作者：izumi
封面：《BANANA FISH》

90年代的日本少女漫畫，對于當(dāng)年那群沉迷幻想的純情少女而言，無異于曾經(jīng)的天國。作為少女漫畫全盛期的光榮代表，集英社發(fā)行的《Ribon》（《りぼん》）雜志，因其在93年時創(chuàng)下的255萬部史上最高發(fā)行部數(shù)，被載入史冊。同年，講談社的《Nakayoshi》（《なかよし》）的發(fā)行數(shù)也緊隨其后，超越了200萬部。除此之外，90年代前半期，《別冊Margaret》（《別冊マーガレット》）發(fā)行量為130萬部，《少女Comic》為50萬部，整個少女漫畫的世界，呈現(xiàn)一片如火如荼的發(fā)展態(tài)勢。

先來回顧下《Ribon》。62年的《甜蜜小天使》（《ひみつのアッコちゃん》赤冢不二夫），66年的《魔法使莎莉》（《魔法使いサリー》橫山光輝）等老一輩著名漫畫家的大作，便已奠定了該雜志魔法少女系的優(yōu)良傳統(tǒng)。90年代初，水澤惠（水沢めぐみ）老師開始其代表作《緞帶魔法少女》（《姫ちゃんのリボン》）的連載。那年頭的日本女生，會因為女主野野原姬子標(biāo)志性的打氣口號“前進 前進 go go jump！”而身心備受鼓舞，也會為姬子與波子太的離別與重逢，哭暈在廁所。并且該作于92年趁熱播出動畫版，劇中的OP、ED主題歌均由SMAP獻唱。

當(dāng)然，提起90年代《Ribon》的代表作，一定跳不過矢澤愛老師的大名。94年老師開啟了《近所物語》的連載篇章，并以其華麗、且獨具先端流行元素的細(xì)膩筆觸，牢牢確立了矢澤作品的前衛(wèi)畫風(fēng)。不僅如此，矢澤老師還先人一步，帶頭嘗試應(yīng)用數(shù)碼作畫技術(shù)，此舉，對后進的漫畫家們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

進入90年代，《Nakayoshi》雜志上刊載的《奇跡女孩》（《ミラクル☆ガールズ》秋元奈美），以及《美少女戰(zhàn)士》（武內(nèi)直子）兩部漫畫，博得超高人氣，自此，魔幻類喜劇元素便成為了該雜志的個性主流。加上不久后，由佐藤順一、幾原邦彥等知名監(jiān)督傾力打造的動畫版《美少女戰(zhàn)士》，又推波助瀾地使作品人氣賺了盆滿缽滿，并將之鑄就為可供后世詠頌的經(jīng)典傳奇系列。為順應(yīng)這一波“魔幻美少女”大行其道的潮流，《Nakayoshi》隨即推出的，由CLAMP創(chuàng)作的《魔法騎士》《魔卡少女櫻》也陸續(xù)動畫化。得益于一系列高水準(zhǔn)、跨媒體戰(zhàn)略合作案例的湊效，《Nakayoshi》迅速躍升為發(fā)行數(shù)量僅次于《Ribon》的暢銷雜志。

區(qū)別于行走大眾化路線的少女漫畫三大志《Ribon》《Nakayoshi》《Ciao》，稍偏成人向《別冊Margaret》《少女Comic》（現(xiàn)名《Sho-Comi》），很快成為當(dāng)時高中女生們的日常標(biāo)配讀物。比如，那部全日本家喻戶曉的《惡作劇之吻》（多田薰）。琴子的戀情，幾乎是在全日本少女目光的注視之下，以一種永不完結(jié)的開放形態(tài)，迎向收官落幕的一刻。那樣的一份心靈沖擊與震撼，想必會令同時代的女孩們沒齒難忘吧。

緊接著，無數(shù)少女的芳心，又跟隨神尾葉子老師筆下，風(fēng)靡一時的《花樣男子》（又譯：《流星花園》，92年~04年《Margaret》連載）里，在道明寺與花澤類，被愛與傾慕之間搖擺不定的草根女主筑紫（つくし 又譯：杉菜）那時喜時憂的心境，同起同落了好多年?；夜媚镒児鞯耐拕∏椋钆涓魇劫脙?、多金、美顏，全面碾壓少女春心的“定點攻擊”式的設(shè)定，掀起了萬千少女對于風(fēng)流闊少集團F4的無比狂熱。且該作在海外的各個改編版本無一不受女粉追捧，原作漫畫的累計發(fā)行部數(shù)，更是沖上了少女漫畫有史以來的No.1，高達6100萬部！

