中文名稱：狂歡節(jié)

外文名稱：Carnaval（英文）；Le Carnaval（法文）；Карнавал（俄語）

劇本：米哈伊爾?福金（Michel Fokine）和萊昂?巴克斯特（Léon Bakst）

編舞：米哈伊爾?福金

音樂：羅伯特?舒曼（Robert Schumann）（《狂歡節(jié)》，作品第9號，由尼古拉?里姆斯基-科薩科夫（Nikolai Rimsky-Korsakov），阿納托利?利亞多夫（Anatoly Lyadov），亞歷山大?格拉祖諾夫（Alexander Glazunov），尼古拉?切普寧（Nikolai Cherepnin），安東?阿倫斯基（Anton Arensky）配器）

布景和服裝：萊昂?巴克斯特

舞臺服裝制作：莫里斯?安吉爾（Morris Angel）

指揮：皮埃爾?蒙特克斯（Pierre Monteux）

首演日期和地點：1910年2月20日，由帝國芭蕾舞團（Imperial Ballet）在圣彼得堡巴甫洛夫大廳（Pavlov Hall）；1910年5月20日，由俄羅斯芭蕾舞團于柏林西部劇院（Theater des Westens, Berlin）

演員表：

帝國芭蕾舞團

塔瑪拉?卡爾薩維娜（Tamara Karsavina）…………高隆比娜

列昂尼德?列昂蒂夫（Leonid Leontiev）…………小丑

維拉?福金納（Vera Fokina）…………基亞里娜

盧德米拉?舒拉（Ludmila Schollar）…………埃斯特雷拉

布羅尼斯拉瓦?尼金斯卡（Bronislava Nijinska）…………巴比龍

維塞沃洛德?邁耶霍爾德（Vsevolod Meyerhold）…………皮埃羅

瓦西里?基瑟列夫（Vasily Kiselev）…………弗羅列斯坦

亞歷山大?謝里亞耶夫（Aleksandr Shiryaev）…………尤西比厄斯

阿爾弗雷德?貝基菲（Alfred Beckefi）…………潘特龍

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俄羅斯芭蕾舞團：

萊迪亞?洛波科娃（Lydia Lopokova）飾演高隆比娜

瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky）飾演小丑

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劇情簡介：

人物表

小丑（Harlequin）

基亞里娜（Chiarina）…………

埃斯特雷拉（Estrella）…………

巴比龍（Papillon）…………蝴蝶

皮埃羅（Pierrot）…………法國傳統(tǒng)劇中表情哀傷、臉上用粉涂成白色,頭戴尖頂帽的白面男小丑

弗羅列斯坦（Florestan）…………

尤西比厄斯（Eusebius）…………

潘特龍（Pantalone）…………意大利喜劇中的小丑老人,

高隆比娜（Colombine）…………意大利喜劇中聰明伶俐的侍女

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一．劇情簡介：

芭蕾舞劇的內(nèi)容與舒曼的鋼琴套組有關。所有的劇本和順序都保存了下來。芭蕾角色輪流在舞臺上場和下場，每個片段都有一個特定的場景。

芭蕾舞發(fā)生在一個化裝舞會上。

1．序幕：狂歡節(jié)的慶?；顒印ＦぐＡ_睡在花園里的一張桌子上，人們匆匆趕往化裝舞會。

2．皮埃羅：皮埃羅很傷心，他很孤獨和被拋棄，每個人都很開心。

3．小丑：穿著五顏六色的小丑情緒高昂地出現(xiàn)了，小丑撲向皮埃羅，皮耶羅悲傷的表情的表情讓小丑發(fā)笑，他對那個可憐的家伙譏諷和嘲笑，小丑撲向皮埃羅，拉著他的長袖，把皮耶羅從狂歡節(jié)上扔了出去。小丑一出現(xiàn)就消失了。

4．高貴的圓舞曲：在華爾茲舞曲中，戴著面具的女士和男士來來去去。

5．尤塞比烏斯：尤西比烏斯緩緩上場。他被狂歡節(jié)的光彩和歡樂弄得心煩意亂。他正在尋找避難所。在狂歡節(jié)上，沒有一個女孩是他感興趣的，想和他一起享受快樂。突然他遇到一個漂亮的陌生人，就像只能在夢里出現(xiàn)的那樣。這是基亞里娜。她在舞臺上跳舞，追著尤西比烏斯一起走了。

