昨天剛?cè)ル娪霸嚎赐炅恕段液臀业淖鎳?guó)》，其中最喜歡的就是寧浩導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《北京歡迎你》部分，極具鮮明的寧浩式風(fēng)格和葛優(yōu)式幽默搭配起來真的太舒服了。寧浩的作品總喜歡用交通工具作為一個(gè)故事載體，故事的發(fā)展隨著車輛的移動(dòng)而延伸。這不僅僅是他的瘋狂系列、公路片出現(xiàn)的自行車、汽車等?！侗本g迎你》中的出租車有這樣的重任，主角北京老大爺就是一個(gè)普通的的士司機(jī)，故事也因?yàn)樵诔鲎廛嚤粨寭屍倍_(dá)到高潮。雖然不是傳統(tǒng)的公路片，但汽車也的確是起到了一個(gè)背景及載體作用。

　　葛大爺飾演的小人物，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作都十分到位，有時(shí)候他就站在那不動(dòng)，都能有種逗笑你的力量。那種感覺很難用言語去解釋，就是演員靠長(zhǎng)時(shí)間積累和磨練而形成的獨(dú)特人格魅力。一直覺得一個(gè)優(yōu)秀的演員不僅能演繹宏大敘事，也能演好小人物敘事，不脫離群眾和現(xiàn)實(shí)，讓普通觀眾通過演員的演繹而就算身處不同環(huán)境也可以身同感受。這就是我認(rèn)為出色的演員，和優(yōu)秀的電影作品。葛大爺就讓我有很強(qiáng)烈的這種感覺，千人千面，大人物能掌握好，小市井也不會(huì)丟。我只想說：葛大爺就是真大爺！

　　很久之前看過寧浩的瘋狂系列，那種寧浩牌黑色幽默很對(duì)我胃口。一個(gè)統(tǒng)一的主題方向，然后講述幾個(gè)主角之間的狼狽故事，雖然是圍繞著幾個(gè)主角開展的故事，但是其中支線的配角也表現(xiàn)得很出彩，人物的豐富性一點(diǎn)不會(huì)被主角光環(huán)削弱?？赐辍段液臀业淖鎳?guó)》之后，我打開了《無人區(qū)》，我感受到了震撼...

　　推薦指數(shù)：☆☆☆☆☆

　　《無人區(qū)》是一部十足十的公路片，節(jié)奏明快流暢。故事發(fā)生在無人區(qū)，這樣的設(shè)定可以把社會(huì)架空，這里沒有社會(huì)規(guī)范沒有人倫制約，只有人類最本質(zhì)的利益欲望?？芍^是一個(gè)蠻夷之地，人不需要講道理，有脾氣不需要隱藏，一不做二不休的原則近乎野獸。在這樣的無人區(qū)里，沒有一個(gè)人能意料到到自己能活到最后。原本在法庭上叱咤的律師在這個(gè)不講理的地方成了十足的弱者，絕對(duì)強(qiáng)者隼販最后還是死在了弱者律師，在這片沙漠中做過惡的人，全都戲劇般循環(huán)了死亡。

　　在這里能看到人性的黑暗面，追殺和逃跑在無人區(qū)里，最終都代表消亡。徐崢出演的律師在開頭的設(shè)定就是利益至上的奸詐形象，但是當(dāng)他踏上了這片無人區(qū)，他的知識(shí)道理全都已經(jīng)不適用了。這里比他更惡的人比比皆是，隨著車的一路行駛，我們對(duì)他犯下的罪過已經(jīng)開始轉(zhuǎn)化為寬容，只希望他能逃出這片戈壁，逃出這個(gè)無人之境。

　　休息站里的每個(gè)人都透露著猥瑣“饑餓”的氣息，在無人區(qū)的公路搭建一個(gè)休息區(qū)便成了“山霸王”，脫離社會(huì)脫離制約，眼中只有金錢。只有金錢才能在這片戈壁里生存，無論是運(yùn)私油還是捆綁賣淫。他們像極了掌握生存手法的野人。

　　倆個(gè)隼販子，小弟負(fù)責(zé)“躺著”帶動(dòng)劇情的前進(jìn)，大哥負(fù)責(zé)把劇情推向高潮。隼販大boss開車撞進(jìn)休息站大媽的時(shí)候，我嚇了一跳。這種表達(dá)角色殘忍冷血的手法，也側(cè)面加強(qiáng)了觀眾希望律師逃離無人區(qū)的強(qiáng)烈感。這是雙向的，知道后來boss把傻子直接撞死，觀眾的感受達(dá)到了極致。

　　雖然全劇大部分基調(diào)都是講述人性的丑陋，但是也有用作襯托的溫情部分。筆墨都在妓女余男和律師身上，余男為了在救律師，甘愿把所有出逃攥下來的私房錢都交給隼販子。律師原本可以直接坐上警車回去逃離這場(chǎng)鬧劇，但是他為了余男，愿意放棄這個(gè)對(duì)他很重要的機(jī)會(huì)，只身來到六道口營(yíng)救。最后一刻，他才真的放棄了他擁有的東西，和固有框架。放下皮包，點(diǎn)燃了貨車。

　　最后一個(gè)充滿美學(xué)的悲壯畫面，給我驚喜到了。漫天飛舞的錢在烈火中熊熊燃燒，預(yù)示事件最終塵埃落定。每個(gè)人都是因?yàn)殄X而開始走上惡，最終也和錢一起陪葬。

　　最后的彩蛋是余男回歸了社會(huì)，如愿成為了一個(gè)舞蹈老師。這是觀眾才知道，全劇善良的代表余男，其實(shí)到最后她也沒有說一句真話?！八]有學(xué)過舞蹈”，這份謊言的惡，可以能是出于保命也可能是出于本性。但是“無人區(qū)”里的惡，也許就這樣帶出了無人區(qū)。而在制度和倫理博弈下被削弱又或換了一種形式。