一口氣看完大英博物館

沒(méi)人能笑著走出大英博物館，大英博物館為何有如此多的中國(guó)文物，十大“鎮(zhèn)館之寶”中國(guó)文物竟占三席，身在異鄉(xiāng)，這些中華文物又見證了多少血淚史？如果文物會(huì)說(shuō)話，他們一定會(huì)發(fā)出震耳欲聾的吶喊，我想回家！本期文章讓我們一口氣看完大英博物館中的中國(guó)文物，大英博物館又被稱為世界上最大的“贓物博物館”，館藏800多萬(wàn)件，卻有97%屬于他國(guó)文物，分別設(shè)立古埃及博物館、希臘與羅馬文物館、東方文物館，其中，東方文物館里有大量來(lái)自中國(guó)的文物，約2.3萬(wàn)件，他們?cè)谥袊?guó)館的展廳門口寫著中國(guó)人創(chuàng)造了世界上最廣泛、最持久的文明，但這些最廣泛、最持久文明的載體卻留在了世界的另一側(cè)，中國(guó)文物是怎么被“拐”去英國(guó)的呢？中國(guó)最好的文物為什么都去了大英博物館？19世紀(jì)中葉，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，英國(guó)用堅(jiān)船利炮撞開了國(guó)門，在這片深受華夏文明浸潤(rùn)的土地上，燒殺搶掠，奪取我們的文物，破壞我們的文明，刻本、書畫、玉器、青銅器、陶器，英國(guó)人對(duì)我們的文物虎視眈眈，為了擺脫文物被搶的被動(dòng)局面，當(dāng)時(shí)的清廷將一些文物運(yùn)送到海外做展覽，英國(guó)成為最主要的目的地之一，海外展覽既是為了促進(jìn)文化交流，也是為了向世界宣告這是中國(guó)文物，這樣的方式使得中國(guó)文物在國(guó)際上嶄露頭角，但由于后期局勢(shì)動(dòng)蕩，能夠分出來(lái)保護(hù)文物的力量微乎其微，崇尚殖民主義的英國(guó)在各個(gè)方面都想搞“擴(kuò)張”，公然插手中國(guó)文物的海外展覽，把最好的文物“拐離”故鄉(xiāng)，西方人也許讀不懂我們的文物，但他們知道掌握文物等于掌握歷史，對(duì)他們來(lái)說(shuō)文物也許只是收藏，只是占有，但對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，文物是同胞，是血脈相融的歷史記憶，是獨(dú)屬于中國(guó)人的“浪漫情懷”，現(xiàn)如今，想看一眼我們的“同胞”居然還要買門票上別人家去看，而且還不一定能看到（大英博物館并不展示所有藏品），這對(duì)于我們是何等的屈辱！英國(guó)奪走我們的文物，竟然還觍著臉讓我們的文物來(lái)“鎮(zhèn)館”，這鎮(zhèn)館三劍客中，有乾隆皇帝的案頭愛(ài)物《女史箴圖》，有美輪美奐的敦煌壁畫，有大氣壯觀的大維德花瓶，就像前面說(shuō)過(guò)的，他們擁有了文物，但他們永遠(yuǎn)不會(huì)懂文物，《女史箴圖》是中國(guó)乾隆皇帝的寶貝疙瘩，原作者是東晉的畫家顧愷之，是現(xiàn)存中國(guó)歷史上最早的敘事風(fēng)格絹本畫，講述了12個(gè)古代女德的故事，其真跡早已失傳，唯一的兩幅臨摹副本，英國(guó)占了一個(gè)，甚至還是藝術(shù)價(jià)值更高的那一版，但看看這群不識(shí)貨的外國(guó)佬，僅僅用25英鎊的白菜價(jià)就把它轉(zhuǎn)手給了博物館，看似更具專業(yè)能力的博物館，竟把這幅畫作攔腰截?cái)喑扇?，用日本畫的方式保存，?dǎo)致這幅珍品因木板老化而開裂，最終，還是我們的中國(guó)修復(fù)師邱錦仙讓這幅古畫“起死回生”，果然，只有自己人才懂自己人，只有中國(guó)人才懂中國(guó)文物。在大英博物館中國(guó)展廳的中央墻上有幾十平方米的敦煌壁畫光鮮亮麗的畫面上帶著刺目的裂痕，一千多年前英國(guó)人看到絢麗的壁畫，只想占有，便敲碎它一塊塊運(yùn)回去，1856年到1932年間，無(wú)數(shù)個(gè)“冒險(xiǎn)家”打著科考的幌子深入大西北，帶走大量珍貴文物，1907年，匈牙利人斯坦因深入敦煌藏經(jīng)洞，誘騙千佛洞主持王圓箓將24項(xiàng)古本，五箱古畫，絲繡品等萬(wàn)余件文物偷運(yùn)到了大英博物館，他們甚至不費(fèi)一兵一卒，沒(méi)有任何阻攔的拿走了這批珍貴的財(cái)富，余秋雨先生在《道士塔》中痛斥王圓箓“歷史已有記載，他是敦煌石窟的罪人”，無(wú)數(shù)敦煌研究者也扼腕嘆息，文明從古代走來(lái)，在現(xiàn)代賡續(xù)，最近沖上熱搜的短劇《逃出大英博物館》，以一盞中華纏枝紋薄胎玉壺的出逃，訴說(shuō)著文物們的歸國(guó)期待，這是一盞以和田青玉為材料，運(yùn)用掏膛和圓雕工藝制成的現(xiàn)代工藝品，由中國(guó)玉石家俞挺制作，它身上的纏枝紋又被稱作萬(wàn)壽藤，產(chǎn)生于漢代，在元明時(shí)期得以流傳，寓意吉祥長(zhǎng)壽，帶著滿滿的中國(guó)味，這盞“小玉壺”代表著新生代的希望，它說(shuō)明中國(guó)文明一直在傳承，從未忘記。

今年8月，大英博物館再爆失竊丑聞，近30年來(lái)，大英博物館被盜6次，頻繁的失竊、管理漏洞，讓各國(guó)紛紛感到擔(dān)憂，發(fā)出歸還文物的號(hào)召，歸還文物這一做法在國(guó)際上早有先例，德國(guó)、法國(guó)和比利時(shí)等國(guó)的博物館陸續(xù)推動(dòng)了被盜文物歸還原籍國(guó)的項(xiàng)目，近年來(lái)，德國(guó)開始?xì)w還在殖民時(shí)期掠奪的戰(zhàn)利品，各國(guó)的文物帶各自的基因回家才應(yīng)該是文物們最終的歸宿。

大英博物館以《大英博物館法》打掩護(hù)的日子終不會(huì)長(zhǎng)久，作為曾經(jīng)的受害者，中國(guó)也在“追回”文物的道路上有了一定的突破，通過(guò)國(guó)際合作、司法溝通、協(xié)商捐贈(zèng)等方式，我國(guó)已成功促成數(shù)十萬(wàn)件文物的回歸，如青銅器皿天全方罍器身、西周青銅虎鎣（yin）、馬首銅像等，這是國(guó)家對(duì)文物的守護(hù)，也是中華復(fù)興的見證，《逃出大英博物館》的大熱告訴我們，在文物回國(guó)這條路上除了國(guó)家的努力，還應(yīng)當(dāng)有我們“家人”的一份力，國(guó)家要強(qiáng)大，我們的文化自信力，文物保護(hù)意識(shí)也要強(qiáng)大，希望每一盞“中華纏枝紋薄胎玉壺”都能順利回家。