作者：izumi
封面：小畑健30周年紀(jì)念畫(huà)展

實(shí)現(xiàn)了漫畫(huà)家出道心愿的小畑健，而后又在《JUMP》上與人合作連載了若干作品，但直到畫(huà)了《棋魂》以后，小畑才逐步確立起自身的畫(huà)風(fēng)，并將畫(huà)技又提升了一個(gè)層次。訪談第 3 回，主要聚焦小畑老師執(zhí)筆時(shí)的諸多細(xì)節(jié)，探尋那些精美原稿誕生的幕后故事。

小畑與人聯(lián)手創(chuàng)作漫畫(huà)時(shí)，最先到手的是來(lái)自各位原作老師的分鏡稿。據(jù)他介紹，在畫(huà)《棋魂》時(shí)，拿到堀田老師的分鏡后，他會(huì)考慮登場(chǎng)角色的表情、動(dòng)作，以及相關(guān)演出。除此之外，對(duì)于什么樣的人物該穿戴何種服飾，小畑心目中也有一套特殊的講究。

堀田老師提供的，只是分鏡用的草圖，咋一眼見(jiàn)到進(jìn)藤光，也就普普通通一小孩。但小畑有意想在漫畫(huà)中將小光塑造成一名淘氣且有趣的男孩，所以先從人物整體色彩搭配入手，給小光設(shè)計(jì)了活潑而富于朝氣的服裝。之所以挑染了前劉海，主要是想增強(qiáng)主人公的“JUMP感”，在打扮上更加招搖惹眼一些。不過(guò)進(jìn)藤光整體人設(shè)的最終拍板要到很后面才定下來(lái)，因而對(duì)小畑而言，有關(guān)人設(shè)最初的設(shè)想，還是借助穿著突顯人物的個(gè)性氣質(zhì)。

《棋魂》剛開(kāi)連載之時(shí)，分鏡完全是遵照堀田老師原來(lái)分鏡的順序老老實(shí)實(shí)地進(jìn)行，真正屬于小畑“植入”的部分，也就是小光那句“要不然吃碗拉面再回家吧”的招牌臺(tái)詞。結(jié)果，這一無(wú)心插柳的加戲舉動(dòng)貌似得到了堀田老師的認(rèn)可，之后的收到的分鏡里，小光干脆升級(jí)成了“拉面控”。

另一位與小畑有過(guò)數(shù)度合作的大場(chǎng)鶇老師的分鏡同樣極為出彩，小畑也就照著原作分鏡來(lái)，萬(wàn)一感覺(jué)哪處不太協(xié)調(diào)，也只作些細(xì)微調(diào)整而已?！端劳龉P記》連載之初，分鏡構(gòu)圖小畑都沒(méi)敢自作主張。因?yàn)樗?，雖然按照自己的構(gòu)想畫(huà)起來(lái)的確來(lái)得更加得心應(yīng)手，但或許大場(chǎng)老師如此安排另有深意也說(shuō)不定呢。等畫(huà)到半當(dāng)中，他才漸漸發(fā)覺(jué)，原來(lái)就算改變構(gòu)圖大場(chǎng)老師也不會(huì)追究，也就大著膽子怎么順怎么來(lái)了。

當(dāng)被問(wèn)及《死亡筆記》里小畑給登場(chǎng)人物“加戲”的情況時(shí)，老師回答，第 1 話中間，在房間里給夜神月解釋筆記用法的時(shí)候，有一個(gè)琉克特意跑出屋外的鏡頭，接著那個(gè)琉克停在電線桿上的鏡頭，就是小畑自己加出來(lái)的。此處主要是想讓讀者加深“常人無(wú)法看見(jiàn)琉克”的印象，所以才讓琉克像一只烏鴉那般蹲在電線桿上。小畑覺(jué)得這么處理很帥氣，因此在重畫(huà)分鏡時(shí)，自然而然加了這么一格。

大場(chǎng)老師繪制的分鏡，在節(jié)奏間隔的把控上與小畑全然不是一個(gè)路數(shù)，自成一派、風(fēng)格獨(dú)特。例如《死亡筆記》第 1 話，在描寫(xiě)月與琉克相互對(duì)視時(shí)，不帶臺(tái)詞的小格子分鏡來(lái)回正打反打，換做小畑自己絕對(duì)不會(huì)那樣畫(huà)。小畑本人總愛(ài)時(shí)刻尋求畫(huà)面的變化感，因而極少運(yùn)用這種相同分鏡連續(xù)反復(fù)的表現(xiàn)手法。雖然他在落筆時(shí)感到不可思議，但也覺(jué)得分鏡設(shè)計(jì)適合這部作品。并且，小畑還發(fā)現(xiàn)大場(chǎng)老師的分鏡切換，與自己那種按部就班的說(shuō)明文式鏡頭相比，來(lái)得更為“跳躍”，因此小畑自己的鏡頭總是越畫(huà)越瑣碎，格子數(shù)量經(jīng)常越分越多，而包括堀田老師在內(nèi)的原作老師們的分鏡，在推進(jìn)時(shí)能夠很好地掌控住節(jié)奏，對(duì)小畑來(lái)講是一大發(fā)現(xiàn)。

