用水墨畫蝦，最有藝術(shù)效果，但筆間水份要稍充足些，才能使畫出來的蝦有新鮮透明感，但水份過多又易滲化，不但體形臃腫無力，而且會變形失真。所以，水份的適量控制是相當重要的，如下圖。

調(diào)墨時，不要調(diào)得太勻和時間過多，筆尖到筆根不能滿是一色之墨。在筆根間至少留有部分清水，否則畫出來的蝦會成一團死墨，缺乏墨色的變化，沒有蝦體應有的透明感；用筆不能軟弱無力，下筆時要考慮成熟，不能描畫蝦的形態(tài)，否則會缺少活蝦軀體富有彈性和跳躍的力度。如下圖：

畫蝦的順序，是先畫頭胸，分上下二筆完成，然后添上頭頂端的尖刺和二硬片。再逐一畫出腹節(jié)，加出尾部，撇上橈足步腳，末了再加蝦腦、復眼和觸角。

蝦的腹部在中間第三節(jié)處，呈彎曲狀，而且其腹部形狀從大到小，基本上從中間彎曲處后三節(jié)較小，畫時要注意表達出這一特征（圖例六）。

畫每只蝦，從頭至尾，直到步腳、橈足，盡量一筆去完成，所以，畫筆宜大一點，含墨量多些，不宜在繪畫過程中分幾次蘸墨，否則蝦體色調(diào)不能保持連續(xù)性和整體統(tǒng)一的感覺（圖例七）。

在畫頭部的蝦腦、復眼、鉗腳和觸角時，使用墨色稍深，這是在畫完蝦體后，另蘸墨去添補完成的。一般畫的順序是先畫蝦腦，次補復眼，再加鉗腳，末撇觸角，這樣墨色從深到淡，頗為自然（圖例八）。

一幅作品上的墨蝦，不能滿幅墨色深淡一致，那樣會顯得平板乏味。畫中近者可以深些，后者可略淡一點，既分出前后層次，也在墨色深淡變化中增添藝術(shù)魅力（圖例九）。

蝦的鉗腳伸屈自如，畫時可彎曲，也可伸直，甚至可一屈一伸。但不要太規(guī)律和刻板。根據(jù)蝦的特點，一般在行進時彎曲較多，所以彎曲和伸直數(shù)不要相等（圖例十）。

蝦在彈跳急退時，腰部彎曲更甚，使之能有彈力，在畫面上可點綴一、二只，更能起到生動變化之效果（圖十一）。

構(gòu)圖部分：

在一幅畫的構(gòu)圖上要注意蝦的穿插和聚散，在密處還可重疊，但不宜過多，否則有紊亂之弊（圖例十二）。

如蝦擬畫少數(shù)幾只，也可適當加些補景，如水生植物的荷花、睡蓮、浮萍、水草、芡實、鳳眼蓮、水菖蒲、紅蓼、茨菇花和芋艿葉等，采用設色或水墨均可，但不宜用色太艷，

感悟：

1、要保持心靜，找尋自我。

要投入到畫畫世界的人是平靜的，由內(nèi)而外散發(fā)一種平靜的氣息，不以物喜，不以己悲。只想能完成面前的作品，在畫畫中找尋真正的自己。

2、要不會感到孤獨。

因為每一件作品都付出太多的精力，視作品如伴侶，有畫畫陪伴，不離不棄，哪兒還有什么孤獨？

3、要使人自信 。這不僅是個技術(shù)的提升，也是個自我修養(yǎng)的歷程即從0基礎到大牛的過程，信心的巨增，這是個難事兒都能搞定，還有什么事兒，是你搞不定的呢？