6．弗羅列斯坦：充滿激情的弗羅列斯坦奔波上來，尋找他的朋友埃斯特雷拉。哎呀！這就是他啊，埃斯特雷拉裝作不屑。弗羅列斯坦撲向她，渴望向她表達他的愛。埃斯特蕾拉轉過身來繼續(xù)裝出受傷的樣子，但是堅持不懈的弗洛雷斯頓成功地讓她和自已共舞。

7．賣弄風情的女人：基亞里娜再次出現(xiàn)，懷里抱著鮮花。她風騷地跳舞，將手臂伸向尤西比厄斯和他調(diào)情，她親吻一朵花，扔給尤西比厄斯，然后躲起來跑掉了。

8. 表白：皮耶羅在這些愛情場景中是如此孤獨。

9. 蝴蝶：皮埃羅很寂寞。蝴蝶飛舞著過去，輕浮地在舞臺上飛來飛去。皮埃羅躺在那里等她。蝴蝶拍打著她的翅膀，試圖飛走。

10. 跳舞的字母：皮埃羅似乎用帽子遮住了蝴蝶，就瞄準了她，把帽子扔了出去。皮埃羅認為他已經(jīng)抓到了蝴蝶，抬起帽子之后，真令人失望！蝴蝶不在那里——她已經(jīng)飛走了。他揮舞著長長的袖子悲傷地走開了。

11.基亞里娜： 基亞里娜和兩個朋友的三人舞。她在講她對尤西比厄斯的癡迷，取笑他。當尤西比厄斯出現(xiàn)時，他們會分開了，然后圍住他。尤西比厄斯認不出基亞里娜，就離開了，他的兩個朋友被這些事件激怒了。

12．肖邦：一首類似肖邦夜曲夢幻的旋律。就像一個年輕詩人在舞臺上滑行的幻象。

13. 埃斯特雷拉：埃斯特雷拉在狂歡節(jié)音樂中跳舞。

14. 相逢：狂歡節(jié)人物到了。當高隆比娜在地板上滑動時，不小心摔了一跤?？鞓返男〕笠话炎プ×怂?。幸福的夫妻尋找機會私下里想表達他們的情感。當他們看到?jīng)]人在看的時候，高隆比娜用他那件蓬松的裙子蓋住了他，他們的第一個愿望就是親吻。

15.潘特龍和高隆比娜：潘特龍，一個試圖裝扮年輕人的老人，以可怕的速度沖了進來。高隆比娜定了一個聚會地點開玩笑地和潘特龍老頭約會。時鐘顯示時間已經(jīng)到了，這就是信中指定的地方……但是他的女士不在那兒。潘特龍決定等待。他不耐煩地再次讀了這封信。小丑用溫柔手捂住了他眼睛，高隆比娜從他手里奪過了這封信，嘲笑他。當他看到高隆比娜時，他忘記了憤怒，小丑和高隆比娜已決定與這位可笑的忠實老者一起娛樂，但勇敢的小丑阻止了潘特龍親吻高隆比娜的手。

16. 德國華爾茲：高隆比娜的舞蹈中吸引了潘特龍并在一起跳舞。小丑把信撕成碎片，然后把氣喘吁吁地潘特龍?zhí)呦铝宋枧_。

17. 帕格尼尼（間奏曲）：小丑和高隆比娜共舞。

18.傾訴：小丑傾訴對高隆比娜的愛。丑角將心從胸膛里“挖”了出來，并放在高隆比娜的腳下。

19.散步：一對對相愛的戀人們出現(xiàn)了。他們尋求獨處，但每個人都在舞臺上相遇，他們也在尋找一個安靜的地方。蝴蝶飛來，皮埃羅緊隨其后追著。潘特龍是漫步情侶中的一員，他也在追蝴蝶，仍在努力尋找這封信的不知名作者。蝴蝶把他帶到白日夢中的小丑和高隆比娜那里。潘特龍的舉止讓小丑感到非常憤怒。他高聲宣布“我和高隆比娜要結婚了”。潘特龍抗議。皮埃羅讓每個人都平靜下來。 “不要爭吵或爭論。潘特龍和小丑，講和吧?！?小丑伸出他的手，潘特龍勉強接受。

