新任藝術(shù)總監(jiān)安東尼奧·蒙達(dá)（Antonio Monda）的領(lǐng)導(dǎo)下，今年的羅馬電影節(jié)煥然一新。重新設(shè)計(jì)的電影節(jié)有許多熱門(mén)電影和頂級(jí)致敬活動(dòng)。但是這個(gè)新的“festa”或電影慶典的核心是與藝術(shù)領(lǐng)域領(lǐng)袖進(jìn)行的一系列高調(diào)談話。

電影節(jié)的主要亮點(diǎn)之一韋斯·安德森Wes Anderson和小說(shuō)家唐娜·塔特Donna Tartt的對(duì)話，其中他們討論了自己對(duì)意大利電影的熱愛(ài)。盡管Tartt深入介紹了她對(duì)皮埃爾·保羅·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini的《美狄亞》，麥克斯·奧菲爾斯（Max?Ophuls）的《眾人之妻》和保羅·索倫蒂諾 Paolo Sorrentino的《絕美之城》的喜愛(ài)，但安德森則對(duì)自己最喜歡的Vittorio De Sica電影《那不勒斯的黃金》贊不絕口。

安德森只在兩年前看過(guò)這部幾乎在意大利以外無(wú)人知曉的電影，他表示這是他的使命，希望給它應(yīng)有的評(píng)價(jià)，稱其為偉大新現(xiàn)實(shí)主義大師中“最純粹，最強(qiáng)大的杰作”之一。安德森深感與這種短篇小說(shuō)式的拍攝方式聯(lián)系密切，他說(shuō)這是他正在探索的一種模式。他說(shuō)：“這是一系列小杰作?！薄拔彝耆恢罏槭裁催@部電影不在世界各地經(jīng)常被看到，但我覺(jué)得也許它將再次出現(xiàn)?！?br>

幸運(yùn)的是，蒙達(dá)向現(xiàn)場(chǎng)的一些觀眾開(kāi)放了幾個(gè)問(wèn)題。安德森在短短幾分鐘內(nèi)就向人群中的年輕學(xué)生灑下了無(wú)數(shù)智慧。我們總結(jié)了他在《電影制作人的10個(gè)教訓(xùn)系列》中的最佳課程。

1.即使有原材料，也要找到自己的故事。

在電影中，你通常是在改編一本書(shū)。首先，我不會(huì)驚訝，如果60%左右的電影都是從一本書(shū)改編的。書(shū)往往先于電影出現(xiàn)。（在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中）我們偷了我們想偷的一切，但我想我們沒(méi)有得到許可。不管怎樣，那時(shí)已經(jīng)是公共領(lǐng)域了。

但是那部電影實(shí)際上并不是根據(jù)任何特定的茨威格（Stefan Zweig）創(chuàng)作的。它只是從茨威格的許多細(xì)節(jié)和想法中汲取靈感。這是我最喜歡的改編方式。當(dāng)我受到一本書(shū)的啟發(fā)時(shí)，我真正想做的是嘗試不完全改編它，而是創(chuàng)作自己版本的那個(gè)作者的故事。

有多少次我們說(shuō)電影比原著好看呢？你會(huì)這樣評(píng)價(jià)你從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的書(shū)。但偉大的書(shū)很少在縮短到100分鐘的屏幕上更好。

2.無(wú)論是微妙還是醒目，都要找到你的榜樣。

Antonioni，我第一次看到的可能是《冒險(xiǎn)》。那是一個(gè)巨大的國(guó)際現(xiàn)象。對(duì)我來(lái)說(shuō)，當(dāng)我19歲的時(shí)候，我有了我想拍電影的想法，突然間你找到了這位意大利導(dǎo)演Felini——他的風(fēng)格和聲音與整個(gè)電影史上任何人的一樣強(qiáng)烈。但……它是一個(gè)滑稽的聲音。當(dāng)我看到《冒險(xiǎn)》時(shí)，它（聲音）如此醒目，打破了以前電影傳統(tǒng)的慣例。我的直接反應(yīng)是，我想像那樣去做。我想嘗試做他在做什么。

此外，《爆炸》也很棒。如果你把自己看作某種藝術(shù)家的話，有這個(gè)角色，你可能會(huì)說(shuō)：“我看起來(lái)可能像那樣。我想要一輛配有手套箱相機(jī)的勞斯萊斯，住在這個(gè)閣樓里，開(kāi)著車四處拍照?！?這是一個(gè)很好的構(gòu)思。

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