評分：9/10，0.5扣給男主，0.5扣給沒有經典歌曲的遺憾。

一刷：2019/5/1 2PM 原卡 二樓右B20

二刷：2021//12/1 2PM Hermes：T. Oliver Reid 其余原卡 一樓右H10

Hadestown剛開始在百老匯上演時就抽中了lottery，看完后的大為震撼，罕見地想要二刷。當時我就覺得肯定會橫掃托尼獎，果不其然，拿到了最佳音樂劇、最佳詞曲創(chuàng)作、最佳男配角、最佳場景設計、最佳燈光設計、最佳音響設計、最佳導演、最佳編曲。上周想起來抽了一波獎，萬萬沒想到又中了。我還以為一個人只能中一次。以下是觀后感。有劇透。

劇情

看到有一些repo說劇情一般，我的觀點則完全相反，劇情簡直是鶴立雞群般優(yōu)秀。18、19年百老匯、外百老匯演出過的音樂劇我基本上看完了，再加上西區(qū)版的悲慘世界和巡演的貓，我看過的數量已經相當可觀了，劇情基本都很弱，這劇情再怎么被挑bug，在同行中至少能排到前5%。這種用現(xiàn)代化的方式講述希臘神話故事而毫不尷尬，本身就是成功了。

故事線主要有三條，兩條改編自希臘神話，一條是作者自己創(chuàng)作的關于工業(yè)化的反思。

俄耳甫斯與歐律狄克的愛情故事呈現(xiàn)得比較完整，改編得比較少，最明顯的不同是歐律狄克并不是被毒蛇咬傷后死亡，而是因為寒冷和饑餓被哈迪斯誘惑到冥界的，和工業(yè)化的暗線交纏在一起。換個角度看，毒蛇在這里就是一個隱喻，歐律狄克因為寒冷和饑餓出賣了自己的靈魂。

哈迪斯和珀耳塞福涅的愛情線只是截取了一個片段，劇中他們已經在一起很多年了他們，他們故事的來龍去脈是通過《epic》這首歌由俄耳甫斯唱出來的，改編在于他們已經不再那么相愛，哈迪斯沉迷于工業(yè)王國的建設，與珀耳塞福涅漸行漸遠。俄耳甫斯的歌聲喚起了哈迪斯對珀耳塞福涅的愛，他們決定下一個秋天重新開始。希望看似就在眼前。

一刷的時候我是完全當作新的故事來看的，相關的希臘神話忘得差不多了，我也沒有主動地進行任何聯(lián)想。在這種情況下，我甚至看出了盜夢空間的感覺。俄耳甫斯與歐律狄克的故事線be了，然而沒想到的是最后歐律狄克再次出現(xiàn)，又像開場時再出現(xiàn)借火，才知道原來故事早已按照命運既定的軌跡循環(huán)了一遍又一遍，故事中每一次為了擺脫命運而有的掙扎原來都是命運。俄耳甫斯的歌雖然已經寫好，觸摸到了春天(具象是自己變出了花也讓Hades變出了花)，贏得了歐律狄克的愛，喚起了哈迪斯對珀耳塞福涅的愛和部分良知，但仍然不能打破命運。這種情況下他們依舊堅持一遍又一遍地講述這個故事，一下子就把劇情首尾連成閉環(huán)，也升華了。

非常汗顏一刷的時候完全沒注意到暗線。有些地方我以為只是單純的隱喻，完全沒有串聯(lián)起來。這部劇的信息量太大了，腦容量不夠。二刷的時候終于注意到了暗線。有了這一層，劇本的立意更高了。其實第一首歌就是road to hell，這條路既是比喻，也是實實在在的一條鐵路，后面赫爾墨斯有吹響火車笛聲，俄耳甫斯也是沿著鐵路走到了冥界。工業(yè)化大背景下擺脫貧窮和保持本心的沖突，歐律狄克為什么去冥界，哈迪斯和珀耳塞福涅的愛情危機邏輯就更清晰了。冥界就是工廠這一設定也是很有意思。人間寒冷和貧窮，冥界溫暖、沒有饑餓，但工人們漸漸喪失一切觀感，失去靈魂。俄耳甫斯的歌聲喚醒了工人們，也就是原版神話里的石頭。有趣的是那首歌講述的是哈迪斯和珀耳塞福涅的故事，甚至還有一段屬于他們的旋律。這其實也是哈迪斯迷失的本心。

關于工業(yè)化的反諷還有另外一個層次?，F(xiàn)在的百老匯新劇很多都像是流水生產出來的，劇情老弱，曲調套路，不管合不合適都加上熱鬧的歌舞和笑點，沒有內核。而這部劇就像是手工精心打磨出來的，它以自身實踐了反過度工業(yè)化。

