原文標(biāo)題：Character Development: A story about subtitles, cinema, and the Satos

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日文原文發(fā)表于TYPOGRAPHICS T誌 Sep.2022 303 “映る文字　シネマ文字の歴史”特刊

日文原文鏈接：https://cinema-font.com/interview/typographics

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字符塑造，一個關(guān)于字幕、電影和佐藤的故事

Character Development, A story about subtitles, cinema, and the Satos

原文為 "放映的文字 電影字體的歷史"，載于 typographics t，303版，2022年9月出版。

文本:?Dan Vaughan

失落的字母

Lost Letters

今天的電影字幕字體反映了手工制作字幕時在屏幕上的常見樣子。然而，有幾個字幕風(fēng)格的特點(diǎn)在當(dāng)代電影字幕字體中沒有體現(xiàn)出來。其中一個特點(diǎn)是為變形寬銀幕電影鏡頭和廣角投影而壓縮的字體，從未打算讓觀眾看到。其他特征，如圖標(biāo)的使用和富有表現(xiàn)力的字體，只有在特殊情況下才會被觀眾看到。這些元素具有高度的背景性。佐藤的原始電影字體中很少有這樣的內(nèi)容，但對于這種風(fēng)格來說還是具有歷史意義的。

佐藤在其早期職業(yè)生涯中為許多電影做了字幕，這些電影是用變形寬銀幕電影鏡頭拍攝的，這種鏡頭格式允許電影用35毫米膠片拍攝，但以寬屏放映。具體來說，寬銀幕電影在屏幕上顯示的寬度是其膠片上的2.55倍。為了制作能在屏幕上正常顯示的字幕，佐藤按比例壓縮了他的字體，以便在放映時能拉伸到 "正確 "的尺寸。他還減少了垂直筆畫的重量，并減少了每個字符之間的空間，因?yàn)檫@些元素在屏幕上擴(kuò)展。大多數(shù)以這種方式繪制的字幕卡已被銷毀，很少有照片留存。雖然從未見過其原始形式，但這種字體的風(fēng)格成為了屏幕上的風(fēng)格?，F(xiàn)在存在的電影字幕風(fēng)格在某種程度上是對文字進(jìn)行計(jì)算扭曲的結(jié)果，而不是直接的設(shè)計(jì)。.

壓縮的字符是制作過程中的一個隱藏環(huán)節(jié)，但另一組丟失的字符則是專門設(shè)計(jì)來讓人看到的。雖然字幕的目的是中性和難以察覺的，但有時電影公司要求佐藤提供更具表現(xiàn)力的字幕。這些是罕見的情況，字幕的作用從簡單的傳達(dá)對話，轉(zhuǎn)變?yōu)槌蔀殡娪氨旧淼囊徊糠帧?/p>

這類案例中最重要的例子是2002年在日本放映的《哈利波特與密室》。華納兄弟公司找到了佐藤，一起討論了字幕設(shè)計(jì)可以提高電影體驗(yàn)的方法，包括本地化和體驗(yàn)?！豆ㄌ亍废盗兄械脑S多法術(shù)和概念都是基于拉丁語和歐洲神話，這些元素對于日本觀眾來說不如英語觀眾熟悉。一個講英語的觀眾會明白，咒語 "Crucio "不是一個英語單詞，但會理解它的一般含義。然而，華納兄弟公司和佐藤認(rèn)為，日本觀眾將無法做出這種區(qū)分。

為了使它們更容易區(qū)分，咒語被寫成紅寶石的拼音，而主要的副標(biāo)題則被寫成更具描述性的日語。例如，咒語 "Cruicio "使用了紅寶石的拼音 "クルーシオ"，再加上 "苦しめ"，字面意思是 "受苦！"作為主標(biāo)題。這種做法在普通的日語文本中并不少見，但為了進(jìn)一步加強(qiáng)區(qū)別，佐藤用他所說的 "咒語字 "來書寫咒語，與他通常的字體相比，這種風(fēng)格更圓潤，更有表現(xiàn)力。當(dāng)角色說'parseltongue'（蛇語）時，以及在特別危險的場景中，他也這樣做。這些 "攻擊性角色 "被賦予了額外的氣孔，使它們看起來破碎和鋸齒狀。佐藤通常收到為恐怖和幻想等類型電影提供這種字體的請求，但除了為《哈利-波特》制作的卡片外，幾乎沒有其他樣本。

