落日間：Paolo Pedercini 軟工業(yè)宣言 Molleindustria Manifesto (2003)

譯按

在各類(lèi)游戲藝術(shù)家與開(kāi)發(fā)者中，軟工業(yè)（molleindustria）或許是最為激進(jìn)的，但或許也是最為高產(chǎn)與長(zhǎng)久的，在他的網(wǎng)站上你能看到五十多個(gè)游戲創(chuàng)作，各類(lèi)分享和博文，還有他獨(dú)自探索出的的，介于藝術(shù)與游戲行業(yè)場(chǎng)域之間的獨(dú)特空間實(shí)踐 LIKELIKE。

這是一位年輕的藝術(shù)家二十二歲時(shí)開(kāi)啟并投身至今的游擊戰(zhàn)。

你能在宣言中感受到他建構(gòu)與解構(gòu)并存的力量。他嘲笑那些保守的知識(shí)分子式的評(píng)論家，不屑于藝術(shù)精英自我指涉式的表演。

他認(rèn)識(shí)到了游戲中的力量：「問(wèn)題不在于暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)本身，而在于個(gè)體在這些虛擬環(huán)境中學(xué)習(xí)或強(qiáng)化并將其帶回社會(huì)的那種想法、觀念和敘事」，并指出了游戲不同于電影與廣告的設(shè)計(jì)師與玩家間「透明關(guān)系」的可能。

就像他說(shuō)的：「當(dāng)新浪潮批評(píng)家厭倦了從《電影手冊(cè)》頁(yè)面上抨擊電影業(yè)時(shí)，他們開(kāi)始用他們掌握的有限手段來(lái)制作自己的電影?！?/span>

而他也看夠了隔靴搔癢的批評(píng)，選擇如同軟體一般沉入游戲工業(yè)與媒體之中：

「不要恨媒體，要成為媒體」。

一位「危險(xiǎn)的」游戲開(kāi)發(fā)者和他二十年前的宣言。

Molleindustria

1.軟工業(yè)

2.軟工程

3.一個(gè)電子游戲再挪用（reappropriation）的項(xiàng)目

4.對(duì)大眾文化激進(jìn)化的呼吁

5.一位獨(dú)立的游戲開(kāi)發(fā)者

自2003年以來(lái)，我們以短小的實(shí)驗(yàn)性游戲形式對(duì)主流娛樂(lè)的愚蠢行為進(jìn)行了手工補(bǔ)救。我們的產(chǎn)品范圍從諷刺性的商業(yè)模擬（The McDonald's Videogame, Oiligarchy），到對(duì)勞動(dòng)和異化的沉思（Every Day the Same Dream， Unmanned），從可玩的理論（To Build a Better Mousetrap, A Short History of the Gaze）到宣傳鼓動(dòng)性的游戲（Democratic Socialism Simulator, Casual Games for Protesters, Phone Story）。

譯注：以上來(lái)自其官網(wǎng)的自我介紹 ，并選取了其提到的這些游戲的介紹與圖片翻譯如下，正文翻譯圖片為譯者編輯與添加。

軟工業(yè)背后的創(chuàng)作者為 Paolo Pedercini，游戲開(kāi)發(fā)者，目前是卡耐基梅隆大學(xué)的教授，也是新街機(jī)廳、可玩性藝術(shù)空間 LIKELIKE 的創(chuàng)建者。關(guān)于LIKELIKE作為獨(dú)立于游戲展會(huì)與藝術(shù)館的一間推廣實(shí)驗(yàn)性游戲和獨(dú)立游戲的新式街機(jī)廳/可玩藝術(shù)畫(huà)廊，可見(jiàn)日 | 落譯介計(jì)劃 由 @deimos 翻譯的 譯介 | Paolo Pedercini：如何在業(yè)余時(shí)間打造自己的快閃街機(jī)廳

The McDonald's Videogame - 麥當(dāng)勞游戲（2005）

在麥當(dāng)勞這樣的公司里賺錢(qián)并不容易！每個(gè)漢堡的背后都有一個(gè)你需要掌握的復(fù)雜過(guò)程：從牧場(chǎng)到屠宰場(chǎng)，從餐廳到品牌。你會(huì)發(fā)現(xiàn)使我們成為世界上最大公司之一的所有骯臟的秘密。