20.暫停：歡樂的爆發(fā)使每個人都為之著迷。在狂歡節(jié)的歡樂中，只有兩個人感到不舒服：皮埃羅和潘特龍。高隆比娜呼吁潘特龍。他走向她。但是，小丑將他扔進了皮埃羅張開的的懷抱中，并將皮埃羅的長臂貼在潘特龍的背上。所有快樂的朋友牽手。

21.大衛(wèi)同盟盟員進攻凡夫俗子進行曲：集體舞變成了游行。在狂歡節(jié)上，潘特龍把皮埃羅的袖子綁在一起。幕布落下了。皮埃羅和潘塔隆留在布后幕布前，被卷進袖子里。當他們出來的時候，他們徒勞地試圖從幕布后面溜進去，徒勞地請求讓他們?nèi)⒓涌駳g節(jié)。

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二. 創(chuàng)作過程：

1910年，為了給《諧謔錄》（Satyricon）雜志捐款，圣彼得堡巴甫洛夫大廳舉行了一場慈善演出，而《狂歡節(jié)》是在三次自發(fā)排練中創(chuàng)作出來的，是福金和藝術家列夫?巴克斯特喜歡演奏的精致風格之一，該表演進入了編舞的歷史。只有《狂歡節(jié)》充滿了精致的賣弄風情，不如《阿爾米德的涼亭》、《玫瑰花魂》和《天方夜譚》首演時受到的熱烈歡迎。他從未涉足戲劇傳奇領域，只是偶爾出現(xiàn)在劇目中，要么以個人的炫示部舞出現(xiàn)，要么以全本芭蕾舞劇的形式出現(xiàn)。

當米歇爾?福金被兩位參與出版的年輕人（后來成為出版人的米哈伊爾?科恩菲爾德（Mikhail Kornfeld）和后來著名的詩人波坦金（Potemkin））接觸時，他們給了他自由，盡管他們提到這次活動的主題是狂歡。這位編導立刻想到了羅伯特?舒曼1834年的鋼琴套曲《狂歡節(jié)：可愛的場景，作品第9號》（Carnaval，Scenes mignonnes,op.9），這是他長久以來所欣賞并受到啟發(fā)。

福金的創(chuàng)作靈感來自于他對作曲家真實生活的熟悉，舒曼首次賦予了狂歡節(jié)中的人物音樂特征，樂譜參考了弗雷德里克?肖邦（Frédéric Chopin）和尼古拉?帕格尼尼（Niccolò Paganini）的音樂作品，其中22首鋼琴小品代表了狂歡節(jié)上戴著面具的狂歡者的精神和性格。來自意大利喜劇中熟悉的人物，包括：皮埃羅，潘特龍，小丑，高隆比娜。舒曼他自已精神上的雙重性體現(xiàn)在熱情、沖動的一面的弗羅列斯坦和多愁善感、深思的孤獨的一面的尤西比厄斯的形象上，同時加入了對舒曼生活中人物的生動刻畫，美麗的埃斯特雷拉讓人想起了他對初戀歐內(nèi)斯廷?馮?弗里肯（Ernestine von Fricken）的迷戀，而嬌艷的高隆比娜則體現(xiàn)了他對未來妻子克拉拉?維克（Clara Wieck）的愛，巴比龍（蝴蝶），一個飄飄然的女士，六對無憂無慮的夫婦和四名凡夫俗子。在舒曼的作品中，也有福金關于與非傳統(tǒng)藝術的擁護者凡夫俗子斗爭的心得和內(nèi)心的想法。對于勇敢的男性、賣弄風情的女人和互相嘲弄地接受和拒絕的情人，福金設計了許多雙人舞、三人舞和獨舞。

《狂歡節(jié)》似乎是米歇爾?福金創(chuàng)作的最精致的芭蕾舞劇，同時也是最難確定的。

和他的許多作品一樣，角色在很大程度上取決于原演員的才能，如果只看舞步（除了小丑獨舞），它們幾乎是簡單的。輕快、歡樂、害羞和自我理解的表現(xiàn)，加上潛在的悲傷——所有這些都必須由舞者貢獻——導致了當時大多數(shù)評論家認為最有準確的對舒曼音樂和人物的改編。