除了娛樂和敘事價值之外，佐藤還將富有表現(xiàn)力的字體用于可及性。雖然他主要是為外國電影寫字幕，但他也為日本電影寫字幕，供年輕或有聽力障礙的觀眾觀看。這些字幕使用內(nèi)嵌的圖標(biāo)來幫助指示諸如腳步聲、敲門聲和音樂聲等情況。佐藤在他的字體旁邊用手畫出每個圖標(biāo)。雖然比較相似，但佐藤的圖標(biāo)是獨(dú)立于當(dāng)代表情符號而開發(fā)的，但更多地是基于漫畫和流行字體中插圖文字的傳統(tǒng)使用，佐藤在這方面也有經(jīng)驗(yàn)。這些圖標(biāo)中的一些可以在Cinema Font的原始版本中找到，但除此之外，佐藤的字體還沒有在其他電影字幕字體中得到體現(xiàn)。

盡管佐藤的這些字體元素在當(dāng)代電影字幕字體中并不存在，但今天這一類型仍然忠實(shí)于他的原創(chuàng)作品的精神。這在很大程度上要?dú)w功于他的兒子佐藤武的努力，他根據(jù)他父親的字體設(shè)計(jì)了第一種電影字幕字體--Cinema Font。

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電影字幕字體

Cinema Font

Cinema Font在某種程度上是佐藤作為標(biāo)題作家工作的遺產(chǎn)，但也是電影字幕這一類型中的先鋒作品。它最初是由佐藤的兒子佐藤武設(shè)計(jì)的，以便在他的手藝開始過時時給他的父親帶來優(yōu)勢，但由于其獨(dú)特的昭和時代的懷舊感和為任何應(yīng)用添加“電影感”的能力，它將成為日本字體領(lǐng)域的一個主要元素。盡管Cinema Font仍在使用，但它已被Fontwork的New Cinema所取代，這是一對基于佐藤武的字體和他父親的字體的擴(kuò)展字體。今天，Cinema Font和New Cinema不僅是佐藤的字體的復(fù)制品，而且是代表一種不再有機(jī)會發(fā)展的日本書寫風(fēng)格的最后階段的文物。

在80年代末和90年代初，對手繪字幕的需求開始減少，因?yàn)樵试S用數(shù)字方式應(yīng)用字幕的技術(shù)變得更加便宜和快速。雖然佐藤的工作減少了，但他的手繪作品仍然受到追捧。在經(jīng)歷了他幾十年的刻字風(fēng)格之后，觀眾們已經(jīng)開始期待。電影公司在傳統(tǒng)的字幕風(fēng)格和更便宜、更快速的替代品之間糾結(jié)。佐藤的兒子佐藤武此時是日立公司的一名計(jì)算機(jī)工程師，他將此視為一個機(jī)會。

盡管沒有使用數(shù)字字體的經(jīng)驗(yàn)，但他認(rèn)為將他父親的字體數(shù)字化會給佐藤帶來優(yōu)勢。手工制作字幕是一個過程，通常每部電影需要一個星期，但有了字體就只需要幾天時間。他們也將是唯一提供傳統(tǒng)風(fēng)格的數(shù)字字幕的字幕作者。佐藤起初并不情愿，他認(rèn)為通過創(chuàng)建字體，他不僅破壞了對自己手寫體的需求，而且破壞了現(xiàn)在和未來字幕作者的寫作。然而，隨著時間的推移，佐藤武說服了他的父親繼續(xù)進(jìn)行。佐藤多年來一直知道，手寫字幕的轉(zhuǎn)變是無法阻止的，而佐藤武相信，創(chuàng)建一種字體是記錄他父親的工作并繼續(xù)謀生的最佳方式。

Cinema Font的早期發(fā)展是緩慢的、漸進(jìn)的，而且具有挑戰(zhàn)性。當(dāng)時，關(guān)于如何開發(fā)日本字體的信息很少，佐藤武不斷遇到技術(shù)和設(shè)計(jì)問題。值得注意的是，他最初的目標(biāo)并不是生產(chǎn)一種可以進(jìn)行商業(yè)銷售的字體，而是以一種比他父親手寫的方式更快的方式向電影公司提供字幕。他必須創(chuàng)建字符，對每張字幕卡進(jìn)行排版，然后打印并將其發(fā)送給電影公司。