在小畑看來(lái)，畫(huà)面最終如何落實(shí)取決于分鏡。“執(zhí)筆者自己想畫(huà)的畫(huà)”與有利于漫畫(huà)主旨傳達(dá)“該畫(huà)的畫(huà)”不是一碼事。雖說(shuō)實(shí)操過(guò)程中時(shí)常會(huì)冒出“照抄原作分鏡作畫(huà)真夠無(wú)聊的！”“想要畫(huà)更棒的畫(huà)！”等各種念頭，但“脫軌”的后果往往是把雙刃劍，要么皆大歡喜，要么被打回重畫(huà)。因而小畑總在“向讀者規(guī)規(guī)矩矩展現(xiàn)分鏡原貌”與“偏離分鏡、進(jìn)而探索自身新可能”之間左右為難。

在分鏡打底稿的階段，小畑通常是照葫蘆畫(huà)瓢，可一旦用蘸水筆正式勾線時(shí)，他又會(huì)忍不住“自作主張”。因?yàn)?，只有到了這個(gè)節(jié)點(diǎn)，方才能夠察覺(jué)到分鏡的優(yōu)劣，于是小畑會(huì)重新審視鏡頭的編排，在次序上做出調(diào)整，若是分鏡本身存在嚴(yán)重先天缺陷，則只能整張重頭來(lái)過(guò)。得了這么個(gè)自找不省心的壞毛病，就連漫畫(huà)家自己也很無(wú)奈。

“小畑流”原稿繪制步驟大體如下。

打底稿時(shí)，只作最低限度的勾勒，比方衣服的輪廓、大致的褶皺等。待到將這部分線條用蘸水筆描過(guò)一遍后，先用橡皮將底稿擦干凈，然后交給助手添加背景。如此操作可以將原稿盡快交到助手那里，便于背景作業(yè)的持續(xù)推進(jìn)，縮短完稿的時(shí)間。背景部分告一段落后，原稿再次回到小畑手中，此時(shí)漫畫(huà)家會(huì)在觀察畫(huà)面整體平衡的基礎(chǔ)上，再在角色身上做增減，直至完工。此種畫(huà)法是基于效率優(yōu)先的大前提下，兼顧細(xì)部的維護(hù)，十分易于操作。

小畑的漫畫(huà)，以其細(xì)膩唯美的筆觸，贏得了萬(wàn)千讀者的喜愛(ài)。所謂畫(huà)如其人，畫(huà)面的呈現(xiàn)絕大部分是因天性使然，當(dāng)然任何事情都有好有壞，成也蕭何敗蕭何。據(jù)畫(huà)家描述，畫(huà)作仿佛是在無(wú)意識(shí)狀態(tài)下自然成形的。說(shuō)出來(lái)或許會(huì)令人感到詫異，其實(shí)小畑內(nèi)心是崇尚“極簡(jiǎn)為王”信條的。可當(dāng)他看到畫(huà)面上的空白處，便會(huì)條件反射般地想往里填點(diǎn)啥東西。小畑自嘲，這種逢“缺”必“補(bǔ)”的沖動(dòng)，加上自己除了“畫(huà)細(xì)再畫(huà)細(xì)”別無(wú)所長(zhǎng)，簡(jiǎn)直成了一種無(wú)法擺脫的魔咒。

畫(huà)面的細(xì)節(jié)加工，小畑常常親力親為。諸如黑底白高光（黑發(fā)、黑夾克等）、集中線之類(lèi)通常交給助手去做的活，小畑一般都自己動(dòng)手。如果條件允許，其實(shí)他巴不得樣樣都自己搞定。理性上，小畑也清楚應(yīng)該把人物及隨身配飾等細(xì)節(jié)部位交給助手去畫(huà)，可一看到半成品狀態(tài)的畫(huà)面，他便無(wú)論如何不原脫手……等回過(guò)神來(lái)，發(fā)覺(jué)自己已經(jīng)在那里動(dòng)筆畫(huà)了，到頭來(lái)基本只讓助手幫忙畫(huà)個(gè)背景。

