美國(guó)藝術(shù)攝影師Alex Prager，從小在洛杉磯長(zhǎng)大，受到當(dāng)?shù)氐暮萌R塢電影創(chuàng)作氛圍影響，她擅長(zhǎng)以精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度，控制畫(huà)面里的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)充滿電影感的超現(xiàn)實(shí)攝影作品，同時(shí)也跨足短片創(chuàng)作，并曾獲艾美獎(jiǎng)等殊榮。

本文將介紹Alex Prager的創(chuàng)作啟蒙、攝影美學(xué)，以及短片作品等，看她如何汲取經(jīng)典電影的影像內(nèi)涵，并結(jié)合自身對(duì)日常生活的觀察，呈現(xiàn)與眾不同的攝影風(fēng)格，讓觀眾能夠看見(jiàn)作品背后想傳達(dá)的寓意。

• 汲取好萊塢電影美學(xué)，燈光設(shè)計(jì)超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格
  

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“我最感興趣的部分，就是探索現(xiàn)實(shí)與人造的雙重性?！?/span>

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非本科系出身的Alex Prager，原本只是一名接待員，但她憑藉對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱忱，到處逛展覽、博物館等，試圖朝向繪畫(huà)領(lǐng)域發(fā)展。21歲那年，Prager偶然在博物館看見(jiàn)彩色攝影大師William Eggleston的作品，并深受其色彩運(yùn)用的方式吸引，她立刻回家上網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)二手相機(jī)Nikon N90s，以及一本暗房的操作手冊(cè)。

“我總是著迷于那些『奇怪而尷尬的時(shí)刻』?！盤(pán)rager表示，透過(guò)接觸街頭攝影，她觀察到每個(gè)人的服裝、表情等細(xì)節(jié)，其實(shí)都藏有不為人知的古怪故事；此外，她也汲取1960年代的電影文化，并參考導(dǎo)演Hitchcock（希區(qū)考克）、Fellini（費(fèi)里尼）等人的作品，開(kāi)創(chuàng)自己獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)影像作品。

復(fù)古燈光呈現(xiàn)創(chuàng)作觀點(diǎn)

“我喜歡1920-1950年代好萊塢黃金時(shí)代的打燈方式?！盤(pán)rager解釋?zhuān)貏e喜歡《綠野仙蹤》、《紅鞋》等歌舞片的美術(shù)服裝風(fēng)格，并試圖捕捉日常生活里，那些略為強(qiáng)烈、戲劇化的事物，因此她偏好利用燈光來(lái)美化那些古怪的人事物，凸顯飽和色彩的配置，令觀者能夠在鮮艷的畫(huà)面里，感受到一股不安的情緒。

此外，對(duì)于人類(lèi)的日常生活狀態(tài)，Prager有一番獨(dú)到見(jiàn)解：“無(wú)論是女人的妝容或者男人的衣著，我們平時(shí)的服裝都不能完整說(shuō)明我們是誰(shuí)。那些表象或許有真有假，但其實(shí)都是我們想為自己說(shuō)的一個(gè)故事?！彼舱J(rèn)為，唯有透過(guò)攝影或電影等影像創(chuàng)作，才能呈現(xiàn)人們隱藏在服裝穿搭之下的情感。

• 專(zhuān)注畫(huà)面里的細(xì)節(jié)，仿效經(jīng)典老電影氛圍

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“任何一個(gè)畫(huà)面里的小細(xì)節(jié)，都是由我親自監(jiān)督執(zhí)行?！?/span>

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2013年的個(gè)人攝影展“Face in the Crowd”，可謂Alex Prager最著名的系列作品之一；其中，這些照片的場(chǎng)景不僅遍及海灘、機(jī)場(chǎng)與城市街道等，穿著各式服裝的人物更高達(dá)30人以上，Prager補(bǔ)充：“我混合使用我的家人、朋友跟真實(shí)演員，借此確保每一個(gè)人都有獨(dú)特的外觀與性格?！?/p>

進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，Prager多以相機(jī)Contax645及80mm鏡頭拍攝，而且親自監(jiān)督服裝、造型等技術(shù)環(huán)節(jié)，讓畫(huà)面里的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在掌控之中，借以打造色彩鮮明的超現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景，表現(xiàn)各種類(lèi)型的獨(dú)特人物，她解釋?zhuān)骸翱粗@些沒(méi)有目標(biāo)跟方向的人群，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己正在經(jīng)歷的任何一種情緒都將被擴(kuò)大?！?/p>

