《Opera, Society and Politics in Modern China》本書提要

????現(xiàn)代中國的京戲、社會與政治，本書主要透過傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代改革為主軸，討論戲曲的連續(xù)性如明清時期流傳下來的江南地區(qū)戲曲文化，與士人風尚，以及受到西方影響的創(chuàng)新性，如服裝、劇目唱腔、空間設備等各種戲曲展演等層面，同時兩種特性也是彼此雜揉。同時透過知識分子、戲曲演員與地方菁英對於京劇改革的看法，並在創(chuàng)作新式戲劇內(nèi)容中，呈現(xiàn)出對於社會大眾現(xiàn)代化的訴求，如透過戲曲進行社會舊慣改革提倡與意識形態(tài)宣傳。並且討論上海新舞臺與陝西易俗社的兩個案例，前者代表新戲劇的商業(yè)成果使得上海成為全國藝文潮流中心；後者則是知識分子、軍人一同創(chuàng)造出地方上的文化事業(yè)。在各章節(jié)尾作者有意引導至60年代的樣板戲出現(xiàn)，將樣板戲的源頭視為能溯源至民國時期的京劇改革脈絡下，且能夠被看做戲曲改革高峰，因為是最具激進性、政治性的表演藝術，但同時其自身的美術性與審美性也就消失了。

ch3.〈The Reformation of Beijing Opera in Shamghai京劇改革在上海〉[1]

????本章為本書第三章，主要講述上海的京劇改革，作者指出陳獨秀對于戲劇改革的五項建議中，其中有三點已經(jīng)是在上海先前的社會脈絡下逐漸形成，分別是為在身體層面上對舞臺與劇院的改良、戲劇內(nèi)容的革新與演員的社會地位提升。因此本文將從上海茶館與舞臺快速發(fā)展的1860-1920年代，談起各個茶館與舞臺的發(fā)展，以及地理位置，并且進一步觀察傳統(tǒng)茶館中的社會樣態(tài)；接下來先從新舞臺所在的兩個地區(qū)變遷開始介紹，再討論在舞臺上表演的新式京劇(海派)與觀賞觀眾的組成。其次討論受到東京舞臺啟發(fā)，新舞臺跟進產(chǎn)生新的劇場、舞臺、戲曲劇目，使新舞臺進一步成為現(xiàn)代與前衛(wèi)的改良京劇的代名詞，眾多傳統(tǒng)劇目視新舞臺表演模式為模范，作者認為，如果沒有了新舞臺，上海對于京劇的影響將大大降低。

????在提及茶館與舞臺的發(fā)展之前，先回顧上海的文化環(huán)境，江南地區(qū)本身就有的文化特質(zhì)，后來的蘇州崑劇團、花鼓戲團、商人聚集的會館等為上海的藝文事業(yè)產(chǎn)生需求與供給。由于受太平天國、小刀會起義等影響，使上海逐漸成為蘇州崑曲、彈詞、安徽劇班的聚集地，大量人口湧入也帶動城市建設(道路、衛(wèi)生公共設施、醫(yī)院)。當時的寶山街作為當時外國租界的商業(yè)發(fā)展中心，茶館與戲劇活動也蓬勃發(fā)展1840-1911年，上海約有120家劇院，1880年就有30多家在寶山街一帶。清末四大京劇團(丹桂、金桂、大觀、鶴鳴)也在此。太平天國后十年，蘇州崑劇團與揚州徽劇團主宰上海的藝文活動。1860年代以后受到新加坡的英國商人羅一清在寶山街，建立滿庭芳劇院開啟上海為期二十載的京劇熱，并且吸引其他人投資劇場產(chǎn)業(yè)。(如丹桂茶園)1880年代作為商業(yè)中心的寶山街被四馬路取代，1900年后四馬路又被南京路取代，但就茶館與藝文演出，并沒有具體的演變軌跡，因為1860年代的南京路就是茶館的聚集地，而四馬路得要到1880年代才開始出現(xiàn)。1860-1880年的縣城北門外區(qū)域仍為茶館分布區(qū)，到了1890年代茶館普遍分布在租借區(qū)，南市則缺乏茶館，則可以反映外國租界與華界的商業(yè)實力消長。1900-1927年間，上海建造上百座劇院，而新舞臺在此時又焚燒第二次，并退出上海，則代表1920年代的電影產(chǎn)業(yè)逐漸取代京劇等傳統(tǒng)娛樂模式。因此新舞臺的燒毀可以看作作為城市流行文化的京劇衰退的象征。

????晚清茶館的品質(zhì)參差不齊，從滿庭芳、丹桂等以京劇院為樣板的茶館，進而形成上海的城市流行文化，也有如同吉祥路周邊的小茶館，設施簡陋衛(wèi)生不佳，但全年開放并且容納許多底層百姓，同時早期茶館的建設，大體是簡陋、衛(wèi)生環(huán)境、消防條件差，人們也往往擠在一起看戲，演員也使用狹小空間換戲服。此外，受到干隆朝禁戲的影響，民間也開始在夜間演戲，這點在1860年代引入電燈技術，上海開始出現(xiàn)夜生活，劇場成為無夜晚的劇場。上海戲劇發(fā)展不同于北京擁有宮廷資助，因此作為舞臺的茶館代表著城市商業(yè)氛圍，且黑幫介入茶館的經(jīng)營，并使得鴉片館、妓院、賭場與劇場比鄰而建。這點也是陳獨秀希冀的劇場改革中戲劇演員要能發(fā)揮社會教化功效，以打破上述黃賭毒場所的連結。

