據(jù)我所知，魯迅先生生平有兩個遺憾。 第一，是沒能寫一部長篇小說，魯迅先生的小說基本上都是短篇小說，一是因為他沒有時間，二是因為當時沒有穩(wěn)定的環(huán)境讓他寫長篇。 第二，是沒能精通一種歐洲語言，他精通日語，德語和英語都不精通，有一種說法認為，魯迅如果能精通英語，他的人生將大不相同。 我就是精通英語的一個例子，英語讓我看見了一個截然不同的世界?！短皆掠洝肪褪且徊块L篇小說漫畫，同時為了避免出現(xiàn)像《海賊王》中后期那樣的疲軟，我在前期的節(jié)奏會一直很慢，而且有的人不愛看小說，所以我把小說創(chuàng)作放在了幕后，成為了劇本。 據(jù)說，魯迅先生曾經(jīng)打算創(chuàng)作一部長篇，名叫《唐玄宗與楊貴妃》，我說一下自己的理解。 安史之亂被認為是整個中華歷史的轉(zhuǎn)折點，是一個重大歷史節(jié)點，但是魯迅先生的選材不太好，唐玄宗和楊貴妃是不可能有所改變的。 所以，誕生于安史之亂時期的《楓橋夜泊》就承擔了這一重任，魯迅先生其實是希望中國到達一個新的歷史節(jié)點，也就是自安史之亂以來，使中國再次興盛起來的重大歷史節(jié)點，但其實問題的解答就在那首詩里。 我讀過魯迅先生的《中國小說史略》，才知道中國沒有神話，他給出的原因是“中國人神鬼不分”。那《西游記》呢？不算神話嗎？他把《西游記》歸入了神魔小說的范疇，我同時讀過《古希臘神話故事大全集》，我知道那才叫做神話，所以《探月記》嚴格來講是一個神話小說。 而我所認為的那個“重大歷史節(jié)點”，就是中國航天和中國探月工程，以及此后的宇宙探索?！版隙鸨荚隆本褪沁@件事的象征性神話，以及一切詠月的詩歌，從李白到《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，所以中國探月工程有著非常重要的意義，第一個踏上月球的中國人會是誰呢！ 這就是我的長篇神話小說漫畫《探月記》的立意，我會畫很久很久。