佐藤武在Fontographer中繪制了Cinema Font的原始版本。當(dāng)時，F(xiàn)ontographer不能制作雙字節(jié)的字體，只能制作單字節(jié)的字體。這意味著佐藤武制作的每個字體都被限制在256個字節(jié)之內(nèi)--比日本字體通常需要的數(shù)千個字節(jié)小得多。當(dāng)字體準(zhǔn)備好后，他在一個名為FileMaker Pro的程序中制作字幕卡。使用FileMaker Pro的好處是，它有一個可訪問的圖形用戶界面，能夠相對快速地導(dǎo)出和打印卡片，但在其他方面缺乏佐藤武所需要的功能，包括執(zhí)行任何類型的字符間距或復(fù)雜的字母間距的能力。

被限制在單字節(jié)字體和使用FileMaker Pro的組合意味著Takeshi必須制作大量的單獨(dú)字體文件。每一種標(biāo)準(zhǔn)字體都需要為CinemaScope中使用的濃縮字符制作另一種字體。佐藤武還必須創(chuàng)建兩套斜體字。斜體字在日語文本中并不常見，而且通常不鼓勵使用機(jī)械斜體字。然而，在日語字幕中，斜體字被用來表示屏幕外的聲音或語音、歌詞，或表示正在說的是不同語言。當(dāng)字幕水平設(shè)置時，斜體字會向右傾斜，但當(dāng)垂直設(shè)置時，字符會向左傾斜。這是為了使文字的傾斜度與閱讀方向相一致--水平的日語文本從左到右閱讀，而垂直文本從右到左。佐藤武必須為這兩種風(fēng)格創(chuàng)建字符集，有標(biāo)準(zhǔn)寬度的，也有壓縮的。

在對卡片進(jìn)行排版時，F(xiàn)ileMaker Pro缺乏字符間距和字母間距功能，這增加了項(xiàng)目的復(fù)雜性。為了給字符加粗，必須給字體文件中的字符增加空間，這意味著經(jīng)常需要有重復(fù)的字體，并增加不同程度的空間，這取決于它們在排版時將與哪些字符相鄰。這也使得標(biāo)題的對齊更加困難；字幕在水平設(shè)置時總是居中對齊，佐藤英夫在寫作時注重文本的 "視覺中心"，而不是依賴機(jī)械測量。必須對每個字符添加的空間進(jìn)行微調(diào)，以防止每行文字被向左或向右推得太遠(yuǎn)。

在字符的設(shè)計(jì)中，對齊也是一個持久的問題。當(dāng)用手寫時，佐藤英夫?qū)懰淖质菫榱诉m應(yīng)它們周圍的其他字，總是在個別情況下對它們的平衡和重量做小的調(diào)整。例如，"大丈夫 "這個詞中的字符的筆畫排列始終是一致的，但當(dāng)這些字符出現(xiàn)在其他單詞中時，其排列會因其他字符而不同。這種程度的定制是不可能在一個字體上重現(xiàn)的，而且需要測試大量的潛在配對。為了了解哪些配對可行，哪些不可行，佐藤武經(jīng)常打印出幾頁變體，給家人看，并詢問他們認(rèn)為哪一個看起來最好。

由于這些挑戰(zhàn)，Cinema Font最初版本的制作花費(fèi)了數(shù)年時間。第一個被用于電影的版本是1998年的《怪杰佐羅》。佐藤英夫繼續(xù)以某種身份手寫字幕，而佐藤武則在繪制新的字符時將其轉(zhuǎn)換。隨著人們對這種字體的興趣越來越大，佐藤武在21世紀(jì)初辭去了工作，開始全職設(shè)計(jì)Cinema Font。他最終從Fontographer中的字符轉(zhuǎn)向了Adobe Illustrator，并使用了日本公司N4 Media的一個程序，該程序允許他以雙字節(jié)的方式輸出Cinema Font，從而大大減少了他的工作量。該字體的第一個商業(yè)版本最初是通過佐藤武自己的公司Advanced Media Laboratory自行出版的，但也被重新包裝并作為Cinema VF通過其他銷售商轉(zhuǎn)售。

