現(xiàn)實(shí)與理想的映照、歷史與未來的思考、個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代的交織，藏在電影背后的宏大敘事被姜文用影像符號(hào)一一拆解?？v觀姜文主要導(dǎo)演的六部作品，荒誕的影像風(fēng)格、寓言式的意象隱喻、象征性的視覺符號(hào)都貫穿其中，姜文也在一部部作品中成功書寫了特色鮮明的個(gè)人風(fēng)格，形成獨(dú)屬于姜文的“鬼才式”導(dǎo)演印記。相似的敘事視角、類型化的人物設(shè)置以及反復(fù)出現(xiàn)的意象符號(hào)彰顯出姜文作者導(dǎo)演的身份，紛繁復(fù)雜的視覺意象和鮮明個(gè)性的色彩背后具有豐富的隱喻性，不論是對(duì)某個(gè)歷史時(shí)期的暗喻還是在色彩、道具、布景、空間上的思考，姜文用一個(gè)個(gè)具有獨(dú)特代表性的符號(hào)構(gòu)建了不同的視聽空間。 一、太陽和槍意象的復(fù)沓 太陽常作為希望、理想的象征出現(xiàn)在姜文的電影中，《陽光燦爛的日子》、《太陽照常升起》的片名即在表意上揭示姜文對(duì)于太陽這一意象符號(hào)的鐘愛。《圣經(jīng)》中對(duì)太陽的描述意為生命的輪回和希望的回溯，《太陽照常升起》一片結(jié)尾處升起的太陽便是新生和希望的寓意，象征著新的開始；《陽光燦爛的日子》一片所呈現(xiàn)出白天畫面的段落都充斥著強(qiáng)烈的陽光，明亮、鮮艷的畫面最直觀地呈現(xiàn)出夏日氣息，也隱喻了馬小軍那段迷幻記憶下的躁動(dòng)青春，一定意義上反映出的是主人公心理的光線，刺眼、溫暖、燦爛的陽光代表著青春的活力與激情，而充滿幻想色彩的主觀記憶則被內(nèi)化為現(xiàn)實(shí)，成為馬小軍成長的寓言。 姜文曾說“太陽藏在子彈里”，太陽和槍兩個(gè)完全不同的意象在姜文電影中充斥著結(jié)束與重生的韻味。比起太陽所預(yù)示的希望意象，槍則書寫了姜文的英雄主義情結(jié)?！蛾柟鉅N爛的日子》里的土槍代表著主人公躁動(dòng)不安的青春和無法宣泄的欲望；《鬼子來了》里沾滿鮮血的槍代表著權(quán)力和威脅；《太陽照常升起》里的槍代表著男性尊嚴(yán)與欲望；《讓子彈飛》里的槍代表著革命與時(shí)代更迭；《一步之遙》里的槍代表著欲望；《邪不壓正》里的槍代表著人性。除了姜文所導(dǎo)演的影片出現(xiàn)過槍的意象，他所主演的《尋槍》更是豐富了槍的象征意味，在影片中“槍”是社會(huì)地位、男性性征、父權(quán)的統(tǒng)一集合體。 除了太陽和槍還有很多復(fù)沓的能指符號(hào)出現(xiàn)在姜文的電影中，象征歷史和遠(yuǎn)方的火車、意為浪漫和自由的屋頂、代表紳士和隱藏秘密的禮帽……這些象征性的符號(hào)被姜文根植于多數(shù)影片中，表達(dá)其特有的情感和個(gè)人意志。 二、象征性的色彩敘事 畫面的色彩與影調(diào)的明暗構(gòu)建著影片的整體風(fēng)格，姜文對(duì)于顏色的運(yùn)用充滿主觀性和表意色彩。紅色的熱烈和誘惑是《陽光燦爛的日子》里的紅綢紅旗紅鼓和米蘭的紅色泳衣，紅色的危險(xiǎn)是《讓子彈飛》里的紅色火鍋、紅色武士刀、紅色枕頭以及飛濺的血跡、是《鬼子來了》里結(jié)尾的那片血紅色；橘黃色的火熱是《陽光燦爛的日子》里睜不開眼的陽光、燭火和火焰，橘黃色的希望是《太陽照常升起》里戈壁灘的落日和傍晚，橘黃色的溫暖是被陽光籠罩著《讓子彈飛》里的鵝城。 除了高飽和的色彩之外，姜文也利用黑白和彩色的交替參與到敘事當(dāng)中?！蛾柟鉅N爛的日子》里馬小軍青春時(shí)期的畫面采用了彩色膠片進(jìn)行拍攝，而中年時(shí)期的畫面采用的則是黑白膠片，張揚(yáng)的彩色與無趣的黑白形成鮮明對(duì)比，倒置的色彩空間充滿了象征性。