還記得小時(shí)候嗎？記得半夜醒來，透過門縫凝視外面的走廊，那里除了壓抑的黑暗什么也沒有；還記得你以為看到什么東西在動(dòng)嗎？一些惡意的，邪惡的，不成形的，可怕的東西？
那是《魔童謠》。

《魔童謠》是由導(dǎo)演凱爾·愛德華·鮑爾指導(dǎo)制作的恐怖片，這部電影是一種形式和故事講述的實(shí)驗(yàn)，推動(dòng)觀眾停止解讀它，而是體驗(yàn)它。不過由于某些原因該電影在上映之前，在2022年國際奇幻電影節(jié)期間泄露到了網(wǎng)絡(luò)上。

簡(jiǎn)介：

影片中心的兩個(gè)孩子凱文和凱莉醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)他們的父親不見了，他們房子的門窗也不見了。當(dāng)他們探索他們新改造的家時(shí)，相機(jī)只拍攝他們的腳、門框或天花板上光線昏暗的角落。

《魔童謠》（Skinamarink）中幾乎沒有情節(jié)與表演，大部分時(shí)間只有各種凝滯的鏡頭和詭異的機(jī)位，定格在空蕩的走廊、死氣的房間、充滿未知的黑暗區(qū)域，還原孩童半夜驚醒疑神疑鬼的敏感視角，輔以低保真的膠片攝影。

不過這部電影確實(shí)讓我感受到驚恐不安，它不同于現(xiàn)在影視行業(yè)中定義的“恐怖”，沒有血漿、肢體、傷口、恐怖面具等視覺上的驚悚道具，帶來的驚恐的是我們對(duì)未知的恐懼。

相比大家在觀看恐怖電影的時(shí)候，肯定會(huì)刻意的塑造氛圍，當(dāng)電影進(jìn)行到最高潮或者結(jié)束的時(shí)候，你有沒有偷偷挪開視線，去看向黑暗、模糊不清的角落，感覺那個(gè)角落隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)電影中的鬼怪。

如果你有過類似的經(jīng)歷，那么恭喜你，《魔童謠》（Skinamarink）是一部幾乎是每個(gè)鏡頭都有那種詭異感覺的電影。實(shí)際上電影畫面中根本就沒有任何“異物”的出現(xiàn)，但是卻是從我們的幻想、未知、內(nèi)心處誕生，這就非常的令人厭惡和恐怖了。

這種利用對(duì)未知事物的制造恐懼的靈感技巧，來源于一些聲稱對(duì)未知的恐懼可能是人類最根本的恐懼的研究，研究中提到的“杏仁核活動(dòng)增強(qiáng)”，這表明我們可能處于高度警惕狀態(tài)，以保持我們對(duì)潛在風(fēng)險(xiǎn)的警覺意識(shí)。而這正是看《魔童謠》（Skinamarink）的感覺。我們真的不知道到底發(fā)生了什么，因?yàn)槲覀儾荒芡耆吹剿?，所以我們始終保持高度警惕。

《魔童謠》（Skinamarink）中強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格遠(yuǎn)不止這些的取景技巧。電影使用了“現(xiàn)場(chǎng)特效”（是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際制作的,不含有計(jì)算機(jī)生成圖像以及其它后期制作技術(shù)），不過電影預(yù)算有限，所以用了非常符合電影范圍的低保真風(fēng)格。

在數(shù)字效果方面，鮑爾使用了一些基本的技術(shù)，包括在天花板上拿著物體時(shí)將自己PS出畫面，以創(chuàng)造房間顛倒的幻覺。除此之外，鮑爾從20世紀(jì)70年代的電影中獲得了很多靈感，而這一切都是在拍攝中得以實(shí)踐。

在后期制作過程中，鮑爾從他從老電影中汲取靈感，在畫面中加入了膠片顆粒等元素，賦予了畫面獨(dú)特的低保真，再加上貫穿整部電影的嘶嘶聲，讓整個(gè)影片有一定的氛圍感，而不是單純的依靠觀眾自己的想象力來體會(huì)恐怖。如：隨著谷物四處飛舞，更容易想象出隱藏在陰影中的各種可怕的景象。

聲音在28hz頻率附近徘徊，會(huì)讓人感覺到的惡心、眩暈。在《魔童謠》（Skinamarink）嘶嘶聲更明顯，所有這一切都設(shè)法喚起了類似的令人作嘔的內(nèi)心狀態(tài)

事實(shí)上，我們被這些熟悉的圖像所吸引，卻被自己嚇得疑神疑鬼，這讓《魔童謠》（Skinamarink）像一個(gè)令人討厭的把戲，迫使我們走過一個(gè)由我們自己童年記憶和黑暗幻想組成的房子。

當(dāng)然這部電影因?yàn)椤皫缀鯖]有敘述”受到了批評(píng)，雖然我不認(rèn)為，但事實(shí)是它的風(fēng)格本身就足以說明問題。你經(jīng)常聽到有人說某樣?xùn)|西“更多的是風(fēng)格而不是實(shí)質(zhì)”，這幾乎讓“風(fēng)格”聽起來像一個(gè)貶義詞。但是很多時(shí)候，藝術(shù)產(chǎn)品能夠做出實(shí)質(zhì)性的陳述，正是因?yàn)樗鼈兇竽?、引人注目的風(fēng)格。在電影風(fēng)格中捕捉到的故事可能比任何敘事包含的都要多。

沒有比《魔童謠》（Skinamarink）更好的例子了，鮑爾將理論和后期制作技術(shù)相結(jié)合，講述了一個(gè)我們童年最深處的恐懼的故事，讓我們坐下來100分鐘，讓一個(gè)孩子最可怕的噩夢(mèng)成真。當(dāng)然這部電影并不適合所有人，對(duì)一些人來說可能有點(diǎn)太慢了，但對(duì)于那些愿意將自己交給電影中令人不安的夢(mèng)幻世界的人來說，這種體驗(yàn)將在演職員表滾動(dòng)后很長時(shí)間內(nèi)伴隨著你。

這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會(huì)更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！