《涉過憤怒的海》除了18禁，更細思極恐的是？
11月25日，沉寂多年的知名“庫存”片《涉過憤怒的?！方K于正式與觀眾見面。
這部由曹保平執(zhí)導(dǎo)，周迅、黃渤聯(lián)袂上演對手戲，張宥浩、周依然、祖峰、閆妮共同參與主演的影片僅從預(yù)告，就能感受到其戲劇張力——
從故事梗概中，大家就能感受到，片方稱“十八歲以下謹慎觀看”并不是噱頭。
這部被稱為年度第一“狠”片的影片，最終“狠”到大家心里去了嗎？曹保平通過這部影片，在講述什么？
狠的是什么？
POST WAVE FILM
黃渤飾演的老金為了持續(xù)供女兒小娜讀書，日夜忙于捕魚，卻意外得到女兒在日本身中17刀死亡的訊息。
老金懷疑是小娜的紈绔子弟男友李苗苗下的殺手，遂踏上了為女復(fù)仇之路，而李苗苗的母親景嵐在此過程中，一路不斷庇護李苗苗潛逃。
真相在老金的追逐、李苗苗的潛逃、景嵐的包庇之中一點點浮出水面，失去獨女的父親已然陷入復(fù)仇的瘋狂，為保全兒子的母親也不惜冒生死之險要和對方下一次賭注。
最終，真相大白，眾人或獲得了自己的救贖，或看到了關(guān)于自己的因果。（在此先不透）?
未知的那個兇手殺人、老金為復(fù)仇想拼命搞死兇手、景嵐為護犢想和老金拼命到底，這些都是第一重的、直擊感官的狠。
但曹保平把一把更狠的劍藏在這起惡性案件之下——?
對親情質(zhì)疑，對“愛”質(zhì)疑，甚至毫不避諱地指出其中虛偽的部分。
小娜的男友，也就是本片最大嫌疑人李苗苗，生性乖戾而因父母常年處在爭執(zhí)之中，缺少人管教和引導(dǎo)。
小時候在奶奶病房中，他不小心踢斷了呼吸機的線而導(dǎo)致奶奶離世，父母離婚后，父親重組了家庭，他變得更加殘忍放肆，不僅用鞭炮炸青蛙，還在和父親與二婚妻子所生的妹妹一同玩蹦床時，把妹妹跳摔出蹦床，導(dǎo)致她截肢殘廢。又在給妹妹送禮物時，故意送恐怖的玩偶嚇她。
李苗苗的生父李烈，對這個兒子會是什么樣的情感？
在景嵐和老金的拉鋸中，先是景嵐對李烈說：“你不也希望苗苗被抓到嗎？”，后是老金和李烈在船上對峙，老金不惜點破李烈內(nèi)心最深處的憤怒：“其實你恨死了你這個兒子，你也希望他死?！?/p>
在多數(shù)作品對親情都是歌頌的語境里，你很少看到這樣的一個作品，它在講一個父親，可能憎恨自己的兒子，甚至希望他死。
如果兒子憎恨父親，幼時常常是一種俄狄浦斯式的心理，長大后的憎恨則轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ω赣H所象征的權(quán)力的質(zhì)疑，那么父親憎恨兒子，會是什么樣的呢？
李烈的母親因李苗苗而死，李烈的女兒因李苗苗而殘，另一方面，李烈從一開始就幾乎沒有疼愛、管教過這個孩子，自己也在一步步在縱容“惡魔”的養(yǎng)成。
因果自在其中，無人能逃過。?所以，李烈對兒子的憤怒，最終演變成了一場對人生失控卻早已無從補救的無能狂怒，他拿著鐮刀在老金的船上亂砸，將船帆的牽引繩意外切斷，最終死于繩頭的鐵鉤。
李烈的生命結(jié)束在此刻，也結(jié)束在自己不受控的憤怒中，這一情節(jié)的設(shè)計雖然看似過于戲劇性，但也是對父子關(guān)系的一種諷刺。
不僅李烈，景嵐同樣在早年未能對兒子負起應(yīng)有的責(zé)任，所以，到了事情不受控的地步，她的瘋狂中實則是暗含著懦弱的，這種懦弱來源于內(nèi)心，因為對兒子的了解頗少，她只能一次次下賭注。
而老金對女兒小娜呢？我們從片中可以知道，前妻對老金頗為不滿，二人在小娜小時候就已經(jīng)離婚。老金獨自撫養(yǎng)女兒，未曾關(guān)心過女兒的心理狀態(tài)，只顧捕魚掙錢。
但更狠的是，片子沒有停留在父親對女兒缺少精神關(guān)愛之上。
更深的是，老金一直以來把小娜當(dāng)作自己的附屬品，他會拿著女兒被侵犯的視頻，到處給別人看以尋找自己下一個目標，連景嵐也會告訴他：“你到處把這個視頻給別人看，你根本就不愛你的女兒?！彼膽嵟幸徊糠衷从谕词И毰?，有一部分也源于自己的附屬品被他人侵占，甚至銷毀。
也許這是一個線索，指向了老金和女兒深藏的矛盾，它隱藏在表面平靜的生活之下。
所以，老金盡管不能稱之為一個合格的父親，但也因為他未曾了解過女兒的心理健康，讓人唏噓，這終究是一個充滿悲劇性的父親形象。
為追兇沾滿鮮血，討伐來的一切也再換不回女兒重回身邊。
所以，《涉過憤怒的?！纷钪睋羧诵牡摹昂荨保谟谙崎_了人們通常緘口不言的親情遮羞布——有些人實際無法對子女負責(zé)，說是疏忽，卻最終親手一點點釀成大禍。?但影片終究還是“心軟”了，最終，以愛救贖一切，給出了一個模糊的答案。?
講述人性也通過人性講故事
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延續(xù)上一部分的討論，《涉過憤怒的?！分械膸讉€主要人物大多是立體的，或者說，都呈現(xiàn)出了一部分復(fù)雜性。
遭遇悲慘但同樣需要被救贖的老金；護犢心切但同樣懦弱的景嵐；看似體面但已經(jīng)無法自我壓抑的李烈……
在這場復(fù)仇決斗中，他們都是悲劇人物，在每個人身上都能看到真實的人性。
人性，作為電影所講述的內(nèi)容，也成了電影進行的工具。
當(dāng)老金終于抓到了李苗苗，關(guān)于人性的最大懸念來了：李苗苗既是老金的人質(zhì)，又是老金認定的殺女兇手，老金會如何處置李苗苗？
其中暗含了一個更大的母題就是復(fù)仇。
對于老金來說，不管李苗苗是不是兇手，他也間接導(dǎo)致了女兒被其他人侵犯。而他要實施復(fù)仇，要面對一個在世俗語境中社會階級在他之上的家庭。
所以我們能看到的是一系列的顛覆與毀滅：老金和李苗苗相見于房頂，李苗苗命懸一線；老金來到景嵐家被關(guān)到了地下室，他開始放火燒毀；在緊接著的追車戲中，起了旋風(fēng)，車頂落魚，車禍之后，他拖走了李苗苗……
地下室的階級符號、熊熊大火對照著毀滅的意象、車頂落魚的自然災(zāi)害……曹保平對于電影可看性和藝術(shù)性的探索野心可見一斑。
全員發(fā)瘋又自食因果，《涉過憤怒的海》在近期院線中，不多見。
作者丨小笨
越笨越開心
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