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By: Kerbinator (Fras)

本文最終解釋權(quán)歸CBMS(中國(guó)黑樂(lè)譜協(xié)會(huì)，2020-至今)官方所有

從誕生到現(xiàn)在，黑樂(lè)譜經(jīng)歷了太多的苦難。這其中，既有內(nèi)部因素，也有外部因素。

內(nèi)部因素這里我們不討論，主要是2014年左右過(guò)度追求音符數(shù)和做得更黑的浪潮和2015~2016年的繪樂(lè)譜(電音+音符畫包殼制作的虛假黑樂(lè)譜)浪潮。

小鬼或者說(shuō)不明真相的路人所做的所謂'黑樂(lè)譜'也不做過(guò)多討論(當(dāng)然，對(duì)其他路人的負(fù)面影響是有的而且較為明顯，下述)

所以我覺(jué)得現(xiàn)在有必要為黑樂(lè)譜正名，一方面消除觀眾對(duì)黑樂(lè)譜的誤解，另一方面也要打擊某些別有用心的人對(duì)黑樂(lè)譜的系統(tǒng)性歧視。

一、現(xiàn)在對(duì)黑樂(lè)譜的誤解和惡意歪曲一共有如下幾種：

(1)黑樂(lè)譜是低創(chuàng)

(2)黑樂(lè)譜不算藝術(shù)

(3)黑樂(lè)譜只是純粹的視覺(jué)效果

(4)黑樂(lè)譜是對(duì)原聲樂(lè)器的褻瀆

二、分析成因如下：

(1)因?yàn)楹跇?lè)譜的起源(不算Hamelin在1991-1994為自動(dòng)鋼琴寫的circus galop)基本上來(lái)自于改編(最早是從東方曲做起的)，所以說(shuō)就有人因此覺(jué)得黑樂(lè)譜沒(méi)有什么本質(zhì)的內(nèi)核，就是抄其他曲子。這種人通常也有兩個(gè)問(wèn)題，一是認(rèn)為還原不算藝術(shù)(這就罷了)，另一方面，就算給他說(shuō)明黑樂(lè)譜起源于嘗試用鋼琴對(duì)東方曲進(jìn)行還原，但是他們還是忘記了一點(diǎn)：所得的產(chǎn)物并不能和原曲類比或等同。

(2)這種人一般不外乎兩種。一種是陽(yáng)春白雪主義者的古典人，他們嘲笑黑樂(lè)譜的理由也很簡(jiǎn)單，黑樂(lè)譜沒(méi)有時(shí)間的積淀(畢竟發(fā)展也不過(guò)十余年)而且十分冷門，但是古典有讓他們'引以為傲'的幾百年歷史和強(qiáng)大的所謂"精神意義"(所以冷門他們也不覺(jué)得是問(wèn)題，甚至有些極端的人說(shuō)大眾不配欣賞藝術(shù)什么的，對(duì)大眾藝術(shù)持有的是極端排擠和拒斥的心理)；再者他們說(shuō)黑樂(lè)譜沒(méi)有理論指導(dǎo)，古典則有非常充足的理論，如果我們問(wèn)起先鋒派的話他們就用諸如'泛音列'什么的予以搪塞。

另一方面則是某些魔怔的電音人，一方面是仗著電音受眾夠大，橫行霸道；另外一方面說(shuō)'黑樂(lè)譜音頻處理是有多么的走心'云云，似乎是說(shuō)midi有多么的不堪，而FL studio才是正道。

(3)可能是因?yàn)楹跇?lè)譜在圈內(nèi)(甚至路人)都是以瀑布流的形式放出，就算不刷音符不做音符畫的黑樂(lè)譜在路人看來(lái)也是十分華麗的。然而很多人覺(jué)得黑樂(lè)譜的聽(tīng)覺(jué)無(wú)法與視覺(jué)相比，于是就有了說(shuō)黑樂(lè)譜是純視覺(jué)的浪潮。2015~16年繪樂(lè)譜的泛濫(指包著黑樂(lè)譜音符畫皮的電音或者普通多樂(lè)器midi)也可能是一個(gè)因素，這也容易讓人認(rèn)為黑樂(lè)譜是純粹視覺(jué)效果，只不過(guò)借助瀑布流搞了一通意義不明的操作。

(4)這些人認(rèn)為黑樂(lè)譜不過(guò)是電腦加工出來(lái)的無(wú)意義信號(hào)，這些人對(duì)鋼琴曲的看法不過(guò)就是'能彈的才是正常的，音色庫(kù)的音質(zhì)相比于原聲樂(lè)器是無(wú)法比擬的，也沒(méi)有原聲樂(lè)器的處理。

