《無職轉(zhuǎn)生～到了異世界就拿出真本事～》完結(jié)撒花！

這部在今年引起不少爭議的動畫，也在昨天迎來了完結(jié)；當(dāng)然話雖如此，動畫所做出來的篇幅，大概也就只有小說約1/4的內(nèi)容，要把這整個系列做完，估計又是一個有生之年。

說回動畫本身，對我而言，本作確實(shí)算得上是我有看的異世界轉(zhuǎn)生作品中，能夠排在T1甚至T0的作品了。尤其在動畫的改編上，制作組透過其強(qiáng)大的制作力與美術(shù)力，將這部作品的上限再一次推高，讓作品得以征服包括我在內(nèi)的不少觀眾。

然而，我前面也提到，本作在今年初剛上線不久，在國內(nèi)就引來了巨大的爭議；雖然在我看來，作品罪不至此，但我也認(rèn)可作品確實(shí)蘊(yùn)含了一些飽含爭議的元素與情節(jié)。

也因此，我的這篇專欄，將會簡單地回答下面兩個問題：
作品吸引我們的理由是什么？
我是如何看待那些具有爭議的劇情與橋段的？

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

認(rèn)真的制作、認(rèn)真的重生、認(rèn)真的改變

本作想要講述的故事，其實(shí)并不復(fù)雜，多少也能夠很好地被作品的標(biāo)題所概括：就是一個無職的家里蹲，在轉(zhuǎn)生到了異世界以后，想要認(rèn)真地去重過一次人生。

是的，本作的男主魯?shù)蠟跛?，生前就是個荒廢了大半生、幾乎一無是處、整天就宅在自己的家里、甚至連父母過世的葬禮，都不前去悼念的，堪稱“廢物”的人。誠然，他之所以會變成這樣，背后有他的原因，但這也掩蓋不了他后來的這些行為，所讓人對他產(chǎn)生的負(fù)面印象；甚至，他自己其實(shí)也清楚自己的不該。

所以，當(dāng)他機(jī)緣巧合，轉(zhuǎn)生到了異世界之后；這個切斷了他原本所有人際關(guān)系的穿越，這個讓他能夠從嬰兒開始重新來過的機(jī)會，讓他產(chǎn)生了，自己應(yīng)該要好好地珍惜這個第二次機(jī)會，并認(rèn)真地活下去的想法，于是，就有了現(xiàn)在的這個故事。

透過上述的簡單概括，我們就會發(fā)現(xiàn)，這個以異世界為題材的作品，重心并不放在常規(guī)異世界作品中，對于異世界的展示與呈現(xiàn)，不放在偏向于王道的熱血與成長，不放在那些處于外在的沖突與對立；作品的表達(dá)，其實(shí)是更偏向于細(xì)膩的、個人的、私密的，內(nèi)心轉(zhuǎn)變與成長。

也因此，兩個季度過去了，作品其實(shí)沒有特別多有關(guān)于戰(zhàn)斗的內(nèi)容；作品中征服我們的橋段，也往往是那些牽動著魯?shù)细淖兊奈膽颉?/p>

換言之，如果要問我《無職轉(zhuǎn)生》這部作品，是什么最能讓人有所感觸，我的回答，一定是魯?shù)线@個角色，從一開始的“廢物”，逐漸成長起來，的這個劇情主線。

作品為了將這點(diǎn)突顯出來，積極地采用了第一人稱視角的敘事方式；也就是幾乎以魯?shù)系膫€人視角，去講述這整個故事。

當(dāng)然，作品間中，還是穿插了一些其他人的視角；像是第一季轉(zhuǎn)移事件來臨前，動畫閃過了好多我們當(dāng)下根本不認(rèn)識的角色；又像是第二季，作品花了一部分篇幅，去講述同時間洛琪希視角下的一些故事。但大體上，作品核心的劇情發(fā)展，都還是以魯?shù)蠟橹行娜フ归_的。

這么做，我認(rèn)為有兩大利好。

第一，作品能夠以此去控制我們的信息量，讓我們不會過度地站在上帝視角，去過早地評判魯?shù)厦總€行動的好壞，進(jìn)而讓我們能夠與這個角色達(dá)成視角上的同步，使我們對這個角色的做法、想法、行動等，產(chǎn)生更多的理解，甚至是共情。

