? ??最近《我的滑板鞋》這首歌因?yàn)槿A晨宇的改編再次引發(fā)了熱議。

? ??我曾說過兩種改編神曲的不良心態(tài)，一種是“品味屈尊式的優(yōu)越”，一種是“賣弄經(jīng)驗(yàn)式的自戀”。

? ??前者往往自以為讓我來改編你是你的榮幸，我是一個(gè)有taste的中國cool girl，還不跪下讓我用高貴的靈魂/爵士/R&B來將你改造。而后者妄圖用技術(shù)來打倒一切，他沒法做出一個(gè)簡單明了且能讓人喜歡的東西，于是用繁復(fù)另類來讓人不明覺厲，這是種對自己能力的自戀、對屬性的自卑，而且當(dāng)下似乎很多人都有一種“干貨饑渴癥”，不僅看的聽的人如此，連創(chuàng)作者都生怕讓人感覺沒有干活、不專業(yè)，于是一首歌要用到半輩子的技術(shù)手段，演繹得如數(shù)家珍。這兩種方式往往改編出來的，聽起來就極其的虛榮且莫名其妙，里面存在著一種脫褲子放屁式的曲風(fēng)改造、突兀轉(zhuǎn)調(diào)、另類構(gòu)建，但依然是毫無靈魂。我不否認(rèn)有的確實(shí)能用類似的手段改得合情合理，但那是鳳毛麟角，更多的是猛一聽感覺挺復(fù)雜的，再一聽其實(shí)還是死的東西，而那些他們看不起的原版，它再土起碼是活的啊，以我現(xiàn)在看來，做一個(gè)“鮮活的傻缺”那也比“精致的僵尸”要好很多。

? ? ?而最近刷遍朋友圈的華晨宇的《我的滑板鞋2016》則不屬于上述兩種，華晨宇的這首歌是一首有生命力的的作品，我認(rèn)為這是一次優(yōu)秀的演繹。

先說一說優(yōu)點(diǎn)：

? ? ?1、整個(gè)作品是基于真實(shí)的沖動(dòng)與表達(dá)而存在的，而不是基于虛榮與自戀，這是能給以共鳴的前提，他用真實(shí)的想法與構(gòu)思把一灘稀泥似的材料分出了鮮明的章節(jié)、富有進(jìn)行感與邏輯美的段落，且每一章節(jié)都注入了不同的情緒與演繹形式，銜接得如同進(jìn)行時(shí)，這一切都顯得利落且有力。

? ? ?2、幾個(gè)節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)非常好，拳拳在肉，特別是兩處“摩擦！”，你能感覺到凌厲的像刀劃過一道白光似的沖擊，他的滑板鞋已不是專賣店的大路貨，而是有著燃燒與爆發(fā)屬性加持的稀有裝備，在唱到“摩擦！”的那一下，宛如動(dòng)漫場景，像是對靈獸發(fā)號(hào)的施令，一只腳被施于了千斤的重量猛踩在地上，畫面瞬間靜止，地面在那一刻猛烈地抖動(dòng)的了一下。

? ???3、出色的演唱能力與短時(shí)間改編的能力，這點(diǎn)不必多說。

然后再說一說缺點(diǎn)：

? ? ??1、編曲的保守并未襯得上《我的滑板鞋2016》這個(gè)名字，既然突出是2016，顧名思義，就是具有絕對時(shí)代感、當(dāng)下感的演繹，絕對區(qū)分于2006、1996的形態(tài)，可惜在編曲上并沒有，與當(dāng)下歐美主流的電子、搖滾與說唱音樂融合的形態(tài)還是有很大的差別，它在開頭雖然雖然加入了時(shí)下盛行的氛圍系的、具有空間感與大混響的PB R&B的制作元素，但只是點(diǎn)綴，真正撐起它骨架的還是傳統(tǒng)配器，顯得顛覆感沒有那么淋漓盡致。

? ? ?2、有旋律的那一段是很大的敗筆，雖然這一段被他用一個(gè)High C的高音挽回了一些分值，但旋律還是略有些套路且甜膩，這種旋律容易讓人想起港臺(tái)的一些可愛的小情歌，放在這里并不合適。華晨宇應(yīng)該體會(huì)下崔健曾說過的一句話，旋律會(huì)弱化力量，在很多時(shí)候崔健為了突出力量，故意把旋律寫的不那么“悅耳”。因?yàn)樾?，在人們有限的聽覺經(jīng)驗(yàn)里，在流行旋律匱乏的組合里，它與我們?nèi)粘Ｇ楦幸呀?jīng)形成了綁定，有時(shí)它適不適合用在一個(gè)地方，取決于大眾的對旋律的印象感與情感綁定的條件反射，崔健弱化旋律，其實(shí)就是解綁掉這旋律曾背負(fù)的諸多情緒。

? ??不過在眾多評論中，我最不能認(rèn)同的是一種觀點(diǎn)是“華晨宇的版本化腐朽為神奇，把一首粗制濫造/迎合審丑/低俗炒作的歌改編成了藝術(shù)品?！?/p>

? ??華晨宇的版本是不是藝術(shù)品，見仁見智，每個(gè)人對藝術(shù)品的定義不同，但我一直就認(rèn)為且從未更改的看法是，龐麥郎的《我的滑板鞋》是一首相當(dāng)具有審美價(jià)值的作品。華晨宇在VCR中說，這首歌的藝術(shù)境界太高了，我想以他單純善良的心性，這并不是意味深長的反諷，而是發(fā)自內(nèi)心的肯定。一首歌能不能紅，不要高估了營銷的作用，一首歌若是無生命力的僵尸，再怎么營銷也不會(huì)紅，如今小鮮肉發(fā)一首新歌微博動(dòng)輒幾十萬上百萬次的轉(zhuǎn)發(fā)，各種大號(hào)的推廣，但對于能真正傳播到大街小巷卻并無多少意義，任何能引起極大轟動(dòng)的事物都有深層次的原因，盡管表象可能是幼稚淺薄的。

