「加七君」個(gè)人公眾號(hào)?第37篇原創(chuàng)推文

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在今年的端午檔期上映的影片似乎無(wú)論是質(zhì)量還是成績(jī)都顯得有些差強(qiáng)人意，不過(guò)在《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》和《追龍2》的失意氛圍中卻還是有一部小眾佳作成功驅(qū)散了陰霾，這是一部印度電影——《無(wú)所不能》。

男主羅漢是一名“特殊”的盲人。

為什么說(shuō)他特殊？

因?yàn)樵谒魃夏R并拿出導(dǎo)盲棍之前，幾乎無(wú)人會(huì)把他的言行舉止與“盲人”一詞劃上等號(hào)。

作為一個(gè)盲人，他在下樓梯時(shí)卻并不借助導(dǎo)盲棍的力量，而是選擇用腳后跟輕磕一下臺(tái)階邊緣，找準(zhǔn)位置后再落下腳步。也正是因?yàn)槭チ艘曈X(jué)，所以他鍛煉出了遠(yuǎn)強(qiáng)于常人的聽(tīng)覺(jué)與嗅覺(jué)能力，他可以靠聽(tīng)聲音來(lái)輕易發(fā)現(xiàn)鄰家小孩自行車的問(wèn)題出在何處，并快速將其修好；他還可以憑借聞到的氣味辨別出站在身邊的是哪一位鄰居，并詳細(xì)說(shuō)出對(duì)方剛吃了哪些食物；甚至他還擔(dān)任著一份配音演員的工作，在看不到畫(huà)面的情況下，僅靠模仿和翻譯出色地完成任務(wù)...

羅漢把自己的力量來(lái)源歸結(jié)于“自信”，他相信“自信就是一個(gè)人最大的力量”，他也憑此遇到了他的摯愛(ài)——同為盲人的美麗姑娘蘇皮莉亞（蘇）。

影片的上幕（前40分鐘）以兩人為核心，用浪漫愛(ài)情歌舞片的方式展開(kāi)。隨著慢節(jié)奏的鏡頭變換，我們注視著這對(duì)有些特殊的戀人的戀愛(ài)經(jīng)歷，兩個(gè)自強(qiáng)獨(dú)立的人相互吸引，他們像正常人一樣在舞池翩然起舞，在商場(chǎng)攜手購(gòu)物，在即將喬遷的新居里憧憬著屬于兩人美好的未來(lái)...

在風(fēng)景優(yōu)美的海邊，羅漢在路人的見(jiàn)證下如愿向蘇求了婚；在親友的祝福聲中，兩人勇敢地步入了婚姻的殿堂。

在與蘇的愛(ài)情故事里，身為盲人的羅漢似乎真的做到了無(wú)所不能。

但可惜，這場(chǎng)屬于兩人的浪漫愛(ài)情喜劇終究還是被現(xiàn)實(shí)瘋狂地撕成了碎片。

政界議員謝拉爾的弟弟阿密特帶著他的跟班瓦西姆，趁著羅漢不在家時(shí)一同強(qiáng)奸了蘇。氣憤悲痛的羅漢帶著愛(ài)妻到警局申請(qǐng)立案，卻只換來(lái)了與議員沆瀣一氣的警察們以“無(wú)證據(jù)”為由的置之不理。

回到家中的羅漢沉默不語(yǔ)，他難以忘懷的并非僅是蘇的貞潔，更潛藏著對(duì)尊嚴(yán)被踐踏的不甘。他第一次感覺(jué)到了作為盲人的人生的無(wú)力感，他的自信帶來(lái)的力量在權(quán)錢交易面前顯得是那般渺小。

可屬于兩人的噩夢(mèng)才剛剛開(kāi)始。

在再一次經(jīng)歷同樣的侵犯之后，絕望的蘇選擇了上吊自殺。伴隨著羅漢的一聲聲哭喊，這場(chǎng)浪漫的愛(ài)情故事被迫走向了終點(diǎn)，影片的下幕即核心內(nèi)容——復(fù)仇，披掛登場(chǎng)。

不得不說(shuō)，印度電影如今對(duì)于“復(fù)仇”這一題材的把握已是駕輕就熟，《一個(gè)母親的復(fù)仇》是關(guān)于真實(shí)事件的改編；《未知死亡》是一種關(guān)于“記憶碎片”模式的精彩嘗試；而這一次的《無(wú)所不能》，則是選擇用一種巧妙的手法為真正的弱勢(shì)群體發(fā)聲抗議。