其次，透過這樣的敘事，作品也的確能夠花更多的時間與功夫，去著重描寫魯?shù)系膬?nèi)心想法；畢竟這就是作品的核心表達(dá)與議題，這么做自然也就合情合理了。

在這里，我認(rèn)為動畫有一個處理得很好的細(xì)節(jié)，那就是它使用了兩個聲優(yōu)，去配魯?shù)线@一個角色。內(nèi)山夕實(shí)負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)生后，魯?shù)仙倌陼r的聲線；而杉田智和，則負(fù)責(zé)魯?shù)蟽?nèi)心獨(dú)白的配音，亦是魯?shù)仙皶r所擁有的聲線。

這樣處理的高明之處，在于切換聲音后（指切換成杉田智和負(fù)責(zé)的內(nèi)心獨(dú)白時），我們會感受到魯?shù)险谝砸粋€相對成熟的靈魂，去審視自己眼前的事物。而這，就會時刻提醒著我們觀眾，這個角色并不是他在畫面上所展現(xiàn)的那么年輕、稚嫩；他的內(nèi)心，是一個有著一定的人生閱歷，卻仍舊掙扎的靈魂，進(jìn)而讓我們時刻意識到作品的核心表達(dá)。

與此同時，內(nèi)山夕實(shí)的聲音也確實(shí)更貼合一個少年的聲線，以這樣的聲線去應(yīng)對日常的問候與對答，能夠讓觀眾對這個角色的塑造更加信服。否則，以杉田智和那稍顯猥瑣的聲線去呈現(xiàn)這個角色，我認(rèn)為有可能會產(chǎn)生些許的出戲；雖然如果硬要這么做，聲優(yōu)本人應(yīng)該會做出更加明確的差異化處理，去消解我所說的這個問題。

但總之，我認(rèn)為在這樣一部以內(nèi)心描寫為主的作品里，能夠進(jìn)行這樣細(xì)致的安排，算得上是相當(dāng)用心的了。

這樣的用心，不僅僅體現(xiàn)在這一個細(xì)節(jié)上，作品整體的制作，也絕對是廚力滿滿。

首先，高質(zhì)量的作畫，讓作品能夠更優(yōu)秀地將很多內(nèi)心活動，不透過具體的臺詞，直觀地以畫面的形式，傳達(dá)給觀眾。尤其，當(dāng)作品想要去表現(xiàn)出魯?shù)蟽?nèi)心的混亂，以至于他的詞不達(dá)意的時候，這樣具有反差的處理方式，甚至能夠更精準(zhǔn)地還原角色當(dāng)下的內(nèi)心狀態(tài)，進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。

所以，尤其在動畫這種載體中，優(yōu)秀的作畫與演出，對于這樣細(xì)致的描寫，絕對是有百利而無一害的。

除外，作畫的運(yùn)用，當(dāng)然也不僅運(yùn)用在文戲的橋段中；在那些能夠更直觀地帶來爽快感的打戲里，本作的作畫也非常優(yōu)秀。無論是第一季第一集的魔法使用、第一季中期基列奴救下魯?shù)吓c愛麗絲的戰(zhàn)斗、還是第二季后期，魯?shù)媳娙伺c龍神之間的戰(zhàn)斗；這些純粹的畫面張力，幾乎無需我們過多的言語，去表達(dá)它們所帶來的震撼。

只是比起作畫，真正讓我折服的，可能還是本作的美術(shù)吧！

我在前面，雖然提到了本作的重心，是投注到了魯?shù)系膬?nèi)心成長上；但是，作為一部異世界番，“異世界”本身，絕對也是一個很重要的組成元素。

也因此，我個人認(rèn)為作品在劇情上，設(shè)計了一個相當(dāng)有意思的情節(jié)，那就是“轉(zhuǎn)移事件”。

借由這個“轉(zhuǎn)移事件”，它首先打亂了魯?shù)显械囊磺杏媱?，迫使這個角色，去更早地面對更多的、也更復(fù)雜事件，并透過這些事件，反過來作用到他自己身上，進(jìn)而達(dá)成角色成長與轉(zhuǎn)變的目的。

另外，這樣的轉(zhuǎn)移，也讓本作這第一人稱視角的敘事，能夠帶著我們觀眾去跟隨魯?shù)系囊暯?，去看一看這個廣大世界的樣貌；并透過這種直觀的方式，讓我們以及魯?shù)?，去理解作品中的這個世界，以及它的世界觀。

