作者：謝楓華

封面：《少女與戰(zhàn)車 最終章》

知名音樂家坂本龍一的紀(jì)錄電影《坂本龍一：終曲》在翠貝卡電影節(jié)上映，坂本在上映后的問答環(huán)節(jié)里，提到了自己和動(dòng)畫電影的緣分。

坂本提到自己在 35 年前曾經(jīng)為一部動(dòng)畫電影擔(dān)當(dāng)音樂，但他并不是很喜歡那部作品，也沒有提到作品的名字。

（35 年前坂本并沒有擔(dān)任動(dòng)畫電影音樂，此處說的有可能是 31 年前的《王立宇宙軍》。）

現(xiàn)在，坂本擔(dān)任了一部手冢 Production 制作、韓國制片人參加的動(dòng)畫電影的音樂。這部作品預(yù)定會(huì)在今年下半年公開。

另外，兩三年前，坂本曾經(jīng)見到高畑勛監(jiān)督，并被邀請擔(dān)任音樂。但是由于他的音樂過于嚴(yán)肅，最終還是被“解雇”了。

（https://www.cinematoday.jp/news/N0100497）

巴黎在 5 月 5 日舉辦一場漫畫作品拍賣會(huì)。手冢治蟲一張《鐵臂阿童木》漫畫原畫被拍出 26.94 萬歐元，成為當(dāng)日拍出的最高價(jià)。拍下這張?jiān)嫷娜耸可矸莶幻?，是以電話形式參加拍賣的一位歐洲收藏家。

這張?jiān)嫵鲎陨鲜兰o(jì) 50 年代，在于澳大利亞舉辦手冢作品展時(shí)，一位當(dāng)?shù)鼐用瘾@得了這張?jiān)嫛?/p>

（https://www3.nhk.or.jp/news/html/20180506/k10011428421000.html）

漫畫家、人設(shè)師壽司說：他個(gè)人的感想是，繪畫工作，報(bào)酬越高，往往就越放任他自由發(fā)揮；報(bào)酬越低，客戶提出的要求就越多。

這道理很簡單，客戶對作家的工作評價(jià)越高、越信任作家，就覺得對作家提自己的要求只會(huì)妨礙他工作，支付的報(bào)酬也會(huì)比較高。而反過來，對作家評價(jià)不高、不信賴作家的客戶，就會(huì)反復(fù)提出個(gè)人的要求和意見，報(bào)酬也會(huì)低一些。

（https://twitter.com/t_kotobuki/status/993049676025815040）

不光不少插畫家表示了認(rèn)同，從事其他行業(yè)的網(wǎng)友也紛紛表示，這番話同樣適用于自己的工作。

《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》在世界多個(gè)國家都刷新了票房紀(jì)錄，可是唯獨(dú)在日本，卻輸給了上映第三周的《名偵探柯南 零之執(zhí)行人》。這一現(xiàn)象引發(fā)了非常熱烈的討論，大有“友邦驚詫，國將不國”的趨勢。

小說家神野オキナ認(rèn)為，復(fù)聯(lián)會(huì)輸給柯南，理由非常單純：打漫威宇宙誕生以來，日本的電影宣傳，每一步都在走臭棋。

《名偵探柯南》連續(xù) 20 年每周都在電視上播出，這宣傳力度就不是復(fù)聯(lián)能比的。而且，《柯南》不像復(fù)聯(lián)去找些奇怪的搞笑藝人來站臺(tái)，而是一定有限針對那些會(huì)去看、會(huì)反復(fù)去看的觀眾群體展開宣傳，對兒童的宣傳也非常到位。

反觀日本的引進(jìn)片宣傳，近 20 年來張嘴閉嘴全是“感動(dòng)了——！”“○○最棒——！”。神野懷疑，日本的引進(jìn)片宣發(fā)方是不是只知道“保證好看”，已經(jīng)忘了怎樣宣傳，才能“讓觀眾覺得會(huì)好看”了。

（https://twitter.com/OKina001/status/993107202087960578）

輕小說伊藤ヒロ則說：

• 差勁的業(yè)界人：復(fù)聯(lián)賣不過柯南，這屆日本觀眾不行。

• 普通的業(yè)界人：從這次失敗里吸取教訓(xùn)，下次一定要反擊！

• 充滿美漫精神的超優(yōu)秀業(yè)界人：柯南同學(xué)，我們邀請你加入復(fù)仇者聯(lián)盟！

這條推文被轉(zhuǎn)了起來，伊藤卻覺得后悔了：不對，漫威的做法，應(yīng)該是面不更色地給復(fù)聯(lián)加一個(gè)酷似柯南的新角色才對。

（https://twitter.com/itou_hiro/status/993219797293846528）

宗田理的名作青少年小說《我們的七日戰(zhàn)爭》公布了動(dòng)畫化的消息。這部小說講述的是一群初中生發(fā)動(dòng)“戰(zhàn)爭”，反抗家長和教師的故事。

輕小說作家 SOW 得知消息，想起有人曾經(jīng)說過：“以前主角要反體制才帥，現(xiàn)在的主人公卻基本上都站在體制一方了?！?/p>

他再看看現(xiàn)實(shí)，30 年前，少年們反抗學(xué)校的《我們的七日戰(zhàn)爭》大紅特紅；而現(xiàn)在，卻是少女們“為了守護(hù)學(xué)?！倍蔀榕枷窕蛘唛_戰(zhàn)車的故事了。

當(dāng)然，SOW 也不打算厚古薄今。他只是面對市場的變化感到擔(dān)憂：在這個(gè)時(shí)代再拍《我們的七日戰(zhàn)爭》，還能在多大程度上被年輕人接受？畢竟那已經(jīng)是 30 年前的作品了?；蛟S，還是得在一定程度上把背景修改成現(xiàn)在。

就像《螢火蟲之墓》改編電視劇時(shí)，變成了“壞心眼阿姨”視角的故事；《漂流教室》改編電視劇時(shí)，原作里發(fā)了瘋的老師成了主人公……有年頭的作品再跨媒體改編，總是不可避免地要配合時(shí)代。

當(dāng)有網(wǎng)友對 SOW 最初的推文提出質(zhì)疑之后，他也反省了自己的說法：《LoveLive!》和《少女與戰(zhàn)車》里，完全沒有出現(xiàn)教師?！渡賾?zhàn)》中雖然有成年人蝶野正洋登場，卻也是從自衛(wèi)隊(duì)派過來的。所以對現(xiàn)在的年輕人來說，“學(xué)?！被蛟S已經(jīng)不再等于“教師”，學(xué)校是他們自己的地盤，教師只不過是工作人員而已。

這么一想，整個(gè)大前提都要改變了：學(xué)校不再是“體制”的象征，而成了“反體制（要求廢校的文部?。┑纳倌晟倥钡募瘓F(tuán)。

（https://twitter.com/sow_LIBRA11/status/993076338729697280）

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