三、其實(shí)說(shuō)吧，黑樂(lè)譜也確實(shí)挺慘的(當(dāng)然，沒(méi)有賣慘的意思，但是需要正視)，理由見(jiàn)下。

i.一方面是黑樂(lè)譜的資質(zhì)問(wèn)題，首先就是受眾不如電音等主流音樂(lè)形式(比較冷門)，而歷史又不如古典音樂(lè)久遠(yuǎn)，自然缺乏賣弄的資本。再者就是黑樂(lè)譜確實(shí)大多數(shù)起源于東方曲改編，直到現(xiàn)在黑樂(lè)譜很多都還是改編，原創(chuàng)方面缺乏存在感(即便pi等原創(chuàng)黑樂(lè)譜曾經(jīng)在國(guó)內(nèi)火過(guò)，但是還是個(gè)例，大量路人還是自覺(jué)地認(rèn)為黑樂(lè)譜=改編；然而國(guó)內(nèi)事實(shí)上有5k(BV1bs41137eZ)、6k(BV1FJ411G7XG)等眾多優(yōu)秀的原創(chuàng)黑樂(lè)譜)，所以很容易因?yàn)楦木幍木壒式o黑樂(lè)譜扣上低創(chuàng)的帽子。

ii.還有一個(gè)凄慘之處就是黑樂(lè)譜因?yàn)?strong>小鬼泛濫，確實(shí)現(xiàn)在成了"黑白顛倒"的圈子：小鬼數(shù)量比正規(guī)軍還多，而且胡亂制作的所謂'黑樂(lè)譜'視頻播放量比正規(guī)軍平均播放量甚至更高。這些也有可能一定程度上加深了路人對(duì)黑樂(lè)譜的錯(cuò)誤印象。

iii.另一方面是黑樂(lè)譜的制造手法被誤解的問(wèn)題。

某些人認(rèn)為黑樂(lè)譜是胡亂砸，這無(wú)疑就是典型的小鬼思路。第一種說(shuō)法沒(méi)什么好講的，這不可能，更何況黑樂(lè)譜幾乎都是協(xié)和曲而且節(jié)奏和原曲一樣整齊，所以和新復(fù)雜主義的先鋒派音樂(lè)也沒(méi)有任何關(guān)系。

另外一種說(shuō)法就是說(shuō)把交響曲所有聲部改成鋼琴就是黑樂(lè)譜。這種說(shuō)法，乍一看路人會(huì)覺(jué)得很合理，但是事實(shí)上根本不是的--用這樣的手法根本疊不出黑樂(lè)譜的效果；事實(shí)上黑樂(lè)譜的邏輯是復(fù)雜的，總體就是不連續(xù)旋律/和弦+連續(xù)旋律+音效：不連續(xù)旋律與和弦體主要是由單個(gè)音符堆疊成的；連續(xù)旋律主要是由鋼琴的高頻音符堆疊生成，一般用于模擬管弦樂(lè)(但是控制性完全不同，按鍵頻率也對(duì)音色有很大影響)；音效主要是發(fā)聲音符畫(比如說(shuō)漏斗什么的)，比較類似于打擊樂(lè)或者電音用的特殊噪音切片素材。所以黑樂(lè)譜的創(chuàng)作手法，盡管有點(diǎn)口口相傳的味道，但是實(shí)質(zhì)上還是系統(tǒng)性的，模式化的；所以黑樂(lè)譜并非沒(méi)有理論指導(dǎo)，這只是不明真相的人壞著惡意編造出來(lái)的謊言罷了。

四、關(guān)于(一）所述四種錯(cuò)誤觀點(diǎn)的批駁

(1)這個(gè)我覺(jué)得有很大的問(wèn)題。黑樂(lè)譜是一種依托電腦(對(duì)于哈梅林的circus galop則是自動(dòng)鋼琴，當(dāng)然現(xiàn)在也是弄成Midi用電腦演奏，其實(shí)效果鑒于黑化不算太強(qiáng)烈所以差異不大)合成出來(lái)的非演奏型音樂(lè)。當(dāng)然，我在這里是要反問(wèn)一點(diǎn)：如果說(shuō)黑樂(lè)譜是低創(chuàng)的話，那么有什么流派什么形式的音樂(lè)能做到和黑樂(lè)譜完全一致的效果呢？顯然是沒(méi)有的，黑樂(lè)譜就算是改編也和原曲有差異(甚至還不小)。這個(gè)差異一方面來(lái)自黑樂(lè)譜只能使用非連續(xù)性樂(lè)器的要求(定義強(qiáng)制要求)，。這個(gè)事實(shí)也就說(shuō)明了，黑樂(lè)譜根本就不是低創(chuàng)，而是擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力的。