而對此，我認(rèn)為作品的美術(shù)，就起到了非常巨大的作用。

聊到美術(shù)，我認(rèn)為就不得不提一嘴動畫的OP。

動畫幾乎每一集（尤其是第二季），都做出新的OP畫面出來。這么做，倒也不是為了迅速地推進(jìn)劇情，而更多的，是借由這樣一段過場，去介紹每個地方當(dāng)下的人文環(huán)境，又或是補(bǔ)充一些我們所不知曉的信息與視角。

而因為角色歷經(jīng)了許許多多不同的地方，要想展現(xiàn)這些地方的人文環(huán)境，其實(shí)并不容易；但，本作的做法，就是直接將一幅幅絕美的美術(shù)背景，以及在這些背景下，人們所進(jìn)行的活動，給輕飄飄地伴隨著柔和的旋律，呈現(xiàn)到我們的眼前。

只是一段OP，我們就對這個地方有著足夠的認(rèn)識，只靠幾張美術(shù)，我們就足以被眼前的世界所震撼。以這樣的做法去展現(xiàn)世界觀，去呈現(xiàn)一段冒險的旅途；試問，誰又能夠不被這樣的旅行、不被這樣的冒險、不被這樣的世界，所吸引呢？

換言之，作為轉(zhuǎn)生異世界題材中，同樣重要的“異世界”元素，本作鮮少進(jìn)行生硬的文字描述，而是利用背景美術(shù)這樣一個直觀的方式，去對其進(jìn)行展現(xiàn)。

與此同時，這么做也不會喧賓奪主，讓作品能夠省下不少篇幅，去投注在作品更想要表達(dá)的內(nèi)容上，也因此才能夠有我前面所提到的種種優(yōu)點(diǎn)。

所以，如果要我再簡單地總結(jié)一下：

本作之所以能夠吸引包括我在內(nèi)的不少觀眾，我認(rèn)為有三個理由：
第一，足夠細(xì)致、且具有共鳴的成長故事；
第二，制作上細(xì)節(jié)的堆砌，大大提升了作品的沉浸感；
第三，絕佳的美術(shù)力，將異世界那令人向往的風(fēng)景，直觀地展現(xiàn)在我們的面前。

當(dāng)然，我所概括的這些，未必對得上所有人的胃口；也一定有我遺漏，卻又足夠打動你的要素存在。

但無論如何，憑借著我所總結(jié)的這些優(yōu)點(diǎn)，我認(rèn)為這部作品，絕對稱得上是轉(zhuǎn)生異世界作品中的佼佼者了。

負(fù)面與色欲橋段的瑕疵與問題

前段我花費(fèi)了大量的篇幅，去講述了本作的優(yōu)點(diǎn)。

但是，如果盡是優(yōu)秀，那么本作又為何會招來如此巨大的負(fù)評呢？

這之中自然有很大一部分的理由，可以歸咎于當(dāng)時過激且錯誤的輿論引導(dǎo)，導(dǎo)致不少人在根本不了解作品的表達(dá)與閃光點(diǎn)的時候，就對著某些個別的負(fù)面元素，去進(jìn)行批判。然而，如果認(rèn)真看過作品，就會發(fā)現(xiàn)：第一，作品多少是在否定這些負(fù)面的元素的；其次，本作的重心，如我前面所總結(jié)的那樣，就是講述一個“廢物”，逐漸在異世界中成長起來的故事，而既然主角一開始是個“廢物”，那么對于他進(jìn)行負(fù)面的描寫或塑造，不也是人之常情嗎？

所以，緊盯著這些點(diǎn)就大肆批判，我認(rèn)為絕對是有些過頭了。

只不過，撇開這些過激的輿論與討論，回歸到作品本身，這里確實(shí)出現(xiàn)了兩個值得進(jìn)一步討論的事情。

第一，于動畫的表現(xiàn)上，它是否所有的橋段，都處理完美了？

關(guān)于這點(diǎn)，至少在我一個動畫黨的眼里，我認(rèn)為還是能夠挑出瑕疵的。

以當(dāng)時引發(fā)巨大爭議的，第四集中魯?shù)细赣H保羅出軌的橋段，來作為例子。

首先，作品雖然有對保羅的行為予以批判；但，這個批判的力度，因為作品后續(xù)那稍帶戲謔的處理方式，而被削弱。這樣的處理，雖說也不嚴(yán)重，但不排除會導(dǎo)致部分觀眾因此而意識不到作品對此的批判，最終導(dǎo)致了理解上的偏差。

