作者：izumi

封面： 《Basilisk ～櫻花忍法帖～》

TV動畫《Basilisk ～甲賀忍法帖～》（2005）帶給人的印象是，全劇充斥著硬派、酷炫的忍術(shù)斗法，且登場人物又往往以叫人不忍直視之慘狀接二連三地退場……。該劇首播至今雖然已經(jīng)過去十幾個年頭，可依然博得了極高的核心人氣。18年1月，以《甲賀忍法帖》那讓人不禁慨嘆諸事虛妄難測、無限惆悵感傷的終曲十年之后為舞臺的新作動畫《Basilisk ～櫻花忍法帖～》，再次拉開了這一系列的嶄新帷幕。

而要將人氣作家山田正紀(jì)老師的《Basilisk ～櫻花忍法帖～》搬上熒屏的挑戰(zhàn)者，是在業(yè)界資歷深厚的老牌監(jiān)督西村純二。以下便是西村監(jiān)督分析的，在作品影像化過程中，他所遭遇的一些“難題”。

《甲賀忍法帖》一片中，五花八門的各類忍術(shù)令人目不暇接，動畫版也采用了許多不走尋常路的繪制手法。在這一點上，此次的《櫻花忍法帖》相比前作可謂有過之無不及。出場人物中盡是些使用“逆轉(zhuǎn)時光”，“制造亞空間”等招數(shù)的“超常忍者”。而在原作中，以上這些戲碼均是借助抽象的詞匯來闡釋匪夷所思的忍法原理……，說直白點，用文字描寫再天馬行空的炫技都完全不是問題，然而，一旦要落實成影像，就相當(dāng)不讓人省心了。更何況，除了剛才提及的“忍術(shù)”外，還有一堆諸如“河水決堤泛濫”那樣，極其耗費“制作卡路里”的要命場面等著監(jiān)督到處救火，說實在，全都是些傷腦費神的苦逼差事。

西村監(jiān)督的愿望是，要將動畫做成能夠還原小說獨特文風(fēng)的樣子，以便人人都可領(lǐng)略到原作別樣的趣旨。而監(jiān)督之所以在面臨眾多現(xiàn)實棘手問題時，仍能堅守其制作方針的原因就在于，心中對“將娛樂貫徹到底”的信條。

在西村監(jiān)督看來，“《甲賀忍法帖》的原作者山田風(fēng)太郎老師，能夠?qū)ⅰ?、情色、荒誕’等娛樂要素巧妙融合，并將之發(fā)揮到極致”，因而在執(zhí)導(dǎo)動畫時，他必須從山田老師那里求取“真經(jīng)”，并本著“誓將娛樂進(jìn)行到底”的堅定信念，把本片拍成一部“充分展示忍者荒唐無稽、心狠手辣、色欲橫流特質(zhì)的動作劇”。

小說版的劇情主軸圍繞甲賀、伊賀的年輕忍者展開，并對人物的關(guān)系性加以探討。前作《甲賀忍法帖》主要講述分屬敵對陣營的，甲賀卍谷的甲賀弦之介與伊賀鍔隱谷的朧兩人的愛恨情仇。而本劇也如出一轍般地選取甲賀的八郎與伊賀的響之間難以為世人所容的戀情為背景，著重刻畫了雙方年輕忍士間的情感糾葛。不過，假使太過加大劇中兒女情長的成分，只怕會失掉“硬漢派”小說的特色，為此，西村監(jiān)督將竭力構(gòu)建“奇招迭出的硬派忍者動作劇”格局。

值得一提的是，在具體制作中，西村監(jiān)督稍稍進(jìn)行了一些不同于以往的“試驗”，即借鑒了“實寫時代劇的演出手法”。由于西村個人極其欣賞三隅研次監(jiān)督在《帶子狼》，《大菩薩嶺》等片中運用的演繹方式。尤其推崇三隅監(jiān)督在堅持貫徹服務(wù)精神滿載的前提下，又能使酷勁十足的影片鏡頭感毫發(fā)無損，其揮灑自如的演出功力，即便以今時今日的標(biāo)準(zhǔn)衡量，依然不顯遜色。因此，西村監(jiān)督打算在參考前人的基礎(chǔ)上，突顯作品特有的“時代劇感”。要讓這回的《櫻花忍法帖》不但在動作片的趣味上玩出與《甲賀忍法帖》不同的新鮮花樣，還要額外增添演出的特殊噱頭，旨在營造獨一無二的硬派氛圍。

并且，《Basilisk ～甲賀忍法帖～》的漫畫原作者瀨川雅樹（せがわまさき）老師特意為新作設(shè)計了一大批富有個性的登場角色。所以，請各位看官切莫錯過西村監(jiān)督精心編排演繹的，由放浪不羈的忍者與性感風(fēng)流的“女之一”交織而成的娛樂佳作。

參考資料：

18年1月號《NewType》

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