模仿電影場(chǎng)景的意象

“我經(jīng)?？蠢想娪皝?lái)激發(fā)自己的靈感。”P(pán)rager表示，她平常會(huì)觀看1950-1960年代的電影，模仿畫(huà)面場(chǎng)景的美學(xué)風(fēng)格；其中，《紐約時(shí)報(bào)》委托Prager拍攝“中年女性即將進(jìn)入更年期”的照片情景，即是她啟發(fā)自電影《娛樂(lè)至上》里，演員Marilyn Monroe（瑪莉蓮夢(mèng)露）在雨中等待計(jì)程車(chē)一景。

為了呈現(xiàn)發(fā)出復(fù)古霓虹色光的洋酒店背景，Prager在洛杉磯市內(nèi)四處勘景，并找來(lái)媽媽的朋友充當(dāng)演員，再利用燈光及人造雨，復(fù)刻電影里的場(chǎng)景氛圍。有趣的是，Prager原本想讓演員轉(zhuǎn)頭看向后方，但因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)人造雨的噪音太大，蓋過(guò)對(duì)講機(jī)的聲音，讓演員不耐煩地向前看時(shí)，意外成為最符合創(chuàng)作主題的神態(tài)。

• 從攝影進(jìn)入電影創(chuàng)作，挖掘更豐富的表達(dá)技巧

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“原本我認(rèn)為電影不過(guò)是我攝影作品的延伸，

但現(xiàn)在我會(huì)對(duì)這兩種媒介產(chǎn)生不同的創(chuàng)作欲望。”

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2010年，Alex Prager拍出她的第一部短片《Despair》，但這部短片當(dāng)時(shí)卻不是以“電影”思維創(chuàng)作：“我構(gòu)想時(shí)，它只是一個(gè)畫(huà)面，但我拍攝時(shí)，它卻完全變成不同的事情?！币虼耍琍rager精心規(guī)劃的每一個(gè)細(xì)節(jié)，全都化作高昂的制作成本，而她也學(xué)會(huì)不再只是拍“情緒”，嘗試使用“敘事結(jié)構(gòu)”來(lái)說(shuō)故事。

之后Prager再次受《紐約時(shí)報(bào)》邀約，拍攝眾多明星合演的短片輯《Touch of Evil》，以極其戲劇化的燈光、服裝造型、配樂(lè)等元素，呈現(xiàn)多部電影的經(jīng)典反派形象，而片中成功營(yíng)造的詭異氣氛，也讓《Touch of Evil》獲頒艾美獎(jiǎng)，成為她的短片代表作之一。

看見(jiàn)影像創(chuàng)作的更多可能性

2019年最新短片《Play the Wind》，是Prager最具自傳性的一部作品。透過(guò)與老搭檔《黑天鵝》攝影指導(dǎo)Matthew Libatique合作，她試圖打造充滿懷舊情懷的家鄉(xiāng)洛杉磯，講述男人跟女人的超現(xiàn)實(shí)邂逅，并繪制詳細(xì)的分鏡草圖，試著與服裝設(shè)計(jì)、視覺(jué)特效等部門(mén)配合，突破過(guò)去制作的短片規(guī)模。

其中，配樂(lè)制作及聲音設(shè)計(jì)的加入，更是打破Prager過(guò)去只用影像思考的觀念，她表示：“音樂(lè)跟音效真的是非常不可思議的工具，它們有助于敘事并表達(dá)情感?！辈⑺伎嫉溃骸半y怪電影能夠有效地跟大眾產(chǎn)生連結(jié)，因?yàn)樗俏ㄒ灰环N能夠集結(jié)所有媒介的創(chuàng)作類(lèi)型?！?/p>

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“我的攝影與電影都源自于非常私密的部分，

那些我所經(jīng)歷或發(fā)現(xiàn)的事情，都將影響到我的作品?！?/span>

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面對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)及觀眾反應(yīng)，Alex Prager始終衷于自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，并依靠熱情及自信心，持續(xù)探索作品跟觀眾之間的情感共鳴，她說(shuō)：“我想要跟我所生活的文化保持連結(jié)。我希望能自己領(lǐng)先大家半步，但不要偏離方向。”