Oiligarchy - 石油寡頭（2008）

現(xiàn)在你可以成為石油時(shí)代的主角：在世界各地探索和鉆探，腐蝕政治家，阻止替代能源，增加石油成癮。確保在資源開(kāi)始耗盡前享受樂(lè)趣。

Every Day the Same Dream - 每天都是同一場(chǎng)夢(mèng)（2009）

一個(gè)關(guān)于異化和拒絕勞動(dòng)的游戲。

Unmanned - 無(wú)人駕駛（2012）

現(xiàn)在你可以扮演最新的士兵：白天在外國(guó)土地上遙控投彈，晚上回到郊區(qū)家中與家人團(tuán)聚。在Unmanned 中，沖突是內(nèi)在的：你唯一會(huì)流的血是來(lái)自剃須刀。但這種新的戰(zhàn)爭(zhēng)方式中，是否有附帶的傷害？

To Build a Better Mousetrap - 制作一個(gè)更好的捕鼠夾（2014）

一個(gè)半抽象的管理游戲

A Short History of the Gaze - 凝視小史（2016）

這是一篇關(guān)于凝視和暴力之間關(guān)系的VR的體驗(yàn)性論文。從寒武紀(jì)前的海洋生物的視覺(jué)進(jìn)化到靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物的優(yōu)勢(shì)展示，從乞求關(guān)注的廣告牌景觀到無(wú)限的全景圖，玩家通過(guò)簡(jiǎn)單地看（或不看）事物來(lái)穿越并影響虛擬場(chǎng)景。

Democratic Socialism Simulator - 民主社會(huì)模擬器（2020）

鋪設(shè)通往后資本主義社會(huì)的道路！ 民主社會(huì)主義模擬器讓你扮演美國(guó)的第一位社會(huì)主義總統(tǒng)。 你能在解決氣候危機(jī)的同時(shí)重新分配權(quán)力和財(cái)富嗎？ 頒布激進(jìn)的改革，對(duì)富人征稅，改造經(jīng)濟(jì)，在不疏遠(yuǎn)選民或使政府破產(chǎn)的情況下解決最緊迫的問(wèn)題。但要注意：統(tǒng)治階級(jí)不會(huì)輕易放棄其權(quán)力。甚至你最親密的盟友也可能背叛你。

Casual Games for Protesters - 抗議者的休閑游戲

抗議者的休閑游戲是一個(gè)正在進(jìn)行的游戲集，可以在游行、集會(huì)、占領(lǐng)和其他抗議的背景下玩。它們只需要很少的準(zhǔn)備和設(shè)備。

抗議活動(dòng)對(duì)某些人來(lái)說(shuō)往往是疏遠(yuǎn)的或難以接近的--無(wú)論是因?yàn)榘踩珕?wèn)題、缺乏實(shí)際的可及性、倦怠或只是不知道如何參與。而集會(huì)和游行可能是壓倒性的，其結(jié)構(gòu)是公式化的，不必要的嚴(yán)重性，甚至是無(wú)聊的參加。 我們相信不一定要這樣。參與社會(huì)變革應(yīng)該是令人振奮的，是社會(huì)性的，是智力和身體上的刺激，是解放性的和有趣的。游戲可以幫助打造這些集體體驗(yàn)。

當(dāng)然，背景是至關(guān)重要的，并不是所有的游戲在所有情況下都有意義?！行┣闆r可能并不總是為游戲性留下空間--或者它們可能需要一種不同的游戲。

Phone Story - 電話(huà)故事（2011）

這是一個(gè)關(guān)于你最喜歡的智能手機(jī)黑暗面的教育游戲。跟隨你的手機(jī)在世界各地的旅程，在計(jì)劃報(bào)廢的漩渦中與市場(chǎng)力量作斗爭(zhēng)。

Tamatipico (2002)

Tamatipico 是您的虛擬靈活工作者：隨便您想讓他工作、休息和玩耍。

Tuboflex (2003)

2010年。自本世紀(jì)初以來(lái)，對(duì)靈活勞動(dòng)力的需求成倍增長(zhǎng)。今天，傳統(tǒng)的人員配置方案的保護(hù)和官僚主義已經(jīng)無(wú)法持續(xù)：在同一天內(nèi)，不同的公司可能需要一個(gè)工人。這就是為什么世界領(lǐng)先的人力資源服務(wù)公司Tuboflex inc.創(chuàng)建了一個(gè)復(fù)雜的管道系統(tǒng)，使我們能夠根據(jù)市場(chǎng)的需求實(shí)時(shí)分配員工。扮演 Tuboflex 員工的角色，你必須在這個(gè)超動(dòng)態(tài)的勞動(dòng)力市場(chǎng)上生存，迅速適應(yīng)最不同的任務(wù)。歡迎來(lái)到管道時(shí)代！