????此外，位于南市十六鋪地區(qū)也逐漸也受到當?shù)厥思澒賳T的影響，逐漸開展劇場建設，并嘗試恢復此的的商業(yè)活動，即新舞臺的誕生。1908年在潘月樵、夏氏兄弟(夏月潤、夏月珊)、李平書與上海新城銀行經(jīng)理沈縵云的資助下，更官方、更具商業(yè)化的上海新舞臺于南市十六鋪成立。李、沈二人屬于晚清以來積極參與社會運動的上海商人，因而不同于1912成立西安易俗社擁有較激進的政治主張，又因兩人具備過渡型文人與商人身分，進而導致新舞臺的商業(yè)導向更加明顯。同時在潘、夏等京劇演員的演出與社會參與，進一步提升演員的社會地位，并使得新舞臺成為商業(yè)和社會上最成功的劇院。1912年后孫中山也多次到新舞臺看戲與演講，并為此處賦予其他戲院沒有的政治色彩。此外，演員們投身革命事業(yè)也讓社會改革與戲曲之間有所關聯(lián)，甚至出現(xiàn)以辛亥革命為底本改編的戲劇。如此政藝難分的情況下，傳統(tǒng)戲曲也常與革命事業(yè)結合，如1960年代的由演員江?/青創(chuàng)作的戲劇。1924年新舞臺關閉。國民黨將其作為黃埔軍校的校友會的場地，并出租此舞臺以籌措北伐資金。

在新舞臺成立的十九年間，主要以十六鋪、九畝地為主要據(jù)點。十六鋪是清末時期的商業(yè)中心，后來逐漸被租借取代，從茶館數(shù)量急遽減少判斷，此地商業(yè)重要性降低，因此才會有潘夏等人在此地設劇院，并以此振興經(jīng)濟的打算。但因為此地治安較差，市場經(jīng)濟低迷、此地城門關閉的時間等因素，限制其商業(yè)發(fā)展。1914年新舞臺在石頭路開張，后因上演走麥城，因發(fā)民眾反感，導致戲院失火，翌年移往九畝地重新開張。并在丹桂戲院的基礎上建立更加輝煌的京劇院。不過九畝地依舊是動盪地帶，除了1911年革命與其他政治動盪外，此地因的處租借交界處，匯集鴉片館與賭場，而在1925年以后新舞臺開始衰退，1930年代此處已經(jīng)是賭毒場所。不過在此之前，因為此地戲院的稀缺性，便能夠挖掘出許多潛在的觀眾以供應舞臺運作。此處猶如北京城南的大柵欄一樣，成為商業(yè)聚集地，并且成為孕育戲曲的地方。

????由于上海作為一個新興商業(yè)地區(qū)，其文化需求已不再是光從外地進口，此處也得發(fā)展出符合當?shù)厝诵枨蟮奈幕a(chǎn)業(yè)，海派京劇。海派相較于京式京劇更加寫實，除了道具上動用真刀槍之外，還將現(xiàn)實中的馬、車、雞等帶入舞臺，并且運用真實的距離概念展演戲劇。1900年以前的上海劇院還是承襲自北京茶館的運作模式，包括座位規(guī)劃、遞茶水的小販、送毛巾等。李孝悌認為臺下觀眾猶如另一個戲臺。新舞臺的創(chuàng)辦者們受到東京歌舞伎舞臺的啟發(fā)，也將現(xiàn)代舞臺的形式引進上海，進而開創(chuàng)新式舞臺的潮流，不論是將煤氣燈電燈置入舞臺中，還是務生條件的更新，抑或是劇場規(guī)模都大大超越原先的茶館。甚至引入新技術能讓演員在舞臺上運用水來表演，如著名戲劇槍斃閻瑞生。

????作者再從觀眾討論，以北京經(jīng)驗來看觀眾涵蓋各層社會階級百姓、曾經(jīng)在北京的會館看過演員的觀眾，而上海大多與前者相似，但又因新式舞臺的影響，觀眾成分還會多了受到新式戲院吸引而來的觀眾，因此此時的劇院已不再只是供應社區(qū)當?shù)厝藠蕵返膱鏊?，新式劇院成為展示國際化與現(xiàn)代品味的場所。

????最后是改革京劇與文明戲，上海的京劇改革除了受到新式戲院的影響外，也受到大量新式劇目的影響，比方說新茶花女、潘烈士投海等。并且戲劇改良時也打破傳統(tǒng)戲曲公式化的演出模式，增加口白比例，以及減少抽象動作的表達，改以現(xiàn)實動作為主，使得手勢更加逼真寫實。此外，受到傳統(tǒng)戲曲縱向繼承與西方藝術橫向移植的文明戲(話劇)，則借用京劇的術語，并以身穿西方服飾上演出。兩者在劇目上過于相似，不過對于當時的評論家歐陽予倩而言，依舊式兩種不同的表演形式，因為文明戲本質(zhì)上是口語表達的藝術。雖然文明戲沒有成為持久的劇種，但他對于戲曲影響重大，尤其是給予傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代劇種相結合一次創(chuàng)新。最后相較于我黨將地方戲曲扭秧歌轉變成政治宣傳的藝術形式，夏氏兄弟的戲曲改革仍偏向以道德說教的方式教育觀眾。

[1] 李孝悌，《Opera, Society and Politics in Modern China》(Harvard University Asia Center，2019），頁84-125。

後記

好累啊，最近效率有點差。

關於這篇的原書，我以後有可能會做書籍介紹，反正有興趣的可以再去看看

累哇歷史 2022-4-9 臺北城南 師大路? ?無雨?? 春和景明:D