其次，作品在這里安排了魯?shù)先フ驹谥辛⒌牧觥Ｒ环矫?，魯?shù)弦仓辣Ａ_和莉莉婭做錯了事，但同時，這兩人在他眼里也都還是家人；也就是說，他作為一個男性，確實(shí)對于母親塞妮絲所受到的傷害，無法產(chǎn)生具體的共情（尤其他前世還是一個那樣的人），以至于他在此不會過多地偏袒母親，而是會用所謂“更理性”的方式，去“顧全大局”。這樣的安排，我認(rèn)為是完全合理、且是符合魯?shù)系娜嗽O(shè)的。

但是，動畫在這里的問題，出在作品并沒有將母親塞妮絲，面對這件事情的掙扎，給表現(xiàn)出來。這個橋段中，內(nèi)心活動最激進(jìn)也最復(fù)雜的，絕對是塞妮絲的視角；她對于丈夫出軌這件事，對于保羅和莉莉婭兩人，絕對是非常憤怒的；但同時，這兩人對她來說，卻同樣也是非常重要的家人。那么問題來了，此時塞妮絲對他們的憤怒，是否超越了他們作為她的家人的這份羈絆，以至于自己最終需要做出“殺了他們”的這個決定？

對于這個問題的答案，其實(shí)正反都說得通；但正因為正反都說得通，正因為其中牽扯到相當(dāng)復(fù)雜的細(xì)節(jié)，作品才更應(yīng)該將塞妮絲心中的思考，給具體地展現(xiàn)出來。

現(xiàn)在動畫所展現(xiàn)出來的感覺，就是塞妮絲因為魯?shù)系囊环握f，就輕易地原諒了兩人；但我們其實(shí)清楚，塞妮絲做出這個決定的背后，明顯是糾結(jié)的、掙扎的、復(fù)雜的。而正是這兩者之間的偏差，使得這段劇情，至少在我看來，很難稱得上是完美無缺。

而透過這個個案，我們可以發(fā)現(xiàn)動畫在改編上的一個瑕疵，那就是作品雖然極致地去展現(xiàn)與描寫作為主人公的魯?shù)系膬?nèi)心，但是對于其他角色，作品則展現(xiàn)得有點(diǎn)不夠細(xì)致。

類似的情況，在第一季后期，魯?shù)吓cDead End小隊之間的糾紛里，也些微地有所體現(xiàn)。在這里，魯?shù)蟽?nèi)心想法雖然展現(xiàn)得足夠明顯，但其他角色當(dāng)下的內(nèi)心想法，卻多少有些缺失，使得在那一剎那，我們會有些迷茫這些角色之間，究竟是哪里出現(xiàn)了矛盾。

又像是第二季父子鬧翻那段，看的當(dāng)下，我們也會因為缺少父親的視角，而多少對父親的情緒，很難產(chǎn)生足夠的理解與共情。

當(dāng)然，我之所以將這個問題稱之為瑕疵，是因為它們幾乎都是觀看當(dāng)下的一瞬間才會感到些許困惑；只要接著往下看，隨著劇情進(jìn)一步展開，我們就能迅速地明白其他角色心中的所思所想了。而且，將主視角傾注于魯?shù)?，本身就是作品的這個主題與表達(dá)所需要的敘事方式，進(jìn)行這樣的取舍與妥協(xié)，也的確很難說是巨大的問題。

上面我們討論了個別因配角視角不足所帶來的的觀感瑕疵，但對我自己來說，真正讓我感到比較不滿與嚴(yán)重的，應(yīng)該還是本作中部分“帶有色情要素的橋段”了。

這里，我們還是要做一下區(qū)分：我不滿的，并不是本作所有“帶有色情要素的橋段”；事實(shí)上，無論是第一季一開始保羅和塞妮絲的橋段、愛麗絲爺爺與仆人的橋段、還是第二季保羅隊友艾莉娜與眾多男性的橋段，我都覺得沒有問題。畢竟，作為人類正常的欲望與情感，將其直觀地展現(xiàn)出來，本就不是什么需要特別批判的事物。

我真正不滿的，其實(shí)就只有作品對于魯?shù)系纳鑼懀?br>更具體一點(diǎn)地說，就是類似于在第一季第6集中，魯?shù)夏嵌家呀?jīng)開始動手，要是愛麗絲沒醒來，說不準(zhǔn)都有可能要侵犯愛麗絲的那段劇情。