Orgasm Simulator - 高潮模擬器 (2003)

"親愛(ài)的女士們，在今天的世界上，與我們的伴侶建立良好的性關(guān)系是在每天的挑戰(zhàn)中取得成功的關(guān)鍵。通常情況下，由于我們的不安全感，我們?cè)谖覀冎車(chē)⒘藟?。我們忽視了男人的欲望，我們沒(méi)有能力滿(mǎn)足他們的幻想。假裝高潮是拆除這些墻的第一步：只需要一點(diǎn)點(diǎn)傾聽(tīng)和一撮創(chuàng)意。每個(gè)男人都?jí)粝胗幸粋€(gè)在做愛(ài)時(shí)呻吟和大叫的女人，但不幸的是，我們中的許多人仍然發(fā)現(xiàn)很難上演這些表演。這就是為什么我們創(chuàng)造了高潮模擬器，這是一個(gè)簡(jiǎn)單的游戲，將幫助你熟悉這門(mén)不光彩的藝術(shù)"。

翻譯已取得本人授權(quán)

原文鏈接：https://www.molleindustria.org/blog/molleindustria-manifesto-2003/

Molleindustria Manifesto (2003)

十年前，2003年12月，我推出了這個(gè)網(wǎng)站和三個(gè)小游戲：最初于2003年春季發(fā)布的《Tamatipico》，《Tuboflex》和《高潮模擬器 Orgasm Simulator》。軟工業(yè)（Molleindustria）旨在成為一個(gè)短期的戰(zhàn)術(shù)性項(xiàng)目，與同時(shí)在意大利發(fā)生的另類(lèi)媒體實(shí)驗(yàn)（首先是海盜電視街和獨(dú)立媒體中心 Indymedia）保持一致，我當(dāng)然沒(méi)想到，十年后它會(huì)成為我生活中的重要部分。

（譯注：pirate TV 指海盜電視，無(wú)廣播許可證而經(jīng)營(yíng)的電視臺(tái)。Indymedia 指的是獨(dú)立媒體中心，由獨(dú)立媒體組織、提供的草根、非企業(yè)的報(bào)道，起源可以追溯到1999年的反資本狂歡節(jié)，活動(dòng)人士期待能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行隨時(shí)報(bào)道而不需傳統(tǒng)媒體的介入）

為了慶祝這次的十周年紀(jì)念，我決定重新發(fā)表該項(xiàng)目當(dāng)年的文稿和宣言，它們先前從未被翻譯成英文。

撇開(kāi)天真和冗長(zhǎng)費(fèi)解的表達(dá)不談，很高興看到某些命題現(xiàn)在......更接近常識(shí)，雖然草根活動(dòng)家擁抱游戲作為戰(zhàn)術(shù)性媒體（tactical media）的情景并沒(méi)有像我希望的那樣完全實(shí)現(xiàn)，但也部分地由獨(dú)立游戲開(kāi)發(fā)者在他們的游戲中越來(lái)越普遍地納入社會(huì)評(píng)論的的創(chuàng)作所彌補(bǔ)。

What? 是什么？

軟工業(yè)（Molleindustria）是軟斗爭(zhēng)（soft conflict）的理論和實(shí)踐 - 偷偷摸摸、病毒般的、游擊式的、微小得難以察覺(jué)的沖突 - 通過(guò)電子游戲，并在電子游戲之中。

Where? 在哪？

軟工業(yè)誕生于資本的價(jià)值化過(guò)程的軟核心。她是認(rèn)知?jiǎng)趧?dòng)（cognitive labor）的女兒，是共享信息的女兒，也是娛樂(lè)變成政治的女兒，反之亦然。

How? 如何做？

軟工業(yè)主張將游戲從市場(chǎng)領(lǐng)域中獨(dú)立出來(lái)，并將其徹底轉(zhuǎn)變?yōu)槟芘u(píng)現(xiàn)狀的媒體對(duì)象。

How??? 如何做？？？

理解并顛覆最深層電子游戲的機(jī)制，而是不訴諸于枯燥的反對(duì)性轉(zhuǎn)換（antagonistic translations）或藝術(shù)自我指涉的嬉戲。

