺(tái)詞的改動(dòng)，瀨下沒(méi)有想到宮野真守對(duì)角色與世界觀設(shè)定的認(rèn)知會(huì)如此之深，深感這時(shí)候的宮野真守就像是春雄本人附體一樣，可以說(shuō)這個(gè)角色是宮野與他們一起培養(yǎng)出來(lái)。

最后，二人表示對(duì)于沒(méi)有看過(guò)《哥吉拉》、不看怪獸電影、甚至不看SF的人都希望能夠來(lái)看影片，總之先看過(guò)第一章相信對(duì)之后的期待會(huì)越來(lái)越高，虛淵玄的腳本非常有趣，靜野孔文的王道娛樂(lè)具有速度感的演出，聲優(yōu)們的出色出演，都不可錯(cuò)過(guò)。

這里打個(gè)小預(yù)告，NHK BS1于昨晚（12月3日）播出的半年間對(duì)制作組貼身采訪特集《讓哥吉拉進(jìn)化吧！ ～日本動(dòng)畫(huà)向世界發(fā)出的挑戰(zhàn)～》，Anitama也決定摘取節(jié)目的精華進(jìn)一步深入動(dòng)畫(huà)《GODZILLA 怪獸行星》的誕生軌跡。

【參考資料】

• 《Animedia》2017年12月號(hào)

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