作為一名十多年的?；⒎劢z，?；⒃谖倚闹幸恢笔菄凶罱?jīng)典的商業(yè)作品之一，續(xù)作武神篇幅加倍，畫面更加精致，卻成了磁場系列衰落的濫觴。之前和我多個文史哲還有心理學(xué)專業(yè)的朋友聊過對磁場系列的看法，武神失敗在那里？要講清楚這個問題，需要很多題外話，所以先從最直觀的講起。 一.劇本 武神前期類似群像劇，后期卻類似邪白個人傳記。故事的節(jié)奏快慢由信息量決定，信息量越大節(jié)奏越快。群像劇角色多，人物關(guān)系豐富，以此產(chǎn)生的多條故事支線帶來了充足的信息量。大砍角色，信息密度也就發(fā)生了變化。 這里就不得不提到一個關(guān)鍵角色白不二。白武男和白愁是他的直系親屬，鐵馬、雷奧和海瞳是他的旁系親屬，狂風(fēng)是他的老媽子。因為狂風(fēng)之死，家屬暗天對不二產(chǎn)生了欣賞，所以不二承接了七條重要的老角色關(guān)系，后期沒有幾個角色具備這樣的描寫價值。但就是這么重要的角色，說砍就砍，不僅因為作者對伏筆鋪墊的輕視，最重要的原因，還是劇本定位的變化。白不二的復(fù)仇支線充滿了強(qiáng)烈的動機(jī)和矛盾沖突，如果后期劇情要以邪白為中心，白不二就必須下線。 之前作者搞藍(lán)國拼盤，故事精彩依舊，因為主要角色大部分存在，信息量依然密集。但寫Ⅳ白不二時，主要角色已所剩無幾。其實人物的減少并不一定帶來信息量的衰減，很多作品反而因為出場人物多導(dǎo)致節(jié)奏碎，是肥良他不擅長刻畫細(xì)節(jié)，所以用豐富的角色關(guān)系代替了這部分信息量。一旦角色大量減少，細(xì)節(jié)缺失的缺陷也格外凸顯。 并且，因為作者在角色定位上的不清晰，導(dǎo)致劇本出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的失誤。所有劇本結(jié)構(gòu)都來自于三幕劇或三幕劇的變形，簡單理解就是開頭、發(fā)展和結(jié)局。開頭引出目標(biāo)事件，發(fā)展設(shè)置對抗，結(jié)局進(jìn)入高潮。作者明確提出過，邪白就是后期的第一男主。所以他的目標(biāo)事件是玩元神，對抗是別人不讓他玩。然而對抗被設(shè)計成了碾壓局，矛盾和懸念被大大削弱，導(dǎo)致冗長的對抗過程平淡如水。而到了結(jié)局時，他作為第一男主卻被偷天換日，解決事件的主要角色被換成了剎暗天。然而剎暗天自己的主線也不完整，他在對抗過程中被邊緣化了，承擔(dān)對抗的是克虎刃，而克虎刃也在結(jié)局時被換掉。就這樣，主線支離破碎。 不要對我說，暗天的性格很摸，所以在對抗中被邊緣化是合理的。劇本結(jié)構(gòu)就是劇本結(jié)構(gòu)，絕對不會受到角色個性的影響。創(chuàng)作是藝術(shù)，有自己的規(guī)律，放棄對人物動機(jī)的打磨，舍棄伏筆鋪墊，為了讓讀者“猜不到發(fā)展”而脫離劇本結(jié)構(gòu)，就是對創(chuàng)作規(guī)律的不尊重。劇本結(jié)構(gòu)不是套路，而是千年來的文藝界集體的智慧結(jié)晶，是經(jīng)過反復(fù)驗證的權(quán)威方法論。一個商業(yè)漫畫作者何德何能認(rèn)為自己有打破規(guī)律的能力？ 何況，他的知識儲備極為貧瘠，沒有什么創(chuàng)新的能力。下面進(jìn)入第二環(huán)節(jié)：理論與實踐。 二.理論與實踐 剛才說的劇本問題只是外因。創(chuàng)作是作者的生活實踐與知識儲備的集中體現(xiàn)，是什么邏輯導(dǎo)致肥良寫出這種劇本，這是內(nèi)因。 肥良不尊重創(chuàng)作規(guī)律另一種體現(xiàn)，就是比起打磨故事本身，更熱愛宣傳自己也不了解的觀點，喜歡把現(xiàn)象當(dāng)本質(zhì)，來忽略事物間聯(lián)系的內(nèi)在邏輯。 還是以白不二為例，肥良認(rèn)為他是小孩，所以讓他在死前看到玩具。講漫連載期間，我就這個問題和別人辯論過很多次，肥良對兒童的理解就存在著常識性的錯誤。兒童和成人最重要的區(qū)別是生理不是年齡，生理狀況大大影響心理狀態(tài)，白不二的身體是18歲，大腦和生殖器官已經(jīng)發(fā)育成熟，意味著激素水平和神經(jīng)元與成人無異。生長環(huán)境上，雖然隔絕人群，卻擁有完善的語言能力，出關(guān)后治理千軍城多年，不缺乏社交。