貝多芬107、一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學上被認為是最和諧的音程

音程（音樂術語）（百度百科）：…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

…樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…術、語、術語：見《歐幾里得67》…

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音程的大小?以度為單位來衡量。

…度：見《歐幾里得24》…

…單、位、單位：見《歐幾里得116》…

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最基本的音程是純一度和純八度。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…純、純一度：見《貝多芬104》…

…八度：見《貝多芬51~79》…

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純一度就是相同的兩音，沒有距離，稱為純一度。

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純八度為什么基本，上面說過了（見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》），就不再敘述了。

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在許多時候，純八度的屬性?和純一度?是類似?甚至一樣的（原因見《貝多芬106、“同時發(fā)出兩個音，越有規(guī)律，越好聽”的數(shù)學原理》）。

…屬、性、屬性：見《歐幾里得33》…

在這兩個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

…純四度、純五度：見《貝多芬105、106》…

音程屬性

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各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。

第一，音程所包含的音級數(shù)；

…音、級、音級：見《貝多芬101》…

第二，音程所包含的半音的個數(shù)。

…半音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

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舉例說明，1、3兩個音，它包含了1、2、3三個音級，因此可以確定為三度。

但此時定性并不完全，1、2和2、3之間都有兩個半音，因此1、3這個三度包含三個音級、四個半音，這樣的叫做大三度。

…性：1.物質所具有的性能；物質因含有某種成分而產(chǎn)生的性質：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構成抽象名詞或屬性詞，表示事物的某種性質或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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再例，3、5包含3、4、5三個音級，但是3、4之間只有一個半音，包含三個音級、三個半音的，叫做小三度。

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像1、4這樣，包含四個音級、五個半音的，是純四度。

1、5這樣，包含五個音級、七個半音的，是純五度。

如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫增四度；

1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。

我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都有六個半音，但名稱卻不同。

這是音級數(shù)決定的。

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雖然一樣寬，但是一個從屬于四度，一個從屬于五度，名字就不一樣。

所以說，一個音程的定性，一定要注意音級和半音數(shù)目兩個方面。

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從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規(guī)定：

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在大或純的基礎上再加半音的，叫增；在小或純的基礎上再減半音的，叫減。

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在大的基礎上減半音，叫小；在小的基礎上加半音，叫大。

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舉例說明，4、6是大三度（為什么？看上面），那么4到升6，則是增三度。

4到降7是純四度。

兩者（增三度、純四度）一樣寬，但名稱不同。（為什么？看上面）

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3、5是小三度，3到升5就是大三度。

同理，4到降6是小三度。

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3、5是小三度，3到降5就是減三度。

3到升4是大二度。

兩者（減三度、大二度）一樣寬，名字不同。

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1到升1叫增一度，1到降2是小二度，1、2是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……

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一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學上被認為是最和諧的音程。

所以在四度和五度的地方有完全的字樣。

我們稱之為完全音程。

即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

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“和聲（樂理名詞）（百度百科）：兩個?或兩個以上?不同的音?按一定的法則?同時發(fā)聲?構成的音響組合。

請看下集《貝多芬108、什么是和弦？》”

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