加七君認(rèn)為優(yōu)秀的復(fù)仇片大抵可以分為兩類：重視場(chǎng)面的和重視劇情的。

《John Wick》（第一部）就是前者中的典型例子，整部影片以極簡(jiǎn)化的劇情書(shū)寫(xiě)來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，留下的大量空間全部由酣暢淋漓的槍?xiě)?zhàn)戲碼填補(bǔ)，影片保持快節(jié)奏，不拖沓，不廢話，沒(méi)有套路（《John Wick》的后續(xù)系列作品亦保留此風(fēng)格），用最真實(shí)的感官刺激與視覺(jué)快感收服人心。

很明顯，《無(wú)所不能》并不屬于這一類，它的風(fēng)格更傾向于后者，因?yàn)樗幸粋€(gè)包含著前因后果的完整故事作為支撐，并用故事性和反轉(zhuǎn)來(lái)填補(bǔ)被題材的局限性弱化掉的場(chǎng)面。

一個(gè)盲人的打斗自然不可能如有神助，所以導(dǎo)演將復(fù)仇的重點(diǎn)放在犯案手法上面。羅漢合理地運(yùn)用了自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)——遠(yuǎn)強(qiáng)于常人的聽(tīng)力和聲音模仿能力。于是乎幾通離間眾人的電話，幾次對(duì)犯案地形的偵查回憶，夾帶著幾分運(yùn)氣的幫助，他便成功地實(shí)現(xiàn)了三次不留證據(jù)的“Perfect Crime（完美犯罪）”。

在這三次犯案過(guò)程中，印度電影對(duì)于細(xì)節(jié)與伏筆的把控一如既往地巧妙，尤其是最終殺害謝拉爾的那一part顯得格外精彩。

影片伊始出現(xiàn)的放霧者，多次出場(chǎng)的鄰家男孩帕西，施工地電梯往前走16步到達(dá)的深井，還有被羅漢譽(yù)為“救命之物”的安全繩...這些在影片的前半部分曾被提及或強(qiáng)調(diào)過(guò)的元素在最后一番復(fù)仇里依次再度登場(chǎng)，這種細(xì)節(jié)的銜接感在很大程度上彌補(bǔ)了影片打戲上的不足與失真，令其加分不少。

而對(duì)于警長(zhǎng)這一角色的歸宿，影片的處理也很有趣。

警長(zhǎng)其實(shí)從始至終都沒(méi)有直接參與作案，他更多表現(xiàn)出的是一種普遍存于人心之中的貪念，他的目的在于升職撈金，在于得到，而非發(fā)自內(nèi)心的從惡。甚至當(dāng)他對(duì)羅漢說(shuō)道，“我也會(huì)選擇殺了他們”之時(shí)，我們還能從這個(gè)“假偉光正”的身上看到了幾分人情味。

所以對(duì)于警長(zhǎng)這一人物來(lái)說(shuō)，對(duì)權(quán)錢的得而復(fù)失以及明知真相卻無(wú)處作證的挫敗感已然形成了一種別樣的“以眼還眼”，我想這也應(yīng)是比死亡更為適合他的懲罰。

值得一提的是，在印度電影中常年來(lái)被網(wǎng)友們廣為詬病的歌舞元素雖然此次依舊沒(méi)有缺席，但其應(yīng)用手法已顯得越發(fā)的成熟多樣。在《調(diào)音師》中，他們利用歌舞暗示劇情，而在本片中，他們則通過(guò)歌舞渲染著羅漢與蘇美好的愛(ài)情。這種渲染并非無(wú)用，它實(shí)際上已默默地激發(fā)出了觀眾的同理之心。

這無(wú)疑又是印度電影的一次進(jìn)步。

在影片的結(jié)尾處，導(dǎo)演借警長(zhǎng)之口再次道出了羅漢的那句感慨，“完美的世界里，眾生皆盲”。

但我想說(shuō)，影片里的這個(gè)世界真的完美么？

即使電影中的羅漢復(fù)仇成功，但也依舊換不回蘇的生命，更何況在電影之外還有那么多的“羅漢們”，而他們卻連復(fù)仇的機(jī)會(huì)和勇氣都沒(méi)有，又或者說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)中復(fù)仇這一行為本身就是錯(cuò)的。

那他們又該怎樣“無(wú)所不能”呢？

黑暗其實(shí)無(wú)法照亮黑暗，可若這世界上不再擁有光明，則黑暗也從此再無(wú)意義。如果真的只有眾生皆盲的世界里才有完美，那這完美也不過(guò)只是一種符號(hào)而已了。

本文圖片來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)

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