剪輯到底是干什么的，它完成的具體任務(wù)是什么。

概括地說，剪輯的任務(wù)包括五個(gè)方面：

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1.動(dòng)作的分解與組合

剪輯最直接的工作，就是動(dòng)作的分解與組合。剪輯通過對(duì)影視戲劇動(dòng)作的分解與組合進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作。

即：把生活中（影視中的人和物）運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成各個(gè)單位獨(dú)立的影視畫面，再將這些單獨(dú)、零散的動(dòng)作畫面重新組合（還原）為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的整體。任何蒙太奇形象的再塑造，任何影視情節(jié)段落的構(gòu)成，都是建立在動(dòng)作的分解與組合這一基礎(chǔ)之上的。因此，動(dòng)作的分解與組合體現(xiàn)著影視剪輯的基本性質(zhì)，也是影視剪輯的基本任務(wù)。

2.蒙太奇形象再塑造

塑造蒙太奇形象是電影電視剪輯的主要任務(wù)，也是動(dòng)作分解組合的目的。

電影的思想、情感也是借助于蒙太奇形象去表現(xiàn)、傳達(dá)的。剪輯的本質(zhì)是在動(dòng)作分解組合的基礎(chǔ)上去完成蒙太奇形象的塑造。如果只是單純的把鏡頭組接在一起而不能創(chuàng)造出新的蒙太奇形象，那就沒有完成剪輯進(jìn)行第三度藝術(shù)創(chuàng)作的任務(wù)。

3.視聽語(yǔ)言的再創(chuàng)作

剪輯的另一個(gè)任務(wù)是根據(jù)影視語(yǔ)言的語(yǔ)法、章法、思維形象對(duì)影片的視聽語(yǔ)言進(jìn)行再創(chuàng)作。

一部影視片只有視聽語(yǔ)言準(zhǔn)確流暢，才能完美地表現(xiàn)影視片的情節(jié)、人物和思想情感，而視聽語(yǔ)言的形成與質(zhì)量，又依賴于畫面組接的質(zhì)量。

4.導(dǎo)演藝術(shù)組成部分

鄭君里同志曾經(jīng)說過：“蒙太奇誕生于藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，定稿于剪輯臺(tái)。”

這說明剪輯就是運(yùn)用“蒙太奇”對(duì)影片的鏡頭素材進(jìn)行藝術(shù)處理。前面我們說過剪輯滲透于電影電視藝術(shù)創(chuàng)作的全過程。因此，它也是導(dǎo)演藝術(shù)的組成部分。

5.剪輯手法的獨(dú)創(chuàng)性

剪輯必須不斷創(chuàng)新，才能保證它的藝術(shù)表現(xiàn)力。我們知道，藝術(shù)上的任何重復(fù)都意味著藝術(shù)的貧乏。

比如：鴿子飛起的蒙太奇形象，象征著向往自由、和平：郵群的海浪、暴風(fēng)驟雨象征著心潮起伏；山崖間的青松象證著成武不屈。這些蒙太奇形象在最初被創(chuàng)造出來的時(shí)候，都曾經(jīng)極富藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。而當(dāng)它們不斷地在各種影視片中重復(fù)出現(xiàn)，就會(huì)引起觀眾的反感，而毫無藝術(shù)魅力。藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展便是一個(gè)不斷創(chuàng)新的過程，剪輯藝術(shù)也是這樣。只有在畫面組接中不斷創(chuàng)新，不斷創(chuàng)造全新的蒙太奇形象，剪輯才有藝術(shù)生命，第三度再創(chuàng)作才不是一句空話。

總之，剪輯在影視藝術(shù)中，既是整體創(chuàng)作的一部分，又有自己獨(dú)特的藝術(shù)技巧和創(chuàng)作規(guī)律。

剪輯的手段可以概括為五個(gè)方面：

①鏡頭選擇

②動(dòng)作取舍

③造型匹配

④時(shí)空合理

⑤方向統(tǒng)一

剪輯人員在創(chuàng)作過程中對(duì)上述剪輯手段掌握得如何，運(yùn)用得準(zhǔn)確與否，直接影響著影視片的技術(shù)、藝術(shù)質(zhì)量。

因此，一部影視片拿到剪輯臺(tái)上，首先精選鏡頭，哪個(gè)鏡頭該用，哪個(gè)鏡頭不能用，哪個(gè)鏡頭少用，哪個(gè)鏡頭要剪開用或重復(fù)用，都應(yīng)認(rèn)真推敲、選擇。導(dǎo)演謝鐵驪說過，“一場(chǎng)戲，一個(gè)鏡頭單獨(dú)看都是好的、美的，而接到整體中就格格不入了，怎么辦？情愿犧牲個(gè)別，保全整體。”所以，對(duì)鏡頭的選擇，要從整體考慮。

在動(dòng)作的取舍上，要根據(jù)主體動(dòng)作和畫面的造型因素來選擇剪接點(diǎn)，使動(dòng)作的銜接流暢，畫面造型完美。而時(shí)空處理同樣關(guān)系到剪輯的成敗。影視的時(shí)空是虛擬的，又是可信的，可信又必須建立在合乎生活邏輯的前提下。否則，時(shí)空的混亂，必將導(dǎo)致影視片的失敗。

影視藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，只有視覺形象，沒有聽覺形象，如同一個(gè)人少了一條胳膊一樣殘缺不全。要想使影視片具有一定的感染力，聲音的組合同樣是剪輯藝術(shù)的重要組成部分。一部影視片如果在視覺形象上和聽覺形象上失真，勢(shì)必破壞視覺形象的完美，進(jìn)而造成整部影視片的失敗。

還有，方向統(tǒng)一也是剪輯必須掌握的剪輯手段。剪輯手段是剪輯人員必備的專業(yè)手段，也是衡量一個(gè)剪輯人員是否勝任剪輯工作的標(biāo)志之一，更是剪輯專業(yè)的基本功。只有在實(shí)踐中反復(fù)琢磨，不斷研究、探討，才能真正領(lǐng)會(huì)、掌握剪輯手段，方可運(yùn)用自如。

本文摘自《實(shí)用影視剪輯技巧》 版權(quán)歸作者傅正義所有 ，分享僅供交流學(xué)習(xí)，若侵權(quán)，私必刪！