另外一個(gè)理由就是資質(zhì)問(wèn)題，見(jiàn)上文(三、i)處

(2)黑樂(lè)譜我覺(jué)得是一種普通的藝術(shù)形式，但是將其開(kāi)除藝術(shù)籍是一種極端錯(cuò)誤的行為。

a.對(duì)'正統(tǒng)'古典人的說(shuō)法：首先，和聲和樂(lè)理也是制作黑樂(lè)譜的基礎(chǔ)。沒(méi)有這些，黑樂(lè)譜是無(wú)法制作的。更何況，黑樂(lè)譜基板大多為協(xié)和的歌曲，其總體結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲與原曲(如果有)相同或者基本相同，同樣也遵循傳統(tǒng)的樂(lè)理與和弦編配原則(包括原創(chuàng)曲)。當(dāng)然，黑樂(lè)譜由于不受演奏限制，通常更加夸張和激進(jìn)一點(diǎn)，比如大量疊八度、高頻音符、砸鋼琴模擬鼓點(diǎn)以及超快速琶音等等(超快速琶音甚至是黑樂(lè)譜區(qū)別于其他音樂(lè)的顯著特征之一，大部分黑樂(lè)譜都有，而其他音樂(lè)一般極少有)。

b.對(duì)魔怔電音人的說(shuō)法：黑樂(lè)譜的音染絕大部分來(lái)自于音符堆積本身。盡管不排除效果的運(yùn)用(如混響等后處理手段)，但是黑樂(lè)譜絕大多數(shù)的效果來(lái)自于大量的八度堆疊以及高頻音符堆積和噪音帶來(lái)的震撼感，大空間感也可以用特大量音符的疊加和Reverb混合得到，很多時(shí)候(以及設(shè)計(jì)目的上)并不需要深度依賴音頻后期。事實(shí)上某些相當(dāng)好聽(tīng)的黑樂(lè)譜反而是沒(méi)有任何后處理的。比如BV1Js411S7dz(事實(shí)上早已從作者處獲悉，是用高配置電腦+coolsoft virtualmidisynth然后用wav內(nèi)錄domino，沒(méi)有任何音頻后期，唯一的"后期"是聲卡對(duì)波表音頻的硬件防爆音量化處理)。

(3)這一點(diǎn)不過(guò)是路人帶來(lái)的錯(cuò)誤認(rèn)知(盡管這跟2014年左右的刷音符浪潮和2015~2016的繪樂(lè)譜浪潮不無(wú)關(guān)系)。我認(rèn)為這個(gè)主要來(lái)源于黑樂(lè)譜的瀑布流屬性，這也是黑樂(lè)譜在路人看來(lái)視覺(jué)因素占比很大的一點(diǎn)。

然而事實(shí)則是，黑樂(lè)譜從早期發(fā)展到現(xiàn)在一脈相承，然而早期黑樂(lè)譜完全沒(méi)有視覺(jué)效果的過(guò)分注重，很多都是對(duì)于聽(tīng)覺(jué)效果還原追求以后體現(xiàn)在瀑布流上的自然結(jié)果。至于專門制作的無(wú)聲音符畫是后來(lái)的事情，盡管是黑樂(lè)譜文化的一部分，但是并不負(fù)責(zé)發(fā)聲。發(fā)聲還是發(fā)聲部分(對(duì)于千萬(wàn)黑樂(lè)譜可能有50萬(wàn)音符那么多)負(fù)責(zé)。極品的黑樂(lè)譜是視覺(jué)+聽(tīng)覺(jué)的綜合結(jié)果，而并不是純粹的視覺(jué)上好看就完事了那么簡(jiǎn)單的。

(4)黑樂(lè)譜本質(zhì)屬性是合成音樂(lè)，和原聲樂(lè)器并沒(méi)有任何關(guān)系。音色庫(kù)在我們看來(lái)不過(guò)就是一批恰好被選中的采樣，而消除了它原有的原聲樂(lè)器屬性。順便提一句，使用有共鳴和聲音之間相互影響以及低音音準(zhǔn)失真的pianoteq(物理建模)導(dǎo)出大型黑樂(lè)譜，效果往往會(huì)比較差，或多或少(因?yàn)榻ＤM誤差，畢竟不能完全和真實(shí)等同)也說(shuō)明了真實(shí)原聲樂(lè)器未必適合黑樂(lè)譜。

還有一個(gè)側(cè)面是黑樂(lè)譜對(duì)于MIDI發(fā)聲環(huán)境是極端脆弱的。更換音色庫(kù)和波表甚至錄制/轉(zhuǎn)換方式都可以造成音頻的明顯變化，因?yàn)楹跇?lè)譜的超短音符之間耦合很強(qiáng)，而采樣在波表里的加工方式和制作環(huán)境對(duì)于聲學(xué)效果都有非常大的影響。再者，即便是較為靈敏的三角鋼琴，其擊鍵頻率也是無(wú)法超過(guò)30Hz的(30Hz僅僅相當(dāng)于180bpm下的40分音符而已)，所以和黑樂(lè)譜的短音符堆積的本質(zhì)不相符合，凸顯了黑樂(lè)譜的合成性質(zhì)。