? ??龐麥郎的《我的滑板鞋》是一種粗糙加滑稽加細(xì)膩加詩意的混搭，這首歌的詞與曲原本是獨(dú)立的，是一個(gè)后期產(chǎn)物，卻誤打誤撞、陰差陽錯(cuò)，讓純鄉(xiāng)土的氣質(zhì)在廉價(jià)工業(yè)里的顯得更加具有中華土味，他寫的這首歌的詞，被與他毫無情感關(guān)聯(lián)的人編曲制作，跟龐麥郎這個(gè)人的境遇如出一轍，當(dāng)他把這首詞與自己交到這個(gè)廉價(jià)又殘破的工業(yè)體系中時(shí)，都帶著一種被戲弄式的、看小丑的包裝，冠冕堂皇又漏洞百出，百般不適卻又渾然天成，歌曲與人格統(tǒng)一地像是一種詛咒。他的粗糙，源于廉價(jià)的編曲、Midi味濃重的制作；他的滑稽，源于滿口鄉(xiāng)音、錯(cuò)位的節(jié)奏、跟不上拍子卻被生拉硬拽，機(jī)械也拯救不了的無章法；他的細(xì)膩，是日常、是生活最細(xì)密的感受與渴求，把運(yùn)動(dòng)縮小至物理層面的抒情；他的詩意，既具象又原始，既空洞又爆炸，“今天怎么不開心”魔性的語調(diào)不亞于今天的“香菇藍(lán)瘦”，“摩擦摩擦，在這光滑的地上摩擦”有著天才的停頓與雷鬼般的律動(dòng)；“是魔鬼的步伐”成為傳遍網(wǎng)絡(luò)的修辭金句；“魅力之都漢中”是城鄉(xiāng)青年初見世界的感官噴薄，“我的滑板鞋時(shí)尚時(shí)尚最時(shí)尚”是孩童式開心又耍無賴式的辯解，“時(shí)間會(huì)給我答案”更是令賈樟柯淚流滿面，這種種的不和諧集合在一起卻形成了一種荒誕的和諧，一種根植于這片城鄉(xiāng)中國、魔幻現(xiàn)實(shí)土地的天然氣質(zhì)，對社會(huì)斷裂的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)與夢想不死的永恒雞湯進(jìn)行了一次殘酷的碰撞。

? ??我想不少人看到這里會(huì)說，放屁，龐麥郎能想到那么多嗎？我告訴你，不能。套用一句話來說，不是龐麥郎創(chuàng)作出了《滑板鞋》，而是《滑板鞋》選擇了他。他寫不出來第二首滑板鞋，甚至無法還原地唱出第二遍，因?yàn)檫@都是機(jī)緣，這首歌借他為載體橫空出世之后便與他再無瓜葛。榮格是這么來解釋一個(gè)人的靈魂構(gòu)造的——“它的上層建于19世紀(jì)，底層上溯至16世紀(jì)，對建筑的更細(xì)致的考察顯示，它是在2世紀(jì)的一座城堡的基礎(chǔ)上建造的。在地窖里，我們將發(fā)現(xiàn)羅馬時(shí)代的地基，地窖之下還埋藏著一個(gè)填滿了的洞穴?！保^不要小瞧了孤獨(dú)、自卑、痛苦、壓抑到了極致的力量，它讓人的感受力之強(qiáng)、情緒之敏銳，讓一個(gè)人越是在貧乏封閉的困境里無處發(fā)泄，就越是能深入到意識(shí)的最深處，迸發(fā)出強(qiáng)烈的共情能力與超強(qiáng)的想象力，那些曾引爆了我們眼淚的東西，是我們共同擁有的情感，讓我們在內(nèi)心最脆弱又柔軟的地方達(dá)成了一致。

? ??所以不必把兩個(gè)版本作比較，其實(shí)也無法比較，與其比較，不如綜合兩者換一個(gè)視角來看。

? ??在電影《穆赫蘭道》中，女主角戴安娜是一個(gè)自卑、內(nèi)向、極端、演技差、相貌平平的女演員，她渴望成為一位大明星于是來到好萊塢，卻一路碰壁，生活艱難、無人賞識(shí)，于是在她的夢里，她變成了一個(gè)叫貝蒂的女人，貝蒂所有的一切都是她現(xiàn)實(shí)的相反面，她變得自信、陽光、熱情、開朗、演技一流、姿色貌美、物質(zhì)豐厚、一路有貴人。在龐麥郎最初的卑微卻大膽的成名幻想里，他何嘗不想變成一個(gè)唱作俱佳、會(huì)彈鋼琴、外形俊朗、眾星捧月的華晨宇，巧合的是，《我的滑板鞋2016》的最后一句是“我告訴自己這真的不是夢”，電影中戴安娜在夢醒時(shí)帶著強(qiáng)烈驚恐、刺痛與絕望，滑板鞋就如同電影中的那個(gè)藍(lán)匣子，它像夢與現(xiàn)實(shí)的分割，里面不僅裝載了夢想與光明，也有現(xiàn)實(shí)與黑暗，以及一篇命中逃不掉的《驚惶龐麥郎》，華晨宇的《滑板鞋2016》也許正是龐麥郎當(dāng)初未走出家鄉(xiāng)時(shí)所能想象的，一首沒有藝術(shù)野心卻充滿光芒的成名曲所該有的樣子。

end