Soft? 軟？

軟（Soft）是灰質(zhì)，是由服務(wù)和商品爭(zhēng)奪的戰(zhàn)場(chǎng)；軟是吞噬和生產(chǎn)的物：軟件（software）。

A MASS PHENOMENON 一種大規(guī)模的現(xiàn)象

恐龍滅絕后不久，單色軌跡的波紋開(kāi)始出現(xiàn)在第一批電腦顯示器上。小行星、宇宙飛船、外星侵略者。少數(shù)的大像素和大量的想象力。在這些屏幕前和厚厚的眼鏡之后，依偎著那些柔弱且難適應(yīng)環(huán)境的極客們，他們很快就領(lǐng)導(dǎo)了計(jì)算機(jī)革命。

當(dāng)然，這個(gè)數(shù)據(jù)是由努力為媒介「成熟」而辯護(hù)的娛樂(lè)軟件協(xié)會(huì)（Entertainment Software Association, ESA）提供，但它仍然能給我們一個(gè)關(guān)于整體現(xiàn)象的了解。此外，我們正目睹游戲文化越來(lái)越頻繁地侵入文學(xué)、電影、藝術(shù)和傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域。我們不能再把電子游戲這一媒介視為我們集體想象生產(chǎn)中的邊緣組成。

THE POWER AT PLAY 游玩中的力量

當(dāng)我們的前人把目光投向《感官足球 Sensible Soccer》的小而瘋狂的精靈圖時(shí)，電子游戲仍然是由獨(dú)立的小團(tuán)隊(duì)制作的手工產(chǎn)品。由于資源少、技術(shù)簡(jiǎn)陋，軟件公司主要在可玩性和創(chuàng)新方面競(jìng)爭(zhēng)。

什么改變了？一個(gè)不斷增長(zhǎng)的市場(chǎng)吸引了越來(lái)越多的資本。大約在九十年代中期，跨國(guó)娛樂(lè)公司合并，吞噬了小公司。電子游戲與其他文化產(chǎn)業(yè)建立了協(xié)同關(guān)系：真正的足球隊(duì)現(xiàn)在由主打足球模擬游戲的主機(jī)贊助，虛擬偶像勞拉在宣傳基于Eidos游戲所改編電影的原聲帶的音樂(lè)視頻中與U2跳舞，很難理解是誰(shuí)在宣傳什么。

REappROPRIATION 再挪用

繼漫畫(huà)、搖滾樂(lè)和電視后，電子游戲成為了暴力和逃避現(xiàn)實(shí)的普遍替罪羊。

（譯注：大規(guī)模分散注意力武器（weapon of mass distraction）指能夠把大量人群的注意力從某個(gè)重要問(wèn)題上移開(kāi)的事情。）

這種信念基于現(xiàn)實(shí)和模擬之間僵化的二分法。人們?cè)凇脯F(xiàn)實(shí)生活」中的行為毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)受到媒介經(jīng)驗(yàn)的影響。問(wèn)題不在于暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)本身，而在于個(gè)體在這些虛擬環(huán)境中學(xué)習(xí)或強(qiáng)化并將其帶回社會(huì)的那種想法、觀念和敘事（順便一說(shuō)，我們不應(yīng)對(duì)這些堅(jiān)信「眾人皆醉我獨(dú)醒」的文化評(píng)論家寄予太多信心）。

相反，我們可以關(guān)注游玩的解放潛能（emancipatory potential），以及貫穿電子游戲生產(chǎn)和消費(fèi)循環(huán)的真實(shí)沖突。我們寧愿把電子游戲看作是全然「異 other」于統(tǒng)治階級(jí)的意識(shí)形態(tài)和敘事的載體。我們更愿意接受自西雅圖世界貿(mào)易組織峰會(huì)抗議運(yùn)動(dòng)以來(lái)，從網(wǎng)絡(luò)到街頭回蕩的口號(hào)：「不要恨媒體，要成為媒體」，這是從保守的文化批判和天真的自由主義者對(duì)公平和包容的大眾媒體夢(mèng)想真正的巨大突破。

VIDEO GAMERS OR VIDEO GAMED? 游戲的人或被玩的人？

讓我們?cè)谶@洗澡水中尋找嬰兒。游戲是交互式媒體，指向一個(gè)積極的完成。玩電子游戲的行為主要包括破譯其玩法（deciphering gameplay）：拆解規(guī)則系統(tǒng)，揭示潛在機(jī)制。