音樂

比較突出的曲目是《等我》和《為什么我們要修墻》，專業(yè)的我也不懂，總之就是這兩首歌旋律非常好聽、抓人、洗腦，可以分別看看BV1ap4y117xq和BV1Le41147sr感受一下。《等我》是很恢宏、常見的音樂劇風格，第一次唱的是歐律狄克等待俄耳甫斯，第二次加入了哈迪斯等待珀耳塞福涅，兩次的編排完全不同。

《為什么我們要修墻》則是非常難得的低音歌曲，現(xiàn)場是難以描述的震撼。

此外，劇中有兩小段旋律我的印象也很深刻。第一段是上半場命運女神出現(xiàn)時的嗚~，出現(xiàn)在了多個場景里，暗示著命運總是無所不在，無從擺脫。第二段還有當然是哈迪斯夫婦的旋律啦~。俄耳甫斯用它贏得了歐律狄克的愛，穿過了通往冥界的重重阻礙，最后還喚起了哈迪斯的愛。這段旋律非常好聽，也配得上神話故事和劇里對俄耳甫斯歌聲的渲染，可惜太短了，要是他唱的那支歌以這段旋律為動機發(fā)展完整，并且像歌劇魅影，像大悲的look ?down，像貓的memory那般出彩，就完美了。

配樂也非常好聽，融合各種音樂風格（民謠、布魯斯、爵士），有合適的呈現(xiàn)，宏大與細膩各司其職，層次感鮮明。樂隊也非常優(yōu)秀，印象深的有號(小號？），鋼琴和吉他。鋼琴手也拉了幾段手風琴。試演命運命運三女神的演員也太全才了，不僅伴舞還三重唱，兩位還要表演手風琴和小提琴。

演員

最大的亮點我覺得是André ?De Shields的赫爾墨斯和Patrick Page的哈迪斯。

赫爾墨斯的演員André ?De Shields非常神奇，聲線特別，敘述感十足，舉手投足之間、從里到外都散發(fā)著Jazz的感覺，憑一己之力給整部劇濃濃的Jazz風格，二刷時不是他演的整部劇就沒那感覺了。 一刷時我以為角色的戲份很多，二刷時演員無功無過，就是一個普通的旁白和串場。演員對角色的塑造實在太重要了。

Patrick Page的哈迪斯很搶眼，低音炮非常有科恩的感覺，有幾處旋律也很科恩。一刷的時候過于震撼導致歌詞和表演很多地方都忽略了。詞里面那么多關于工業(yè)化的反思一句也沒注意到。Patrick Page在糾結要不要放男女主走的時候表演十分細膩，人物形象一下就立住了。?

另一個亮點是群舞的小哥哥小姐姐們。他們的戲很多，分別演了人間和冥界兩波角色。舞蹈的編排很合適，沒有出現(xiàn)很多百老匯劇愛有的在不合適的地方尬舞的毛病。小哥哥們的肌肉簡直太可了，那一塊塊的我都數不清了，那線條、那形體，太搶眼了。他們同時也承擔著和聲。

歐律狄克、珀耳塞福涅和命運女神的演員表演不錯，但還不能夠成為亮點。

俄耳甫斯的唱法很一言難盡，一開口就覺得他不行，特別每首歌的前兩句很奇怪，尤其是《epic》開頭的"King of shadow, king of shades"，但唱《等我》時技術居然很牛，語氣和情感也很到位。我專門去聽了聽原聲專輯，他唱的還是很好聽的，那兩句聽起來也不奇怪了，還是他的現(xiàn)場能力不夠。他不是專業(yè)的音樂劇演員，唱詞的清晰度肯定比不上其他演員，身體也很僵硬。

舞臺設計

舞臺很簡單，但在有限的條件下呈現(xiàn)了人間和冥界，也算是巧妙。男主決定去冥界救女主時，有一個很炫的場景特效，幾個旋轉的吊燈，布景的移動和空間的拉伸，燈光和干冰，再配上《等我》的洗腦旋律，效果十分震撼。但二刷之前，我已經對此幕毫無印象。

臺詞

我印象最深的臺詞分別出自第一次《等我》里赫爾墨斯的念白和第二次《等我》里哈迪斯和珀耳塞福涅的對話。

其他

最后說一下我有印象的小點。哈迪斯讓男主唱歌那里，有點像魅影的那個sing, sing。但魅影是往上沖，這里是往下潛。命運女神的設定也有點像法劇羅密歐與朱麗葉里的死神，都是如影隨形，無法擺脫與反抗，主角們又都反抗了，最后都悲劇了。?