此外，戰(zhàn)亂年代的兒童心理上普遍早熟，亞美尼亞應(yīng)征的童子軍最小只有6歲，小蘿卜頭就義時只有8歲，家國觀念厚植于心，怎會因為是小孩，思想覺悟就比成年人低下？并且，殺人也會對心理產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，白不二參與過戰(zhàn)爭并且不忌諱屠鯊民眾。經(jīng)歷上，最重要的老爸老媽還有老媽子都Ⅳ了。所以不二哪一點可以當(dāng)小孩來看呢？就因為他年齡??？ 一個合理邏輯的建立，需要很多限定條件，比如中文所講的“語境”，一句話單獨拎出來，和放在不同的語境下，表意會發(fā)生改變。所以肥良拋棄那么多限定條件，就只盯著白不二的年齡來說事，把一個孤立的現(xiàn)象作為人物塑造的根本出發(fā)點，這樣的角色邏輯只能是茍p不通。 再比如女性角色的論述上，實在令人發(fā)指。海虎充斥著大量的菲勒斯崇拜，但因為偏重敘事，給出的限定條件模糊，很多時候甚至可以解讀為反菲勒斯。然而，到了武神時期，已然登峰造極了。銀鈴出場的旁白非常逆天，大意是說，女人的力量和智慧都不如男人，但是為什么能成功了？因為她們用美色征服了男人呀！這句話的意思就是，女人天生不如男人，但是想要逆轉(zhuǎn)權(quán)力地位，可以靠星魅力。恩格斯論述，女性社會地位的降低，是因為私有制的興起。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，女性地位的提高也和生產(chǎn)力發(fā)展密不可分。肥良的旁白一開頭就是“歷史告訴我們”，說明這就是他對現(xiàn)實的認(rèn)知而不是單純的設(shè)定，純地攤文學(xué)水平。 靈魂與性別的關(guān)系也是如此。拉康指出，兩性關(guān)系其實是圍繞菲勒斯中心進(jìn)行的虛假的對立，某些角度，女人和男人的身份不由生理事實決定，而是由語言和能指決定。簡單理解，兩性的生物學(xué)差異不能完全決定兩性在社會上的差異，而靈魂是基于社會認(rèn)知的產(chǎn)物。肥良出于菲勒斯中心來構(gòu)建了兩性之間的絕對差異，把男女的生物學(xué)差異覆蓋到了兩性認(rèn)知的全部領(lǐng)域，結(jié)果是女性角色在戰(zhàn)斗與心理描寫中全面受限。正巧，白不二作為青少年也是不被菲勒斯中心主義承認(rèn)的，所以他們都成了菲勒斯中心敘事系統(tǒng)的邊緣人。 太多太多理論上的謬誤了。套用歷史專業(yè)朋友的話，“肥良打造的社會屬于空中樓閣，說是封建社會都侮辱封建社會，因為土地制度、行政區(qū)劃、生產(chǎn)關(guān)系這些細(xì)節(jié)一丁點都沒有提及，而且也沒有看到從下而上的統(tǒng)治邏輯，邪白都用亞飛了，可以越過了地方豪族的統(tǒng)治管轄普通人，這種情況下還封新統(tǒng)治者干什么？如果僅僅是喜歡被崇拜，那么更適合搞宗教。”而哲學(xué)專業(yè)的朋友又評價，“民眾對大刀和正白誰贏誰輸?shù)拇蛸€的描述，明顯符合zb社會里消費主義的特征，然而肥良又說那是血腥野蠻的部落，這是混淆概念?！币赃@些錯誤的理論認(rèn)知作為情節(jié)展開的出發(fā)點，怎么可能有說服力呢？ 如果一部作品不想按照商業(yè)套路來敘事，那它需要藝術(shù)所需的思想性和感染力，優(yōu)秀的作品可以達(dá)到商業(yè)性和藝術(shù)性的平衡，而武神系列兩不沾。作者舍棄了自己最擅長的情感渲染，醉心于宣揚漏洞百出的理論，在后期和終極經(jīng)常強(qiáng)調(diào)“驚世智慧”。沒能形成全面的基礎(chǔ)知識體系框架，他的創(chuàng)作欲和創(chuàng)作能力是不匹配的。 很多人一直沒弄清文藝作品的辨析標(biāo)準(zhǔn)，一方面，文藝作品承載了作者的觀念。這時候看的不是它符不符合現(xiàn)實，而是通過作者選取的刻畫方式，體現(xiàn)作者什么觀念，而那就是“價值導(dǎo)向”。另一方面，文藝作品要符合現(xiàn)實基礎(chǔ)，設(shè)定有自己存在的現(xiàn)實根基與發(fā)展規(guī)律。所以很多作品可以又脫離現(xiàn)實，價值觀又扭曲。但很多人反駁他人的時候，明明在抨擊作品三觀的場合，他反駁說“現(xiàn)實如此”；而到了違背理論常識的場合，他又說“這僅僅是設(shè)定”。但是無所謂，市場會出手。一部商業(yè)作品在盈利的同時，作者也有承擔(dān)價值觀引導(dǎo)的責(zé)任和義務(wù)，即便陳某歌張某謀拍出爛片也會被公眾口誅筆伐。一個小圈，還沒成為熱圈，就先成為飯圈，這真的不合適。