劇本由米哈伊爾?福金和萊昂?巴克斯特聯(lián)合創(chuàng)作，沒有真正的情節(jié)：相反，它是一系列輕松、幽默、歡樂的事件，加上一些尖銳的時刻和諷刺的暗流相結合。

萊昂?巴克斯特的服裝草圖給了福金更多的靈感，讓他創(chuàng)造出了精美的人物形象。簡單的布景——宴會廳的前室，四周是貫穿整個舞臺并一直延伸到舞臺上方的幕布，上面有兩個枝形吊燈和兩個小條紋沙發(fā)，還有服裝，都是按照比德邁爾（Biedermeier）的風格設計的。

即使是傳統(tǒng)的喜劇人物也略有改動，以符合這一觀點。這套布景顯然有一種使舞者顯得更小的效果，從而使觀眾更加強烈地感到他們正在觀看一個精心調(diào)整的微型表演。

編舞者回憶說：“從所有這些樂譜上標注的標題來看，‘小丑’、‘高隆比娜’、‘潘特龍’、‘皮埃羅’和‘蝴蝶’——我立刻看到了一個芭蕾場景，這是一系列的個人特征，被游手好的皮埃羅的不斷出現(xiàn)聯(lián)系在一起，幽默的潘特龍和總是以惡作劇取勝的小丑。故事情節(jié)圍繞著花衣小丑和高隆比娜之間的愛情，皮埃羅和潘特龍之間的失敗——所有這些都是在排練時即興創(chuàng)作的。這部芭蕾舞劇只排練了三次后就上演了?！币晃坏谝淮斡^看芭蕾舞表演的觀眾這樣描述了劇中人物之間的和諧:“一個玩笑，一個惡作劇，加上小丑的運動能力，在他的搭檔高隆比娜的柔情中得到了調(diào)和”。在這一系列迷人的場景中，這種魅力依賴于微小的、難以察覺的、轉瞬即逝的手勢、狡黠的微笑、賣弄風情的飛行和“傳達時代的冷酷做作”。這部芭蕾舞劇的表演者不需要在復雜的舞段中用他們的技術讓人眼花繚亂，舞者的主要任務是創(chuàng)造一種無拘無束的表演和輕松的氣氛。皮埃羅角色的首演是由嶄露頭角的編導弗謝沃洛德?邁耶霍爾德飾演的。

芭蕾舞劇的想法完全符合福金在他表演中復雜的戲劇風格。故事發(fā)生在19世紀早期的舒曼時代，角色扮演了意大利即興喜劇《面具》中代表人物，這在當時的藝術中息息相關，另一方面，在“面具”下的表演是卓有成效的用于創(chuàng)建嚴肅戲劇性場景和塑造化身。這個即興表演似乎取得了重大成就，顯然是在他表演之后才意識到這一點。

《狂歡節(jié)》是對一個逝去時代的回憶，是對一種逝去藝術的詮釋?！八囆g世界”和“佳吉列夫演出季”的同時代人再次出現(xiàn)了小丑和高隆比娜的啞劇。

令人好奇的是，新舊藝術在1910年是如何交織在一起的: 尼金斯基（芭蕾舞改革家）、邁耶霍爾德（戲劇改革家）、卡爾薩維娜（福金的繆斯女神）、尼茲斯卡（尼金斯基的妹妹，未來的編導）和克舍辛斯基都是《狂歡節(jié)》的首演者。

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三.上演：

《狂歡節(jié)》于1910年在帕夫洛夫大廳里上演時，布景顯然并沒有完成。只是用花環(huán)和類似的裝飾物裝飾了整個大廳，實際上創(chuàng)造了一個狂歡節(jié)的氣氛。

巴克斯特1910年為俄羅斯芭蕾舞團設計的布景采用了19世紀早期的德國比德邁爾（Biedermeier）風格，暗示了舞廳的前廳，在那里，戴著面具人物以輕浮、輕松和深刻的小插曲相互交織。巴克斯特的服裝廣泛地基于喜劇的符號傳統(tǒng)，每個角色都被精心描繪，暗示舒曼構思這部經(jīng)久不衰的作品的那個時期的淡淡優(yōu)雅。