可即便如此，有些背景甚至也是小畑自己一人完成的，比方《死亡筆記》第 1 話，澀井丸拓遭遇車(chē)禍的場(chǎng)景。據(jù)小畑講，起先這頁(yè)的背景的確是交給助手去畫(huà)的，然而初稿中車(chē)輛碾壓的一幕太過(guò)觸目驚心，被編輯部叫停，需要重畫(huà)時(shí)，距離截稿的時(shí)間已所剩無(wú)幾，于是小畑花一整天時(shí)間全部搞定。像這樣重要的鏡頭，小畑本意很想自己來(lái)畫(huà)的，因而在日程吃緊的情況下能夠趕工完成，反而讓他很有成就感很滿足。此外，小畑還包攬了《死亡筆記》死神界的所有背景，因?yàn)閷?shí)在想畫(huà)，所以努力達(dá)成了心愿。

以《死亡筆記》為代表，小畑漫畫(huà)作品中對(duì)于“死”的描寫(xiě)異常寫(xiě)實(shí)。用他本人的話來(lái)講，尸體是值得刻畫(huà)的題材?；蛘吒_切地說(shuō)，小畑偏愛(ài)靜止不動(dòng)的瞬間。先前還在活蹦亂跳的生命，在靈魂抽離的一刻變得一動(dòng)不動(dòng)，成為被定格了時(shí)間的存在。肌體不再對(duì)抗地心引力，周身上下不帶任何“表情符號(hào)”，此時(shí)的肉體，純粹是一堆“物體”。

既然是不動(dòng)的“物體”，便可“正確無(wú)誤”地加以描繪，當(dāng)作是向人們揭示天道輪回中的一個(gè)環(huán)節(jié)，加上“死”本身那如同某種擺 pose 的儀式感像極了插畫(huà)構(gòu)圖。

接下來(lái)，小畑談到了自己不擅長(zhǎng)的作畫(huà)，比如運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面?！端劳龉P記》中出現(xiàn)的網(wǎng)球鏡頭，屬于小畑不熟悉的領(lǐng)域，因而看到分鏡立刻有點(diǎn)頭疼。據(jù)說(shuō)原本說(shuō)是要畫(huà)擊劍的，搞得他曾一度躍躍欲試。順便插一句，小畑還不愛(ài)畫(huà)日本甲胄。一方面因?yàn)椴考?fù)雜難畫(huà)，而且如果不熟悉日本人體型結(jié)構(gòu)，即便畫(huà)出來(lái)了也不夠帥氣，因而還是西洋甲胄來(lái)得更加威風(fēng)凜凜，讓人眼前一亮。

那老師“不喜網(wǎng)球，愛(ài)畫(huà)擊劍”的取舍出于何種標(biāo)準(zhǔn)呢？

小畑解釋?zhuān)@源于他自身難以感受網(wǎng)球、棒球、足球等動(dòng)態(tài)畫(huà)面的妙趣。相反，擊劍對(duì)抗中必須做到很多程式化的規(guī)定站姿與擺位，且招式相也對(duì)簡(jiǎn)單。揮劍刺出時(shí)的“動(dòng)”與蓄勢(shì)待發(fā)時(shí)的“靜”之間的對(duì)比，蘊(yùn)含著難以言喻的美感，每每看得小畑也想要上場(chǎng)一試。

說(shuō)到底，小畑對(duì)“騎士道”“武道”之類(lèi)“XX道”很感興趣。畫(huà)《Platinum End》（鉑金終局，原作：大場(chǎng)鶇）時(shí)，對(duì)于弓道的描繪也讓小畑畫(huà)得相當(dāng)過(guò)癮，要的就是拉弓瞄準(zhǔn)那一瞬間的靜態(tài)美。

由于這重原因，小畑自知不是畫(huà)體育漫畫(huà)的料。雖說(shuō)戰(zhàn)斗系漫畫(huà)中的打戲也并非他的強(qiáng)項(xiàng)，但《明日邊緣》中的格斗，通過(guò)靜止畫(huà)的表現(xiàn)形式總算勉強(qiáng)應(yīng)付下來(lái)。小畑愛(ài)畫(huà)持槍射擊的鏡頭，多半也因?yàn)閯x那間的靜止。正像擊劍、弓道、空手道在修習(xí)過(guò)程中追求飄逸灑脫的姿態(tài)那樣，小畑也在朝著愈加美型的畫(huà)面不懈用功。《棋魂》里，棋手對(duì)弈時(shí)帥氣的落子動(dòng)作同樣讓他畫(huà)得津津有味。

參考資料：

• 小畑健 スペシャルインタビュー 【第３回】原稿を支えるものはこだわりと、ひたすら「描くこと」（https://nevercomplete.jp/interview3-1.html）

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