實(shí)際上，魯?shù)蟿傓D(zhuǎn)生之后，他心中各種意淫的行為，其實(shí)也真的沒有怎樣。畢竟，魯?shù)锨笆谰褪悄歉睒幼?，轉(zhuǎn)生之后繼續(xù)維持本性，本來就是一件很合理的事情。

然而，當(dāng)動畫在該集，以及后續(xù)部分橋段之中，具體地描寫了他那并非意淫與偷窺，而是實(shí)打?qū)嵉膭邮种?，即便只是未遂，但這件事的性質(zhì)就變了。

首先，是這么做之后，觀眾就很難將這些意淫，完全當(dāng)做只存在于魯?shù)夏X子里的事情，又或者說是一種玩笑去對待了。而一旦觀眾不將這件事情當(dāng)做玩笑來看待的時候，作品后續(xù)類似的橋段，觀眾就不會對此覺得好玩，并輕松地帶過了。畢竟此時觀眾心里會一直留有這樣一個印記，那就是魯?shù)鲜钦娴挠邢脒^要動手的，那么此時我們還能如此輕易地去看待這些橋段嗎？

其次，是一旦我們嚴(yán)肅地去看待這些，就會意識到魯?shù)掀渌麜r候所做的，即便沒有該集那么嚴(yán)重，但多多少少都還是對其他女性的騷擾。而這，顯然不是一件“正確”的事，且魯?shù)献约盒睦镆埠芮宄@么做不對；但，至少在動畫里，作品卻幾乎沒有描寫過魯?shù)蠈Υ说姆此肌?/p>

要知道，魯?shù)限D(zhuǎn)生之后，他所立下的目標(biāo)，是“認(rèn)真的重新活一次”；而要達(dá)成這個目標(biāo)，就至少需要學(xué)會尊重其他人；而這顯然也是魯?shù)纤Φ姆较蛑弧?br>

但，在這些帶有色情要素的橋段中，魯?shù)纤龅氖虑?，恰恰是非常冒犯的，恰恰是與他的目標(biāo)，相違背的。而如果他的部分行動，與他大方向上的目標(biāo)，有著明確的沖突時，我認(rèn)為作品就有這個義務(wù)，去將矛盾背后的理由，給講清楚。

例如，作品給出一小段魯?shù)系膬?nèi)心描寫，去講述他對此的反思；然而，一到關(guān)鍵時刻，魯?shù)系谋灸苡€是會超過他的理性，讓他下意識地去進(jìn)行那些舉動。

一旦作品做出這樣的描寫，我們就會明白，魯?shù)喜⒉皇菍Υ撕翢o意識，他就是管控不了自己。而這樣，就會讓這個角色，變得更加形象且具體；他的惡習(xí)雖然依舊很冒犯，但至少邏輯上是說得通了。

當(dāng)然，如果沒有第六集那么露骨的橋段，我自己可能也不會對這些內(nèi)容如此敏感；且根據(jù)原作黨的說法，原作中也的確沒有處理得那么露骨。

也就是說，小說本身，確實(shí)對此要素，就沒有想得那么多，就只是想要將它當(dāng)做一個福利元素來處理。這就多少解釋了為什么作品對此沒有進(jìn)行過具體的描寫與交代；畢竟如果只是福利要素，卻還要花費(fèi)口舌去細(xì)細(xì)解釋，那反倒就顯得過于刻意了。

而實(shí)際上，我自己認(rèn)為我所臆測的有關(guān)于魯?shù)系膬?nèi)心想法，應(yīng)該多少是有浮現(xiàn)在魯?shù)闲念^的，只是作品沒有將其點(diǎn)出來而已；畢竟看到后來，魯?shù)蠈Υ硕嗌僖彩怯兴諗康模ㄏ袷堑诙咀詈螅幢銗埯惤z主動了，他也都還是有所猶豫），說明了他在故事推進(jìn)的過程中，還是多少有點(diǎn)反思與成長的（即便大多數(shù)情況還是欲望占上風(fēng)）。

