從小時候看少兒頻道的動畫片，到初中在土豆看火影，再到高中大學去各個網(wǎng)站收割番劇，我也不停的在問自己，為什么我這么迷戀這種藝術作品？家人也不斷地提醒我，要廣泛涉獵，不能一棵樹上吊死。但我終究會把動畫當做寄托，仿佛其他的嘗試都不能抓住我的心。而每每我思考這個問題的時候，我都會有一個不變的觀點：動畫將一些問題和性格簡單化，或者直接的呈現(xiàn)在我的眼前，這一點非常吸引我。

雖然隨著年齡的成長，我對于這個觀點的描述稍有偏差，我發(fā)現(xiàn)不止動畫如此，但我始終知道其思想內核沒有變?；蚴怯捎趶碗s的人際關系讓我變得焦躁煩惱，或是發(fā)現(xiàn)了人性中晦澀陰暗的一面，或是因為自己過于敏感而經常觸動自己的神經。動畫里坦率直接的人物形象與關系網(wǎng)給了我一個解脫的出口。

動畫作為人類創(chuàng)作的藝術作品，我將其稱為人思想的二創(chuàng)。畢竟在現(xiàn)實生活中，我們的行為目的雖然是確定的，但可能出于表意識，可能出于潛意識。我們常常無法描述或者了解自己的真正意圖，也就是說我們自己都不知道自己想要什么，想改變什么，想左右什么。

動畫則不同，除了具有抽象概念的作品，大多數(shù)動畫都是目的明確的，是有作者意圖的。作者會創(chuàng)作一些他需要的人物形象，人物性格，以及蘊含邏輯的故事劇情，來推動情節(jié)發(fā)展，最終達到作者的目的。并且由于繪畫這一創(chuàng)作空間之大，作者自由發(fā)揮的空間也隨之擴大。

無論是改編還是原創(chuàng)，動畫的自由度都能盡可能的貼近我們的幻想，迎合我們的需求。而真人作品就會受到人本身的影響。我們?？滟澭輪T的演技好，往往是指他們能夠飾演不同的角色形象，因為人本身的復雜性和單一性存在于我們人本身，這種陪伴我們一生的形象很容易影響我們的行為舉止，所以能夠隱藏這種本性的行為被稱作演技好。然而動畫作品中的人物，除了配音以外，幾乎完全符合人物本身。

而正因如此，動畫角色的人物形象都相對單一，他們往往服務于一個目的，所以作者不會過多刻畫人物的其他細節(jié)，或者說由于作者能力和數(shù)量有限，他們不會將角色塑造的和真人一樣。

動畫作品的目的是作者觀點的體現(xiàn)，而人物則很大一部分受作者性格的影響，單個作者能夠保證故事的連貫性，多作者能夠保證人物的多樣性，但是會使故事的目的性模糊。

舉個例子，群像動畫如：《男子高中生日?！贰ⅰ杜痈咧猩粘！贰ⅰ锻饺幌矚g你》等，前兩者以搞笑為主，角色性格多種多樣，但他們都是搞笑角色的化形，服務于搞笑，也就不會有太多奇怪的性格特點，中二，傲嬌，異想天開，好色，魔女等，都離不開搞笑的主題?！锻饺幌矚g你》作為校園青春戀愛作品，多達數(shù)十個角色性格不一，故事百花齊放，作品意在輕松愉快，出發(fā)讀者心中的萌動，但也僅此而已。角色的共有特征，就是對萌生情感的羞澀或者開放，無知或者有知，情感中的糾紛或者共情。內容輕松，沒有一個要討論的話題，這樣對于作者創(chuàng)作來說也更加輕松。

而相較于這種類型，服務于故事本身的動畫目的性則更加強烈：《斗破蒼穹》、《fate stay night》、《寄生獸》。《斗破蒼穹》主要講述主人公蕭炎的個人成長，他可能在是一個“爽”文，講述主人公從無能到無敵，實現(xiàn)人生理想，滿足讀者的幻想；亦或者是在描述一個人的成長，經歷了無數(shù)磨難與機遇，最終實現(xiàn)理想，激勵更多的人為了理想而奮斗?！秄sn》則圍繞正義的伙伴，是維護人類的大義，還是守護身邊的小義，講述作者對于正義的詮釋?！都纳F》則讓讀者思考一些問題，我們是否關注人類對于大自然的破壞？與沒有思考能力的猛獸相比，是否人才更加可怕？我們是否應該尊重大自然的調控？故事不同，但三部作品都是在貫徹作者的思考。作者并不是在塑造一個人物，而是想通過人物的故事來討論一個問題，引發(fā)大家的思考。

一個是服務于人物，一個是服務于故事，它們二者有一點相同，就是目的單一且明確。這也回應了我開頭提出的觀點，動畫里描述的事物更加簡單，就像是生物課本里的科普圖繪，一目了然。

所以當我發(fā)現(xiàn)了作品的一個突出點，或許我會陷入思考，或許我會發(fā)生共鳴。這種喜悅感會讓我感到安心，因為我知道我的想法是對的，或者有人和我有一樣的想法，我真正地了解了這個作者的想法，實現(xiàn)了一種跨越對話的交流。

即便角色撒謊，作者也會在某處告知你，而現(xiàn)實中的謊言你甚至難以察覺；作者討論著一個人性的問題，他會把這種行為放大，并且批判，這讓你產生一種共鳴，或者滿足你對于這種現(xiàn)象的厭惡感；作者描畫這一段情感，無論這段情感是如何的晦澀，如何的靦腆，但她在你面前是一絲不掛的，仿佛是你在和自己戀愛。

生活當中需要處理的事情各種各樣，我的煩躁來自于對于未來的迷茫，對于結果的恐懼。嘗到了未知感帶來的恐怖，便渴望一個設定好的人生。渴望的是自己無法做到單純，因為他人的不單純，即便是言語表達也充滿了欺騙。除非腦電波交流，否則一輩子也不知道你到底當時想了些什么。這種未知的恐懼時刻困擾著我，也迫使我沉浸于故事的海洋，既不會喪失新鮮感，也不會有對未知的擔憂，因為故事永遠是固定的。未知的終將變成已知，復雜的也只是簡單的復雜。

角色們都形象鮮明，卻也意味著他們的形象也很極端，極端不是由于他們的性格賦予的，而是他們的單一所造就的。單一的性格讓人物形象變得極端，因為它不具備復雜的人格來平均他的形象。但拋開本篇內容，在我看來，這種極端也衍生了許多問題。下一篇我想著重講一下我認為這個問題對于我們的誤導。