在2000年中期，F(xiàn)ontworks開始與Sato合作開發(fā)Cinema字體的更新版本。這個新版本，即New Cinema，具有幾乎相同的字符形狀，但比原來的明顯更平滑。十年前，當(dāng)佐藤武第一次開始制作Cinema Font時，他的目標(biāo)是盡可能準(zhǔn)確地復(fù)制他父親的字體，保留原始字體的粗糙邊緣和不完美之處。在New Cinema發(fā)布后，佐藤武花了幾年時間慢慢更新Cinema Font，使其外觀更加簡潔，現(xiàn)在這兩種字體幾乎無法區(qū)分。原始的、更粗糙的Cinema字體已不再公開發(fā)售，但仍然存在，原件被佐藤武作為一種家庭財(cái)富保存著。

New Cinema在視覺上已經(jīng)成為Cinema Font的事實(shí)版本，但原版仍在使用，特別是在影院。電影公司仍然會將Cinema字體用于字幕，因?yàn)樗淖址g距方式對影院字幕排版特別有用。另一方面，New Cinema主要用于電影以外的領(lǐng)域，用于需要電影質(zhì)量或懷舊感的場合。通常，它被用于 "電影 "的文化內(nèi)涵。視頻游戲，如小島秀夫的《合金裝備5》，因?yàn)榕c電影的關(guān)系而專門使用了New Cinema。廣告經(jīng)常使用New Cinema和其他電影字幕字體作為標(biāo)題，因?yàn)樗鼈優(yōu)橛^眾所熟悉。

Cinema Font的推出開創(chuàng)了一種類型的字體，如果沒有它，這種類型可能就不會存在。然而更有意義的是，Cinema Font和New Cinema作為佐藤英夫字體的復(fù)制品，代表了該風(fēng)格的最終自然形式。字幕風(fēng)格是由它產(chǎn)生的文化條件和強(qiáng)加給它的技術(shù)限制形成的，并對它們作出了回應(yīng)?，F(xiàn)在，電影字幕存在于這些背景之外，除了少數(shù)業(yè)余愛好者和前專業(yè)人員，字幕寫作的工藝不再被實(shí)踐。盡管如此，日本觀眾與這種風(fēng)格的聯(lián)系確保了電影院字幕的未來，而Cinema Font和New Cinema可以作為新的、進(jìn)化的風(fēng)格出現(xiàn)的基礎(chǔ)。

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結(jié)論

Conclusion

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每當(dāng)我在電影院看電影時，我都期待著有機(jī)會看到Cinema Font，這是80多年來工藝的結(jié)晶，在它所設(shè)計(jì)的環(huán)境中使用。知道這樣一個看似平凡的東西（故意如此）仍然被電影公司和他們的觀眾所重視，真是令人慚愧。雖然在影院之外，我看到了對我來說很新鮮的電影字幕風(fēng)格，我也很高興看到這種類型的電影在前世的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展。

我們可以從電影字幕的生存中吸取教訓(xùn)。字幕風(fēng)格之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)槿毡救伺c它有文化上的聯(lián)系，但我們也應(yīng)該承認(rèn)那些為保持它的活力而努力的人。佐藤家族的努力是至關(guān)重要的，但還有許多其他為電影字幕風(fēng)格做出貢獻(xiàn)的人，他們的工作從未得到認(rèn)可，而且已經(jīng)被遺忘。

其中一些人對這篇論文至關(guān)重要。橋本京子，一位與佐藤在同一時代工作的字幕作家，至今仍主持著一個非常古老的網(wǎng)站，上面有她自己的手寫樣本和關(guān)于字幕寫作過程的信息，否則是無法訪問的。澀谷信子是最后一位仍然在世的標(biāo)題作家之一，她在網(wǎng)上寫了關(guān)于她的過程。直到最近，她還在池袋的一個社區(qū)中心教授她的手藝，并為書籍提供了她的字體，提供了這種風(fēng)格在實(shí)踐中的一些唯一的當(dāng)代樣本。

通過了解電影的歷史和佐藤的生活和工作，我開始欣賞我們經(jīng)常認(rèn)為是理所當(dāng)然的東西的價值。作為設(shè)計(jì)師，我們常常不能仔細(xì)研究我們的歷史中不那么明顯、不那么吸引人的方面，而我們的文化也因此變得更差。如果我們仔細(xì)看看我們傳統(tǒng)理解之外的人和工作，我們可以努力建立一個更誠實(shí)、更包容的設(shè)計(jì)文化。

翻譯：堅(jiān)果

校對：你