雖然自動(dòng)對(duì)焦早已融入紀(jì)錄片的拍攝工作，但在影視劇或廣告拍攝領(lǐng)域，情況有所不同。即使過去幾年間這項(xiàng)技術(shù)已有顯著進(jìn)步，但那兩個(gè)領(lǐng)域的拍攝者并不信任自動(dòng)對(duì)焦，而是將它看作一種業(yè)余攝影師采用的方法。

影視劇拍攝者不信任自動(dòng)對(duì)焦的最基本原因，就是自動(dòng)對(duì)焦不會(huì)百分百準(zhǔn)確，它很可能也永遠(yuǎn)無法達(dá)到需要的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換效果。每當(dāng)攝影機(jī)看不到有特征的邊緣時(shí)，都可能變得“一臉懵逼”起來，轉(zhuǎn)而搜尋其他目標(biāo)或不斷的尋找焦點(diǎn)。你可以通過把攝影機(jī)調(diào)整到“僅搜尋面部”模式，或重新校準(zhǔn)攝影機(jī)，在丟失目標(biāo)后需要等多少時(shí)間再尋找其他對(duì)焦目標(biāo)，來改善這種問題，但自動(dòng)對(duì)焦功能依然無法替代訓(xùn)練有素的跟焦員。

但有些時(shí)候自動(dòng)對(duì)焦功能也會(huì)超過專業(yè)人士的表現(xiàn)，比如在淺景深條件下流暢地跟蹤面向攝影機(jī)移動(dòng)的拍攝對(duì)象。對(duì)于完成這種操作任務(wù)需要連續(xù)細(xì)微準(zhǔn)確的調(diào)整，對(duì)此相機(jī)處理器的反應(yīng)表現(xiàn)要出色得多。但雖然如此，自動(dòng)對(duì)焦還是難以成為拍攝現(xiàn)場(chǎng)采用的標(biāo)準(zhǔn)配置。

在影視劇劇組中，對(duì)于負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)跟焦的攝影助理，其實(shí)際工作內(nèi)容遠(yuǎn)不止跟焦本身。他通常還會(huì)作為攝影師副手，有時(shí)甚至是攝影指導(dǎo)的副手，來留意各種潛在問題，也負(fù)責(zé)檢查拍攝的合理性。他們的角色并非能從整個(gè)團(tuán)隊(duì)中輕松移除，如果完全將對(duì)焦交給攝影機(jī)而不采用跟焦員，那意味著這些細(xì)節(jié)方面的工作也缺少了一個(gè)工作人員。

而且，并非所有畫面的拍攝用自動(dòng)對(duì)焦都非常好使，比如在兩個(gè)拍攝對(duì)象間進(jìn)行的緩慢的焦點(diǎn)變換的操作。支持自動(dòng)對(duì)焦功能的相機(jī)鏡頭也不太適合手動(dòng)對(duì)焦，因?yàn)橄鄼C(jī)鏡頭的對(duì)焦行程偏短。當(dāng)然，也有加大對(duì)焦行程的環(huán)或手柄，但實(shí)際中，貌似用的人不是很多。而電影鏡頭支持自動(dòng)對(duì)焦的也不多。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，來回切換相機(jī)鏡頭和電影鏡頭也不切實(shí)際。

對(duì)于自動(dòng)對(duì)焦，絕大多數(shù)情況下只有本廠的機(jī)身與鏡頭才能支持的最好，如佳能的機(jī)身現(xiàn)在很多有“全像素雙核自動(dòng)對(duì)焦”功能，但只有在佳能的電動(dòng)鏡頭才能實(shí)現(xiàn)又快有準(zhǔn)的自動(dòng)對(duì)焦，同樣，索尼的增強(qiáng)高速混合自動(dòng)對(duì)焦也在索尼的自動(dòng)鏡頭上才有精準(zhǔn)快速的效果，對(duì)于使用轉(zhuǎn)接環(huán)用非原廠鏡頭，對(duì)焦的速度和準(zhǔn)確都稍有影響。

所以現(xiàn)在優(yōu)質(zhì)的電影鏡頭，雖然有電子觸點(diǎn)，但還是手動(dòng)對(duì)焦居多，電子觸點(diǎn)用來傳輸鏡頭數(shù)據(jù)，而不用來驅(qū)動(dòng)對(duì)焦。

或許未來的攝影機(jī)和鏡頭會(huì)引入AI自動(dòng)對(duì)焦功能，實(shí)時(shí)感應(yīng)攝影師的拍攝對(duì)象，讓焦點(diǎn)能夠按需變換準(zhǔn)確。但在此之前，我們還是用好手頭的技術(shù)裝備吧，對(duì)焦是個(gè)基本功，這樣，才能讓自己的拍攝畫面實(shí)現(xiàn)最佳對(duì)焦效果。