由此我們可以得出一個小結(jié)論，那就是動畫在改編上，雖然提供了非常扎實(shí)的制作和美術(shù)，去支撐起這個故事，去震撼我們觀眾；但是，或許正因為制作的充裕，使得作品在一些本不需要細(xì)化的細(xì)節(jié)，做出了超出尺度的描寫，進(jìn)而導(dǎo)致個別橋段的表達(dá)因此而產(chǎn)生了謬誤，讓觀眾因此產(chǎn)生了錯誤的理解與看法。

但即便如此，這也很難算得上什么嚴(yán)重或巨大的失誤與問題；只是，這些瑕疵的存在，肯定還是會對部分觀眾的體驗，帶來負(fù)面的影響了。

聊完了作品的優(yōu)點(diǎn)，以及部分我所認(rèn)為的小問題，按照慣例，本來應(yīng)該聊一聊作品的主題的。

然而，本作就動畫現(xiàn)有的內(nèi)容來看，其主題，就是去討論“重新活一次”的這件事情。而對此，我認(rèn)為其實(shí)多少和我之前在《世界盡頭的圣騎士》（第三大段）中所討論的，非常相似：

但與《世界盡頭的圣騎士》不同的是，本作對于這個主題，有著更多且更豐富的細(xì)節(jié)描寫，對于魯?shù)系淖兓?，也是緩慢且扎?shí)的。也是因為這樣，作品并沒有讓這個角色，去承擔(dān)過于巨大且沉重的責(zé)任；魯?shù)纤鎸Φ?，其?shí)和我們一般人所需要面對的問題，距離并不遙遠(yuǎn)。

也因此，隨著劇情的深入，我們會越發(fā)對這個角色產(chǎn)生共情。即便他一開始比我們當(dāng)中的大多數(shù)人來得糟糕、來得難堪，但，他正在重新一點(diǎn)一滴地克服著眼前的問題；而看著他這樣的轉(zhuǎn)變，或許也能夠激起我們心中，對于自我的反省，甚至以此為契機(jī)，也讓我們能夠收獲一點(diǎn)勇氣，去直面我們所面對的問題。

而這，我認(rèn)為就是這部作品于我而言，最大的價值所在了。

總的來說，《無職轉(zhuǎn)生》是一部特別的作品。

它并非毫無缺點(diǎn)，而這些缺點(diǎn)也一定會招惹到一些對此完全無法接受的觀眾；但是在我看來，這些缺點(diǎn)并不致命，且作品也的確透過它足夠優(yōu)秀的制作，足夠細(xì)致的故事，去彌補(bǔ)了這些缺點(diǎn)所帶來的遺憾。

也因此，我依舊會誠摯地，將這部作品推薦出去。
這是因為，我愿意相信我們中的多數(shù)人，都還是能夠被魯?shù)夏请m然緩慢，卻非常實(shí)在的成長與轉(zhuǎn)變，所觸動。

簡單評分：9/10

ps：之所以我會比較執(zhí)著于色欲橋段的設(shè)計，很大程度的原因是因為作品在其他地方對魯?shù)系膬?nèi)心描寫實(shí)在過于細(xì)致，以至于在這邊存在著缺口與空窗的時候，就會顯得格格不入；如果本作就是一部福利番，那么說實(shí)話設(shè)計這樣的情節(jié)，也就不太可能去挑起其他人，尤其是受眾們的意見。這也是為什么，我會認(rèn)為作品應(yīng)該讓魯?shù)隙嗌賹ψ约哼@些冒犯的舉動產(chǎn)生一點(diǎn)反思，雖說具體這么改了，它所帶來的連鎖反應(yīng)，未必會如同我所想象的往正面的方向驅(qū)使，但至少對我個人而言，有著這樣的描寫，對于本作來說，應(yīng)該還是更加合理的。

ps2：作品到了第二季后半，雖說那些對我來說擾人的元素還在，但整體的基調(diào)，隨著魯?shù)显诼猛局兴?jīng)歷過更多的事，產(chǎn)生了更多的思考，并多少在心境上得到更為具體的成長，而變得更加嚴(yán)肅起來。而有著這樣的劇情基調(diào)，我們也就更能夠被作品說服，認(rèn)為本作確實(shí)是一部，認(rèn)真講述一個人逐漸成長起來的作品了。而也是從這時候開始，這部作品的意義與價值，才能夠更好地，被更多的人所看見與接受吧！

ps3：本作幾乎所有的OP我都挺喜歡的，其配樂水平也很高，這里分享：

ps4：希望大家會喜歡我的這篇專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主啊。對于專欄或作品有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！? ?