1959年對(duì)于命運(yùn)莫測(cè)的劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，是花落花開(kāi)的關(guān)鍵一年。這一年借紀(jì)念程硯秋逝世一周年之際，在周恩來(lái)、賀龍等的明確支持下，中央文化部指令市文化局成立了專(zhuān)演程派戲的青年京劇團(tuán)，從南京、寧夏特地調(diào)來(lái)程派弟子趙榮琛、王吟秋，由此中央高層期望的四大名旦劇團(tuán)的格局總算形成。當(dāng)年12月30日四大名旦劇團(tuán)順勢(shì)統(tǒng)一改為國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，建立黨的領(lǐng)導(dǎo)核心，并調(diào)派一大批戲校畢業(yè)生充實(shí)各劇團(tuán)。國(guó)營(yíng)后，各劇團(tuán)最大的變化就是經(jīng)濟(jì)上完全由國(guó)家包下來(lái)，在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)很困難的情況下，1961年國(guó)家共補(bǔ)貼四個(gè)劇團(tuán)七萬(wàn)七千元，1962年計(jì)劃補(bǔ)貼四萬(wàn)五千元，1963年全年補(bǔ)貼在上半年就超支了。“大鍋飯”帶來(lái)的弊端很快呈現(xiàn)出來(lái)，依賴國(guó)家、積極性弱化的懶漢行為大量出現(xiàn)，名演員因取消舊式票房的自主權(quán)，不滿劇團(tuán)的收支被束縛，屢次向上級(jí)伸手要高薪。文化局黨組在幾年間報(bào)告中反復(fù)向上呈述：“演員中‘干不干，二斤半’的思想很?chē)?yán)重，有些名演員還不考慮劇團(tuán)收入和國(guó)家經(jīng)濟(jì)情況，要求增加工資，如趙榮琛現(xiàn)在工資每月500元，已是高薪，而他仍要求提高工資；荀慧生在北京拿文藝一級(jí)待遇工資，在河北省戲校每月拿300元，在演出時(shí)還和劇團(tuán)拆賬(拿演出收入三分之一)，這樣他還不滿意，要求增加演出的拆賬率。”?

令人驚訝的是，剛剛國(guó)營(yíng)不久，1960年市文化局又把四大名旦劇團(tuán)中的部分戲校畢業(yè)生抽出，單獨(dú)組建市戲校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，著眼點(diǎn)在于讓畢業(yè)生與舊劇團(tuán)疏離，文化局稱之為“不能讓老班主老藝人在政治上帶壞年輕學(xué)生”。為保持原有陣容，又將原京劇院三團(tuán)分別補(bǔ)充到四個(gè)劇團(tuán)。看上去像是一個(gè)簡(jiǎn)單的騰挪措施，但因成年和青年人的藝術(shù)年齡、聽(tīng)從程度的差異，引發(fā)了后來(lái)諸多的矛盾，讓劇團(tuán)內(nèi)部不同派別的人為此相爭(zhēng)、困擾許久。?

當(dāng)京劇院三團(tuán)的人員補(bǔ)充進(jìn)梅劇團(tuán)時(shí)，原梅劇團(tuán)的人都承認(rèn)這是黨的重視，可以相得益彰。但合作不久，雙方的沖突日顯突出。梅派老演員與梅蘭芳的夫人認(rèn)為三團(tuán)補(bǔ)充以后影響了梅葆玖的發(fā)展，原三團(tuán)的人深感委屈，也認(rèn)定與梅劇團(tuán)的合并不合適，1961年文藝整風(fēng)時(shí)為此鬧得滿城風(fēng)雨。此時(shí)在官方文件中并沒(méi)有讀到梅蘭芳本人對(duì)此事的看法，或許年老的梅蘭芳在風(fēng)波中有意超脫，輕易不表心事。?

1963年7月25日，市文化局劉景毅執(zhí)筆完成的關(guān)于整頓四大名旦劇團(tuán)的請(qǐng)示報(bào)告中，簡(jiǎn)略地匯報(bào)了雙方爭(zhēng)執(zhí)的要點(diǎn)：?

劇團(tuán)對(duì)梅派主要演員梅葆玖、梅葆玥在政治上和業(yè)務(wù)上還是注重安排的，打炮仗先讓葆玖演，安排葆玥唱壓軸戲。盡管如此，終究因?yàn)槭莾商兹笋R，不能完全照顧一方，其他主演也得合適安排。因此梅派人的心情總是不夠舒暢，加上他們受了一些人宗派情緒的影響，總覺(jué)得受三團(tuán)的氣，三團(tuán)壓著他們，關(guān)系總搞不好。?

原三團(tuán)的主演李慧芳、葉盛章還有一些中層演員到梅劇團(tuán)后，與梅派合作一直沒(méi)有搞通思想。李慧芳說(shuō)：“有了(梅)葆玖，何必要我？我不在梅劇團(tuán)戲還可以多演，在梅劇團(tuán)老讓著葆玖，我自己的發(fā)展也成問(wèn)題?！比~盛章說(shuō)：“在三團(tuán)還可以有我葉派，到了梅劇團(tuán)武丑便無(wú)用武之地了?！毖輪T周金蓮一直批評(píng)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“三團(tuán)到梅劇團(tuán)，根本就是決定錯(cuò)了。”?

梅劇團(tuán)最近的情況更壞，李慧芳嗓子又長(zhǎng)了小結(jié)，治了很久，現(xiàn)在才勉強(qiáng)上戲。梅葆玖從去年起就成了長(zhǎng)期病號(hào)。不少人反映他主要是思想病，加上他怕外出吃苦，更要托病不工作了。梅葆玖老不演戲，一直要非梅派的演員挑著，長(zhǎng)期不演梅派戲，空掛著牌子，對(duì)內(nèi)對(duì)外政治影響都不好。?

對(duì)于組織安排中的失當(dāng)，報(bào)告中多有抱怨：“這幾年由于人事的變動(dòng)，存在著很多根本性的問(wèn)題，實(shí)無(wú)法解決，難再維持下去?！?

報(bào)告中所提到的梅葆玖的“思想病”，成了梅劇團(tuán)發(fā)展中的一個(gè)死扣。梅派老藝人對(duì)梅劇團(tuán)與三團(tuán)合作“老處不好”(市文化局報(bào)告的習(xí)慣用語(yǔ))感到不安，同時(shí)也對(duì)梅葆玖、梅葆玥藝術(shù)處境的擔(dān)憂日益加重。梅葆玖作為梅蘭芳的傳承人，梅派老人公認(rèn)他有一副好嗓子，業(yè)務(wù)上如急起直追可以站得住。但梅葆玖又讓老人們著急，他們告訴文化局干部：“梅蘭芳死后，(梅葆玖)雖一度想正經(jīng)地干，但時(shí)間不長(zhǎng)，勁頭又回去了。他……辜負(fù)了大家的希望?！?見(jiàn)北京市文化局1963年7月25日請(qǐng)示報(bào)告)在老人們看來(lái)，梅葆玥雖經(jīng)過(guò)高師傳授，但他以女唱生，個(gè)頭矮小，嗓子窄，很受條件限制。梅派子弟某種程度上的難有作為，對(duì)梅劇團(tuán)來(lái)說(shuō)是一種煩惱的內(nèi)部制約，構(gòu)成了一個(gè)讓人非議的話柄，無(wú)形中更加重了流派與非流派之間的沖突。?