在《鬼子來了》中姜文故技重施，全片的黑白與最后的彩色再次倒置，馬大三活著時(shí)世界是黑白的，生命走向盡頭時(shí)才識(shí)破了生活的真相，最后夾雜著紅色的彩色世界成為整部影片的升華段落。 三、符號(hào)化的女性形象 姜文電影中的女性形象極具兩面性，既有風(fēng)情萬種也有清冷高雅，米蘭、縣長夫人、林大夫、唐鳳儀是熱烈誘惑的紅玫瑰，花姐、瘋媽、武六、關(guān)巧紅則是遺世而獨(dú)立的白玫瑰，紅玫瑰意指男性的生理欲望，白玫瑰的存在則是滿足男性的精神欲望，正如勞拉·穆爾維的觀點(diǎn)一樣，女性形象是作為“被看的客體”而存在的，是被建構(gòu)在男權(quán)社會(huì)中的第二性，這便意味著女性角色在電影中始終落于男性的“凝視”之中。 姜文導(dǎo)演的電影中，鏡頭總是對(duì)準(zhǔn)女性身體的局部，以赤裸的欲望視角展現(xiàn)出男性的凝視，在多部影片中，女性角色出場的鏡頭往往先拍到的是腳，《陽光燦爛的日子》里第一次馬小軍見到米蘭時(shí)，他躲在床底下，偷窺鏡頭下是米蘭的腳，并且以馬小軍的視角長時(shí)間觀察著米蘭綁著一根細(xì)繩的腳踝，讓觀眾對(duì)這個(gè)神秘而動(dòng)人的女性角色充滿期待，米蘭的腳在畫面中成為了極具挑逗性和誘惑力的符號(hào)；《太陽照常升起》則把“腳”的符號(hào)化發(fā)揮到了極致，瘋媽出場時(shí)那雙白皙的腳一開始便吸引了觀眾的注意力，無論是在地面上還是在盆里，瘋媽的腳都有一種靈動(dòng)感，象征著性和欲望，而在《邪不壓正》中，關(guān)巧紅放足代表的又是民國時(shí)期女性的解放。將腳符號(hào)化的導(dǎo)演不止姜文一個(gè)，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》中，九兒的腳被綁匪抓住代表著隱晦的欲望沖動(dòng)，但在《大紅燈籠高高掛》中，錘腳又變成了一種明顯的階級(jí)象征；而在周星馳導(dǎo)演的電影中，腳的出現(xiàn)極具喜劇色彩，《功夫》中的踩腳殺、《大話西游》中的用腳滅火都充滿了無厘頭和搞笑…… 女性形象在姜文的電影中常被符號(hào)化，女性往往依附于男性角色才能實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，《一步之遙》中舒淇飾演的完顏期盼馬走日的愛，《讓子彈飛》中劉嘉玲飾演的縣長夫人嫁人五次只是為了縣長夫人的名頭，《邪不壓正》中許晴飾演的唐鳳儀依附強(qiáng)權(quán)……想要依附他人和權(quán)勢(shì)的女性角色造就了自身的悲劇性，缺失自我意識(shí)與個(gè)人價(jià)值，越想得到什么，最終則失去了什么，姜文電影中的每一個(gè)女二都上演著“愛而不得”的悲劇命運(yùn)。 結(jié)語 運(yùn)用“符號(hào)”敘事是姜文的一種個(gè)人風(fēng)格，他將自己記憶中一個(gè)又一個(gè)深刻的片段轉(zhuǎn)化為電影中的敘事符號(hào)，他踩在規(guī)則的警戒線上反復(fù)橫跳，與生俱來的痞氣、粗獷自大的傲氣、情感細(xì)膩的共鳴使得他找到了藝術(shù)與商業(yè)的平衡。宏大的歷史觀下，姜文以個(gè)人化的情感深思完成了對(duì)歷史的書寫，他將時(shí)代特征幻化為一個(gè)個(gè)電影符號(hào)將觀眾帶回到故事發(fā)生的年代，讓我們看到了奔馳向前的火車、落下又升起的太陽與遠(yuǎn)處的理想和浪漫，臺(tái)詞的冷幽默、大量的特寫鏡頭、夸張的畫面色彩、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、高速跳躍的剪輯打造出姜文獨(dú)樹一幟的電影世界。