VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）的橫空出世，是人類千百萬年來對超現(xiàn)實(shí)孜孜以求的延續(xù)。近年來，超現(xiàn)實(shí)主義作品頻頻見諸影視，無論是穿越劇還是科幻大片，無不折射出人類試圖超越現(xiàn)實(shí)探索未知世界的饑渴，而VR可提供超越現(xiàn)實(shí)存在的如夢如幻的虛擬世界，恰好迎合了這種需求。

　　作為創(chuàng)新措施之一，在今年舉辦的第74屆威尼斯國際電影節(jié)上新增設(shè)了VR競賽單元。這意味著在追求極致沉浸式觀影體驗(yàn)的當(dāng)下，VR電影越來越受到關(guān)注。

　　電影創(chuàng)作新風(fēng)向

　　VR電影，即虛擬現(xiàn)實(shí)電影，其借助計(jì)算機(jī)系統(tǒng)及傳感器技術(shù)生成三維環(huán)境，創(chuàng)造出一種嶄新的人機(jī)交互方式，模擬人的各種感覺器官功能包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺等，使人能夠沉浸在虛擬境界中，360度體驗(yàn)周圍的環(huán)境。

　　作為娛樂產(chǎn)業(yè)的重要陣地之一，電影業(yè)自問世以來經(jīng)歷了飛速的發(fā)展。而VR這項(xiàng)高新技術(shù)的問世勢必會對傳統(tǒng)電影業(yè)產(chǎn)生影響。VR電影相比傳統(tǒng)電影，讓用戶不僅僅做一個觀看者，而成為一個參與者沉浸于其中。無疑，VR電影作為一種新興的電影形式，不僅讓很多人為之期待，也讓一些導(dǎo)演躍躍欲試。

　　近年來，電影人紛紛利用自己的技術(shù)優(yōu)勢和資源開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)嘗試VR電影拍攝。如奧斯卡最佳導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格就曾宣布要拍攝面向家庭的VR電影，導(dǎo)演張藝謀也表示未來有機(jī)會要進(jìn)軍VR電影。不過，在斯皮爾伯格看來，VR對于電影制作人來說是一種"危險(xiǎn)的媒介"，因?yàn)閂R的360度視角讓導(dǎo)演的地位降低，鏡頭語言變得不再重要。

　　受到主流電影節(jié)肯定

　　在第74屆威尼斯國際電影節(jié)上，新增設(shè)了VR競賽單元，這代表著國際主流電影節(jié)第一次認(rèn)可了VR電影這種全新類別的電影。電影節(jié)期間，人們可以通過觀看影片、交互操作等方式體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。

　　在體驗(yàn)短片的環(huán)節(jié)，讓人感受到了藝術(shù)家們在探索VR電影的電影語言中遇到的多種可能性。其中，警匪短片《派遣》（《Dispatch》）以分割鏡頭、場景置換等形式，讓觀眾同時(shí)接收到911接線員、警察、受害者三方的信息，并將觀眾不斷帶入到兇殺現(xiàn)場，感受受害人的緊張、恐懼心情，不僅實(shí)現(xiàn)了視覺移動，更讓觀眾實(shí)現(xiàn)了身體移動。而《搶奪》（《Snatch》）則加入了游戲互動環(huán)節(jié)，在觀看電影的過程中，觀眾可以參與犯罪行動，通過快速反應(yīng)協(xié)助同伙打開保險(xiǎn)箱，手快手慢分別進(jìn)入不同的故事結(jié)局，娛樂性大大增加。

　　據(jù)悉，在這次威尼斯電影節(jié)上有22部VR電影展映，其中有4部華語片，包括《自游》、《拾夢老人》、《窗》以及《家在蘭若寺》，其中，VR動畫《拾夢老人》已經(jīng)與國內(nèi)觀眾見面，該片片長11分鐘，講述了一個撿垃圾的老人和他的小狗，在巨大的垃圾車中日復(fù)一日地?fù)炱饎e人丟棄的夢想并進(jìn)行"修復(fù)"的故事，大家可以通過各類VR方面的App觀看。

　　體驗(yàn)雖好，短板也不少

　　VR電影才剛剛起步，隨著技術(shù)的逐漸完善，VR毫無疑問將給影視行業(yè)帶來顛覆性的改變，但成本高昂、制作繁瑣與作品稀缺也是顯而易見的短板。

　　與傳統(tǒng)電影相比，VR電影高昂的制作成本成為制作人難以逾越的難題之一，一部5分鐘的動畫VR影片的投資大概幾十萬甚至上百萬元人民幣不等，后期的人力成本也非常之高。同時(shí)，VR影片的制作周期也相對較長，比如56分鐘的《家在蘭若寺》就制作了大概10個月時(shí)間。此外，制作VR電影成本只是眾多難題的冰山一角，VR電影面臨的技術(shù)瓶頸、敘事邏輯、拍攝制作和軟硬件技術(shù)上的問題都需要一一解決。還有長時(shí)間佩戴VR設(shè)備讓人產(chǎn)生不適的情況也需要面對。因此，目前VR影片大多數(shù)是只能控制在20分鐘上下的短片。