《鈴芽戶締》/《鈴芽之旅》??

?2022年11月11日上映

監(jiān)督：新海誠

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? ? ? ? （取4個有代表性的動畫評分網(wǎng)站數(shù)據(jù)）

bangumi（中）： 6.9? ? ? ? ? ? ? ??

anikore（日）：7.62

mal（歐）：? ? ? ?8.58? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

anidb（美）：8.03?

個人評分：7.55

簡評：

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? ? ? ?《鈴芽》應(yīng)該是新海誠第一次把重點放在災(zāi)難上了，有了宏大命題會拉高作品的層次，但沒講好就是另一個故事。

? ? ? ? 一，首先是腳本。腳本只能用“混亂”兩個字來形容?？吹贸鰜碚\哥什么都想講，結(jié)果什么都沒講好。

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? ? ? ?動畫的 3 條感情線都有大大小小的問題。

? ? ? ? 1.

? ? ? ?鈴芽和草太桑的感情線，存在嚴(yán)重缺陷，如果你想說明“這就是青春期少女的悸動”。那我要表明，現(xiàn)實可能不需要邏輯，但是作品需要，如果導(dǎo)演自己沒有在作品里把握好二人的關(guān)系就強行轉(zhuǎn)變。然后把一切都歸結(jié)于所謂“角色的自發(fā)性”、“寫到這個地步，角色自己有了生命，他的行為不受作者控制了”，前提是你這個角色的基本塑造都有問題，何來“自發(fā)性”一說。包括后續(xù)的心理轉(zhuǎn)變，如果在電影里講不明白，然后讓觀眾來買特典和小說做補充，那這個電影可真失敗。

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? ? ? ? ?2.

? ? ? ? 鈴芽和環(huán)姨媽的感情線，問題在于誠哥把握不清楚主次。誠哥自己在訪談里說要描寫“災(zāi)難對主角的影響”和“主角在災(zāi)難中的成長”。命題不錯，動畫里也能感受到他想表達這層意思，但不多，為什么？因為相關(guān)角色的戲份太少了。如果要我改腳本，那么至少要加入環(huán)姨媽在收養(yǎng)鈴芽后二人生活的具體場景和情節(jié)，而不是一筆帶過，多少加入點心理變化，好為后面的二人吵架做鋪墊，現(xiàn)實就是后面的片段顯得突兀，你非要說“神的附體”那我也沒辦法。畢竟我說了，作品跟現(xiàn)實不一樣，要有邏輯，你可以自己腦補，但他不能沒有那個情節(jié)。

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? ? ? ? 3.

? ? ? ? 鈴芽和媽媽的感情線。強調(diào)“鈴芽的創(chuàng)傷和成長”，絕對要在媽媽這個角色上構(gòu)建一條和鈴芽之間的強而有力的紐帶。講述鈴芽在失去媽媽后不能面對現(xiàn)實的煩惱，從而引導(dǎo)出鈴芽后續(xù)對姨媽和草太桑的愧疚之感，以及后面“我不怕死，是死是活不過是命罷了”的價值觀，讓這句臺詞和其他情節(jié)有了誕生的源頭——它們都是來自于當(dāng)初對媽媽的情感，前后貫通起來會順暢合理不少。而不是動畫里突然蹦出一句：“沒有草太桑的世界，我好害怕??”，草太爺爺聽了后繃不住了，我也繃不住了。

? ? ? ? 雖然全篇都若有若無地點一下鈴芽對過去的災(zāi)難心有余悸，但斷斷續(xù)續(xù)的這種情感描寫，在觀感上異常割裂，而緊接著的情節(jié)又撲面而來，讓人都沒記住上句說了什么。

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?? ?? ? 除了感情線，還有電影里的公路元素，用“稀飯”來形容也不為過。不是不能加，是加的時機和方法不太對。

? ? ? ? 1.

? ? ? ? 遇到女高中生的部分還好，身為同齡人，話題便多了起來，除了展現(xiàn)女高的日常聊天以外，在路人角色上多作一些與主角的對稱，譬如女高明明是自立性強替父母干活的性格，卻沒有深挖一下。描寫女高因為當(dāng)?shù)氐卣鹗ド蠈W(xué)機會從而提早工作。與主題相應(yīng)，還能更好的理解主角的思想動機，但誠哥沒有這樣做。

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? ? ?? 2.?

? ? ? ?把與關(guān)西阿姨的相遇往后挪挪，改成獨自帶倆娃去東京打工的阿姨，在遇上路癡的鈴芽送她一程并有互相了解。在于阿姨的孩子玩耍的過程中鈴芽想到了自己和母親小時候的回憶，為后面的情感爆發(fā)做準(zhǔn)備了。從路人的經(jīng)歷來照射主角的經(jīng)歷，這樣的公路經(jīng)歷才有價值。動畫里那樣的公路片段，為了相遇而相遇，為了玩耍而玩耍，有點小尬。

? ? ? ? 還有后面的東京蚯厄出場很有壓迫感，但是單看這段效果不錯，結(jié)合前后就差點意思了。展現(xiàn)普通人在巨大災(zāi)難下無所適從的無力感時，鏡頭里卻沒有一個熟人，改成東京打工的阿姨加進去，那么觀眾面對熟悉的面孔或許會更能共情一些，否則那只是一段單看還不錯的MV。

? ? ? ? 二，作畫方面。全片沒看到什么特別驚艷的作畫，除了鈴芽進小樹林跑步那卡以外。最后的staff表只認出了堀剛史一個熟人。

? ? ? ? 三，演出方面。動畫演出有些許亮點，具有代表性的，一個是東京上空盤旋蚯厄，與下方的人們忙于自身事務(wù)的對比。誠哥做動畫短片出身，對這種單個情節(jié)的把控是非常到位的，包括后面鈴芽回老家換上新衣服的片段，搭配主題曲觀感好不少。

? ? ? ? 四，配樂方面。還是《東京上空》和主題曲《すずめ》這兩首讓人印象深刻。

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? ? ? ?總的來說，從商業(yè)上講動畫當(dāng)然是成功的，去看電影的人們大多也不在意以上的這些問題。不過商業(yè)成績從來不和作品質(zhì)量成正比，同樣的，永遠不能把商業(yè)成績當(dāng)作評判作品好壞的 主要 標(biāo)準(zhǔn)。電影也永遠不只是休閑娛樂的工具，不要將認真分析作品的人當(dāng)作是“上綱上線”。分析作品的合理性就在于，制作作品的人一定會有自己的思想和表達手法在里面。有閉鎖的人就要有解鎖的人。否則所有的電影導(dǎo)演不要加入一些主題了，胡亂拍就行了，反正“只是娛樂”嘛。

? ? ? ? 看到最后鈴芽和過去的自己會面的時候，我替誠哥感到特別的可惜，在《鈴芽之旅》這部動畫里體現(xiàn)了新海誠年過半百的對人生的新理解。可以看出來他嘗試著從更加，嚴(yán)肅的命題展現(xiàn)主人公的成長，可能想擺脫過去的“小年輕”味吧，不過這種東一句西一句的的講，還不如原本專注于少年少女情感的描寫，來得觀感好一點?？紤]到這點，本來最多7.5分的，多給0.5，希望誠哥在下一部作品里的評分能四舍五入