作者：lll

封面：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》是2004年押井守監(jiān)督的劇場(chǎng)版作品，本作腳本凝練，演出寫(xiě)實(shí)細(xì)致，畫(huà)面扎實(shí)絢麗，是日本動(dòng)畫(huà)中的標(biāo)志性大作，押井守是屬于比較喜歡表達(dá)的人，詳細(xì)解說(shuō)了本作的構(gòu)圖LAYOUT，也就是《無(wú)罪 METHODS 押井守演出筆記》，本書(shū)是每個(gè)動(dòng)畫(huà)監(jiān)督和演出必推薦書(shū)之一，這個(gè)連載就詳細(xì)介紹和翻譯此書(shū)的內(nèi)容。

這次是本書(shū)的第十部分：虛構(gòu)的構(gòu)圖。這部分主要談巴特和陀古薩進(jìn)入金宅邸之后看到的假象。

本篇是這個(gè)系列的最后一期，目錄上的最后一部是具體介紹某些場(chǎng)景的制作，沒(méi)有具體圖示難以說(shuō)清楚，就此作罷。最后希望大家相對(duì)關(guān)心大監(jiān)督們的思想性，更加去關(guān)注一下大監(jiān)督們技術(shù)方面的思考，一個(gè)厲害的監(jiān)督，不僅僅是超于常人的思維就夠的，還需要對(duì)于畫(huà)面和技術(shù)深刻的認(rèn)識(shí)，這些都是數(shù)十年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)積累而來(lái)，也是后輩動(dòng)畫(huà)人最應(yīng)該學(xué)習(xí)的東西。

S39_C01:開(kāi)門(mén)進(jìn)入金的宅邸的兩人。充滿重量感的大門(mén)毫無(wú)疑問(wèn)是3D做的，同時(shí)門(mén)上的反射倒影的素材量也非常龐大。在layout上門(mén)內(nèi)側(cè)有中國(guó)風(fēng)格的裝飾，不過(guò)和整體風(fēng)格不相稱，所以在正片里改成了幾何學(xué)的模樣。

S39_C03:應(yīng)該是正片中，輸出最花時(shí)間的鏡頭。地板、墻壁、回轉(zhuǎn)的圓盤(pán)、樓梯扶手都是反射物，并不是素材一貼就完事。而且是升降鏡頭，計(jì)算量極大。運(yùn)算速度再好電腦也是需要幾周計(jì)算。為了人物和背景產(chǎn)生拮抗，所以人物全作畫(huà)。真的感覺(jué)單純這個(gè)鏡頭顯得和其它鏡頭有點(diǎn)格格不入，也是沒(méi)有辦法的事。

S39_C04:俯瞰的回轉(zhuǎn)鏡頭，因?yàn)榘吞氐哪_沒(méi)有收到鏡頭中，所以和背景的匹配不需要那么嚴(yán)格。這樣情況下更能展現(xiàn)作畫(huà)的力量，向上看的巴特表現(xiàn)得非常有存在感。這個(gè)在《機(jī)動(dòng)警察2》中后藤抬頭看東京灣橫斷橋的構(gòu)圖中已經(jīng)獲得了經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)地板還只能做背景動(dòng)畫(huà)，所以情報(bào)量成了問(wèn)題，不過(guò)還是前面提到的表現(xiàn)作畫(huà)獨(dú)特力量的鏡頭。

S39_C12:鏡頭從巴特側(cè)面旋轉(zhuǎn)到巴特上方，包含回轉(zhuǎn)和俯瞰要素充滿動(dòng)態(tài)的鏡頭運(yùn)動(dòng)，加上作畫(huà)的配合是最能體現(xiàn)背景從屬感的鏡頭。不過(guò)這里要是沒(méi)有宅邸的墻壁側(cè)面設(shè)計(jì)，這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)就無(wú)法成立，演出角度來(lái)說(shuō)這樣就行了。

S39_C10:進(jìn)入回廊的巴特。雖然很緊張，但是不是闖入，并沒(méi)有雙手持槍，槍口朝下的演技。這個(gè)場(chǎng)景也因?yàn)樽鳟?huà)耽誤了，花了很多的時(shí)間。3D做的模型的巴特只是在地板上滑行。

S39_C13:在飯廳前停下腳本的巴特。跟隨鏡頭（follow）相比移動(dòng)中，其實(shí)停下來(lái)更加困難，在這里無(wú)論3D還是2D對(duì)難度都沒(méi)有影響。layout上巴特是雙手持槍的，在完成時(shí)改成了單手持槍。

S39_C14:因?yàn)橥夤?，所以有的時(shí)候墻壁和地板上的倒影得好好畫(huà)，這里雖然是裝飾的一部分，不過(guò)門(mén)把手上的反光信息量也是很大的，雖然可能觀眾印象不深。假象的有趣之處就是讓空間本身就帶有破綻，這點(diǎn)不僅僅是在動(dòng)畫(huà)中，在實(shí)拍電影中也很難實(shí)現(xiàn)的設(shè)定。

S39_C16b:天花板是藍(lán)天——展示假象為目的的鏡頭，本來(lái)是想從天花板的局部一口氣拉到這個(gè)整體布局的鏡頭，不過(guò)最后判斷做不到分成了兩個(gè)鏡頭，這就是其中之一。書(shū)房的椅子也是一樣，3D的椅子和2D的人物組合起來(lái)總是不舒服，作為演出真想把椅子連帶桌子都作畫(huà)了。近年作畫(huà)們要畫(huà)的東西越來(lái)越多了，并不是作畫(huà)整體水平上升了，而是演出家想要理想中畫(huà)面的本能的結(jié)果。

S43_C10:這個(gè)可以稱為金書(shū)房的全景鏡頭。不僅是行為和臺(tái)詞的重復(fù)，構(gòu)圖也在重復(fù)以強(qiáng)化反復(fù)感，同樣的站位并不是為了經(jīng)濟(jì)原則這樣的消極理由，大膽的重復(fù)有其意義。因?yàn)榻鸬恼〗ㄖ旧砭陀袎旱沟拇嬖诟?，?duì)照下人物時(shí)刻存在于不安之中，怒濤般重復(fù)之下，不僅僅是同樣位置，一部分輸出數(shù)據(jù)還重復(fù)使用了。

S45_C06:構(gòu)圖這種東西經(jīng)常不只是演出家的意圖，還有一部分是超過(guò)意圖的暗示，構(gòu)圖需要澄清人物的時(shí)候則需要變化——鏡頭動(dòng)起來(lái)的時(shí)候相反暗示能力會(huì)低到極限，這就是layout的原則。構(gòu)圖的變化能不用對(duì)話說(shuō)清楚狀況，鏡頭回轉(zhuǎn)就是一個(gè)能起到最大效果的手段，不過(guò)要是過(guò)于頻繁使用，電影本身潛在的說(shuō)服力會(huì)受損。提到這個(gè)，看安德列·塔科夫斯基的電影就一目了然，多用靜止鏡頭，即使動(dòng)也是微速度，他的電影就是對(duì)構(gòu)圖本身的力量最大限度的信賴支撐起來(lái)的。

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部?jī)?nèi)容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/72b66ffc4c5bbee2

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn 

官方微博：@AnimeTamashii 

微信公眾號(hào)：Anitama0815 

合作郵箱：bd@anitama.cn