構圖（COMPOSITION）和畫面長寬比（ASPECT RATIO）不是一碼事兒。 舉個不恰當?shù)谋确剑?小明要設計一座游樂園，他得考慮里面旋轉木馬擺哪兒，嚇死人過山車擺哪兒，棉花糖機和煎餅阿姨擺哪兒，騙你錢讓你去打氣球的大叔又該何去何從。 然后他還得想想把這個游樂園是往正方形造，還是往長方形造，或者像馮小剛這次調皮地把它造成圓形。

如果把每一個鏡頭想象成建造這個游樂園的過程的話，那么 前者就是構圖，后者就是長寬比。

所以，題主說的圓形構圖，長方形構圖兩個詞本質上是不成立的。

圓形和長方形是小明，阿不，小剛選擇這整個游樂場的形狀，但是無論外邊兒的墻圍成啥樣，里面的過山車啊大擺錘啊還是得往里放，你說是吧？

不恰當?shù)谋确降酱私Y束。

所以我重新理解一下題主的問題并按此作答：

有哪些電影的長寬比選擇不是常規(guī)的 1.85:1 或者 2.35:1 或者 2.39:1 ？

從歷史的角度來說，長寬比是1:1的電影是不普遍存在的?？磮D：

我知道字小看不清楚，但是只要看到最上面的就好了。 沒錯，電影歷史上最早的長寬比是4:3，還是個長方形。只不過是一個比較方的長方形。

所以現(xiàn)在問題變成了，為什么某些電影要選擇不普遍的長寬比？

例如，The Grand Budapest Hotel（變來變?nèi)ィ?，How The West Was Won （Cinerama），Tango（2:1），潘金蓮（1:1）等等。

一個電影的長寬比的選擇能反映很多事情，每一部電影都有自己的原因。我沒法面面俱到，只能拋磚引玉。

安德森在布達佩斯里用了1.37:1，1.85:1，以及2.35:1，每一個長寬比都有自己成為普及選擇的時間段，而安德森就是用這樣的長寬比去反應電影里的時間線。

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特別說一下Cinerama 用大白話說，就是拿三個35mm的放映機，安上27mm的鏡頭，往大屏幕上一起射。

結果就是這樣：

這就是你（如果能）在電影院里看How the West was Won 的效果。

至于為什么……這種大西部片，這么拍多屌?。。?只不過太貴了，不是一個可持續(xù)性發(fā)展的拍攝模式，于是很快就被取締了。

________________________________________________________________________ 我上一部攝影的戲剛好也是16:9同4:3之間切換的，上一些熱乎截圖。

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至于表達怎樣，電影的大千世界里表達繁多，不是一言兩語就能說個明白，個中滋味還需自己細細品嘗。

我好像記得馮小剛自己說用圓形1:1的長寬比是為了制造一種偷窺感和疏離感（經(jīng)知友通知，羅攀老師明確說過沒有這種意圖，這句沒有考證的話就此刪除），把觀眾徹底放在一個旁觀者的位置上。至于為什么，我猜大概這樣，這個故事能更冷一些吧。