當時佳吉列夫沒有看到演出，但經(jīng)過一陣猶豫后，他為俄羅斯演出季買下了這部芭蕾舞劇，并于1910年5月20日，在柏林西部劇院上演，藝術家是萊昂?巴克斯特，但佳吉列夫不贊成他在花園中畫一個亭子的想法，演出就在幕布后面進行。舞臺的背景上掛著一幅藍色天鵝絨的幕布，上面畫著巴克斯特的花環(huán)和鮮花。評論家認為，這種新奇的東西非常成功，以最簡單的方式創(chuàng)造一種節(jié)日氣氛。

1910年6月4日在巴黎歌劇院演出。演出陣容大多和彼得堡的一樣：塔瑪拉?卡爾薩維娜飾演高隆比娜，尼金斯基飾演小丑，布羅尼斯拉瓦?尼金斯卡飾演巴比龍，只有阿道夫?博爾姆（Adolph Bolm）飾演皮埃羅（后來飾演和福金飾演皮埃羅）。

1911年2月6日，福金在瑪麗婭劇院的舞臺上演出了這部芭蕾舞劇，巴克斯特再次設計布景和服裝。由德里戈指揮。卡塔瑪拉?卡爾薩維娜飾演高隆比娜，福金飾演小丑和阿道夫?博爾姆飾演皮埃羅。

1933年9月14日，芭蕾舞劇由俄羅斯蒙特卡洛芭蕾舞團在倫敦 （由萊昂?沃伊茲科夫斯基（Leon Woizikovsky）上演）為亞歷山德拉?達尼洛娃（Alexandra Danilova）（飾演高隆比娜）復排上演。

福金在回憶錄中寫道，除了佳吉列夫和帝國劇院外，他還擁有芭蕾舞劇的表演權。除了佳吉列夫和帝國劇院之外，斯德哥爾摩，哥本哈根，布宜諾斯艾利斯和許多私人芭蕾舞團等也從他那里購得了上演芭蕾舞劇的版權。因此，這部芭蕾舞劇似乎在許多世界舞臺上演出。1940年，福金在紐約的舞臺上再次上演了這部芭蕾舞劇。

這部芭蕾舞劇在列寧格勒的舞臺上演出了很長一段時間后就消失了。直到1962年12月15日，它才重現(xiàn)在舞臺上。由基洛夫芭蕾舞團芭蕾大師康斯坦丁?米哈伊洛維奇?謝爾蓋耶夫（Konstantin Mikhailovich Sergeyev）根據(jù)福金版本重新復排。塔蒂亞娜?蓋奧吉耶夫娜?布魯麗（Tatyana Georgievna Bruni）根據(jù)萊昂?巴克斯特的草圖設計布景和服裝，這個版本于1986年拍攝成電視電影，由謝爾蓋?維哈列夫小丑。

2018年，由謝爾蓋?維哈列夫（Sergei Vikharev）根據(jù)福金的原作復排上演，他在瑪麗婭劇院博物館和圖書館待了幾個月。于是，他的《狂歡節(jié)》準確地再現(xiàn)了巴黎首演。由米哈伊爾?希什利亞尼科夫（Mikhail Shishliannikov）恢復布景；塔蒂亞娜?諾吉諾娃（Tatiana Noginova）復制的服裝。

謝爾蓋?維哈列夫復排的《狂歡節(jié)》，創(chuàng)造了一種意想不到的效果，我們看到的不是按照福金編導的舞蹈，而是一場化裝舞會，一場珍貴的奇觀，它重新演繹了當時劇院生活的所有主要事件。

由葉夫根尼婭?奧布拉佐娃（Evgenia Obraztsova）飾演高隆比娜；弗拉基米爾?什克利亞洛夫（Vladimir Shklyarov）飾演小丑；伊斯隆?貝穆拉多夫（Islom Baymuradov）飾演皮埃羅；謝爾蓋?薩利霍夫（Sergey Salikhov）飾演埃塞比烏斯（Esebius）瑪麗安娜?帕夫洛娃（Mariana Pavlova）飾演基亞里娜；謝爾蓋?波波夫（Sergey Popov）飾演基亞里娜；葉夫根尼婭?多爾瑪托娃（Evgeniya Dolmatova）飾演埃斯特雷拉和亞娜?塞利娜（Yana Selina）飾演蝴蝶（Butterfly）。

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