如果為了打敗一個(gè)最后的Boss，我必須在他的頭部擊打三次，那么大部分的困難在于通過(guò)試錯(cuò)而發(fā)現(xiàn)編程人員想讓我做些什么。這與在廣告中發(fā)生的事正好相反，商業(yè)宣傳在不透明的情況下似乎更有效，或在電影中，可能因?yàn)榇蚱屏藨岩蓴R置（suspension of disbelief）而暴露了其內(nèi)在的欺騙性而失敗。

在某種意義上，每次我們玩時(shí)，我們都接受了被另一個(gè)人建立的規(guī)則和機(jī)制所「玩」。如果我們不落入將模擬視為「現(xiàn)實(shí)世界客觀和中立的再現(xiàn)」的陷阱，在設(shè)計(jì)師和玩家間就會(huì)有一種透明的關(guān)系。被電子游戲玩（video gamed），這不應(yīng)嚇到我們。設(shè)計(jì)師的權(quán)威和偏見(jiàn)通過(guò)游玩行為、以及對(duì)系統(tǒng)的限制和約束的探索，而被有條不紊地剝落和拆除。設(shè)計(jì)師和玩家之間的關(guān)系是微妙的施虐受虐的，也是極度對(duì)抗性的。你會(huì)對(duì)視頻游戲生氣，而當(dāng)電視讓你生氣時(shí)，你只是換個(gè)頻道。電視邀請(qǐng)我們沉入沙發(fā)，而電子游戲讓我們緊繃，傾向屏幕。它的路總是上坡路。

MOLLEINDUSTRIA 軟工業(yè)

軟工業(yè)不喜歡電子游戲，但正因此，它創(chuàng)造它們。

當(dāng)新浪潮批評(píng)家厭倦了從《電影手冊(cè)》頁(yè)面上抨擊電影業(yè)時(shí)，他們開(kāi)始用他們掌握的有限手段來(lái)制作自己的電影。

這就是我們的目標(biāo)：將對(duì)當(dāng)前主流電子游戲的神圣不可侵犯的恐懼引導(dǎo)向一個(gè)建設(shè)性和解構(gòu)性的過(guò)程。促成一場(chǎng)涉及媒介行動(dòng)主義（media-activism）、軟件和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、普通玩家和他們最激烈貶低者的辯論。創(chuàng)造一個(gè)理論和實(shí)踐性批評(píng)齊頭并進(jìn)的空間。

我們決定從線(xiàn)上游戲開(kāi)始，而繞過(guò)主流的發(fā)行渠道，并嘗試從自我指涉的地下圈子和藝術(shù)精英中走出來(lái)。我們的目標(biāo)不是與娛樂(lè)業(yè)的巨頭競(jìng)爭(zhēng)（這將是一場(chǎng)失敗的戰(zhàn)斗，因?yàn)槿缃竦母?jìng)爭(zhēng)完全基于營(yíng)銷(xiāo)火力和大量投資）。

鑒于資源的稀缺性，唯一的方法就是游擊戰(zhàn)：我們投入像政治漫畫(huà)這樣小而尖銳、簡(jiǎn)單的事物；我們專(zhuān)注于原創(chuàng)性，以攪動(dòng)多年來(lái)被山寨作品所支配的市場(chǎng)；我們希望試驗(yàn)?zāi)鼙恍Х潞筒《臼絺鞑サ淖龇ā?/span>

一個(gè)游戲并非必須是一堆難解的代碼。任何人都可以做游戲。

游戲宣言研究

Paolo Pedercini 軟工業(yè)宣言 (2003)

Auriea Harvey & Micha?l Samyn 實(shí)時(shí)藝術(shù)宣言 (2006)

Eric Zimmerman 游玩世紀(jì)宣言：21世紀(jì)將被游戲定義 (2013)

Pietro Righi Riva 拋離：非傳統(tǒng)可玩性媒體宣言 (2016)

Claudia Molinari 正念游戲設(shè)計(jì)宣言 (2018)

日 | 落譯介計(jì)劃? 是媒體實(shí)驗(yàn)室落日間對(duì)一些有助于思考游戲/電子游戲的外文文本翻譯和推薦/索引計(jì)劃。（查看網(wǎng)站?xpaidia.com/sunset-project/）

落日間是一座有關(guān)「何為游戲」與「游戲何為」的迷宮

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