另一本《少女Comic》，則將賣點鎖定至“情色官能”領(lǐng)域，并培養(yǎng)出渡瀨悠宇、北川美幸、杉惠美子等一批擅于此道的漫畫家。而待到新條真由老師繪制的《快感指令》正式問世，終于將此本刊物的定位方針推向了前所未有的“高峰”。男主咲也霸氣性感、絲毫不容違抗的強勢引領(lǐng)，讓口味略重的讀者們甘愿乖乖買單。同時，也使《快感指令》成為了《少女Comic》具有里程碑意義的“分水嶺”。這點，開創(chuàng)日式“霸道總裁型”主人公的新條老師，可謂“功德無量”。

早期少女漫畫中有關(guān)性暗示及行為描寫，大都停留于“猶抱琵琶半遮面”的輕度曖昧。在“發(fā)乎情、止乎禮”的階段徘徊了許久。直到《天是紅河岸》（筱原千繪）里，女主在并非完全情愿的狀態(tài)之下，半推半就地默許了男主一再緊逼的種種非分要求，這在當(dāng)年已屬大膽放飛。但真真正正徹底撕破這層窗戶紙的，還是非《快感指令》莫屬。

當(dāng)新條老師，將女主被施暴的始末，用直白的手筆、赤裸裸甩到未諳世事高中女生眼前的那一刻，也隨之揭開了少女漫畫噴張血涌的新篇章。從此，閘門大開，千般視角、萬般花樣、層出不窮，大有“羞怯少女”變身“虎狼熟女”的生猛態(tài)勢。

只不過，成長于資訊爆炸環(huán)境的現(xiàn)今一代青少年，恐怕無法想象，彼時、成千上萬急于窺探成人世界交往方式、戀愛風(fēng)景的思春期少女們，指尖翻動紙頁時，心頭那股難以按耐的悸動吧。

“濃油赤醬”之后，來品品相對口味清淡的《Ciao》。該雜志主推邁入青春期之前，女孩懵懂青澀的初戀。如，藪內(nèi)優(yōu)老師的《水色時代》，還有令人耳目一新的以中國風(fēng)水與西洋占卜為題材的風(fēng)水戀愛戰(zhàn)斗喜劇《戀愛占卜師》（新井清子）等作。無論是雜志基于最大限度吸引小學(xué)生眼球目的，還是在頁面展開設(shè)計時所花費的縝密巧思，亦或是在推動《精靈寶可夢》衍生作品漫畫化方面實施的各項積極舉措，都為《Ciao》在90年代后期發(fā)行量的飛速增長，以及邁向00年代的黃金期打下了堅實的基礎(chǔ)。

與此同時，白泉社的《花與夢》和《LaLa》也步入了佳作跌出的輝煌歲月。眾多廣為人知的連載中，匯集了描繪小學(xué)生拓也與年僅2歲的弟弟之間手足情深的《天才寶貝》（羅川真里茂）、以及日后經(jīng)庵野秀明監(jiān)督親自坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)動畫版的《彼氏彼女的事情》（津田雅美）、還有成功塑造無限包容、一往情深的本田透的癡戀，而讓讀者看到潸然淚下的《水果籃子》（高屋奈月）等眾彩紛呈的佳品。

回首90年代的過往，毫不夸張地講，隨手翻開任意一本少女漫畫雜志，從首頁翻到尾頁，都像是打開了填滿各類精彩故事的寶箱。那一時期，不僅各路實力派名家如雨后春筍、層出不窮，更可貴的在于，“調(diào)教”了整整一代看著漫畫長大的讀者群體（近期，針對30年齡段目標(biāo)受眾的漫畫大熱，恰是絕好的佐證）。90年代的少女漫畫，正像某些語句形容的那樣，“真正令人擊節(jié)贊嘆的杰作，猶如在風(fēng)云變幻、時尚更迭面前永遠(yuǎn)屹立不倒的千古絕色，總會受到歷朝歷代民眾的頂禮膜拜”。而那些曾經(jīng)讓90年代少女們?yōu)橹畠A倒的名篇佳作，恰恰印證了90年代少女漫畫黃金歲月的光輝燦爛。

參考資料：

《Febri》 フェブリ2018 VOL.51

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