沒有什么比空白的畫布更廣闊了。它是一個想法誕生之前的地方，從無限遠處拉出來……

《搜尋》就是在畫布上發(fā)生的……

……為了方向……為了意義……為了身份……

你最后一次見到“無限”是什么時候？

——題記

第一幕：荒原（Wasteland） 入口

主角：這個奇怪的地方是什么？我不記得我是怎么到這里的。

這個世界上有些地方是沒有顏色的，有些地方是可見的，但是其他地方就像一片空白，我?guī)缀蹩梢园l(fā)現(xiàn)這里還有更多。

我看不見，但我能感覺到，就好像我現(xiàn)在沒有看的能力……

無形：請跟著我給你留下的線索走，它們會指引你找到“鑰匙”把你帶出荒原，而我通過文字和符號的方式向你講述。

通過文字，你會理解自己的思想；通過符號，你會理解自己的心靈。

第二幕：傾聽（Listen）小巷

主角： 我現(xiàn)在在一個不同的世界。
在這個世界我可以看到一切，感覺不一樣。
顏色太鮮艷了……

無形：當有影響阻止你聽到自己真實的聲音時，那就是荒原。

主角：這張紙條中有一處提到"荒原”。
我記得讀過約瑟夫·坎貝爾（Joseph Campbel）的一篇演講，他講的是神話中的荒原主題。在這里面，人們相信自己并不真正相信的東西，做著違背自己本性的事情。
這就是演講上說的嗎？

無形：傾聽內(nèi)心的聲音，門就會打開。

主角：鳥類在許多信仰體系中都是靈魂的象征。
卡爾·榮格曾經(jīng)說過：“當他自己親愛的靈魂在監(jiān)獄受苦時，他那高傲的身段和寬闊的眼界又有什么用呢？”

最近，我有一種被困住的感覺。

主角：在這個世界上作畫的過程似乎象征著想法如何變成現(xiàn)實。
想法或概念通過相機捕捉 （就像大腦捕捉想法一樣），然后在圖片卡上以符號的形式表現(xiàn)出來，接著打火機被用來提煉想法。

這就像一個想法必須要做的那樣：從純粹的概念狀態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢栽诂F(xiàn)實世界中使用的東西。

主角：在那張畫布上作畫后，這幅畫就變成真實了！它成了我可以踏入的世界的一部分。
走廊里的繪畫讓我想起我讀過的一篇關于創(chuàng)造新現(xiàn)實的文章：

“在任何時候，我們都可以選擇成為現(xiàn)實的被動接受者，或者選擇創(chuàng)造我們自己的現(xiàn)實?！?/h1>

無形：你最后一次保持沉默，靜靜傾聽內(nèi)心的聲音是什么時候？它會指引你找到“鑰匙”。

主角：我一直在尋找這些關于“內(nèi)在的聲音”的音符。
如果我要從我對卡爾·榮格的研究中吸取教訓，我會說：這個內(nèi)在的聲音指的是靈魂、內(nèi)心或無意識。
榮格認為，無意識對個體生活有著深遠影響。那些忽視自己潛意識的人，會遇到挫折和痛苦。

第三幕：重生（Rebirth）之屋（上）

無形：有時為了前進，彎路是必要的。

主角：最近我的生活好像走錯了路，我很難對自己的作品感到滿意，而且工作量也相當大。
感覺就像我被困在跑步機上，越跑越快，越來越難跟上。
會不會所有的這些忙碌只是一個陷阱，分散了我追求更好的東西的注意力呢？

無形：聽聽自己的鼓點，每個藝術家都有自己的節(jié)奏，跟隨它。

主角：“每個藝術家都有自己的節(jié)奏”……我?guī)缀跛袆?chuàng)造性努力都是由別人支配的，要有我自己的節(jié)奏，我該從哪里開始呢？
我已經(jīng)太習慣于和別人的想法打交道了，以至于我很難想出自己的想法，就像我看不到他們一樣。
用新的眼光去看，這是一件很棘手的事情。

第四幕：放空（Empty）之崖

無形：每個世界都屈服于它自己顏色的力量。

主角：這張紙條表明了我開始注意到的東西。
在我收集的物品中，每個世界似乎都有自己的顏色主題，每個世界都使著用不同顏色的顏料。
藍色是小巷咖啡館的主色調(diào)，紅色是華麗的房子，綠色是霧蒙蒙的懸崖邊。

無形：清空你的杯子。

從噪音和干擾中清除你的頭腦，你的道路就會顯現(xiàn)出來。

無形：凡不結好果子的樹，就當砍下來，清除干凈。
看看過去那些讓你分心的事情，哪些是不必要的，你的道路就會顯露出來。

主角：我從這個世界得到的信息似乎是要掃除障礙，以便向前走，進而找到新的道路。
我記得有個故事，講的是一個智者為一個不耐煩的人倒茶，這個人來拜訪智者，因為他想知道生命的意義。智者不停地倒茶，而不耐煩的人則是在不停地說話和問問題，茶水開始從他的杯子里溢出來。
不耐煩的人嚷道：“住手！你看不到它已經(jīng)滿了嗎？”
智者說：“就像這個杯子一樣，也充滿了你自己的見解和想法。除非你先把杯子倒空，不然我怎么教你呢？”
我一直很喜歡這個故事，清空自己，以便你可以充滿新的東西……

無形：去沒有路的地方。

因為有路的地方就有別人的足跡，創(chuàng)造你自己的道路。

第五幕：重生之屋（下）

無形：告別舊的思維方式，存在創(chuàng)造了新生活的道路，從荒原離開。

主角：圖上說的是“告別舊路，尋找新生活”，這讓我想起了約瑟夫·坎貝爾曾經(jīng)說過的一句話：“只有重生才能戰(zhàn)勝死亡，重生不是舊事物，而是新事物?！?/h1>

在靈魂內(nèi)部，如果我們要體驗豐富的生活，就必須有重生。我不能說自己經(jīng)歷過如此巨大的變化，但我感覺至少正在就是這樣。

不然，為什么要向我展示這些呢？

無形：你聽的越多，就越容易聽到內(nèi)心的聲音，但首先要找到“鑰匙”。

主角：這些紙條一直提到“鑰匙”，鑰匙象征權力、知識和機會。機會的大門可以打開，而這些機會曾經(jīng)是鎖著的，只有那些擁有鑰匙的人才能擁有。

這讓我想起古羅馬的門神及智慧之神雅努斯（Janus），祂有時被描繪成是攜帶一把鑰匙的始與終之神，能賜予新的機會。?

無形：你最大的熱情，在哪里滿足了世界上最大的需求？

這是你的天職和天堂。

主角：“職業(yè)是天堂?！蔽以?jīng)讀到過，“職業(yè)”這詞源自于拉丁語中“聲音”。那么也許我們的職業(yè)不僅僅是我們追求的東西，而是一種我們能聽到的召喚。
在傾聽中，而不是純粹的任性中，我們發(fā)現(xiàn)了真正的道路。

那么，該如何分辨“內(nèi)在的聲音”和“引導我們走上歧途的荒原之聲音”呢？

無形：你尋找的比你想象的更接近。

主角：鏡子象征著通往真理的大門，通過內(nèi)心的沉思和反省，我們可以看到自己內(nèi)心的真理。

有一次，我在博物館里看到一面鏡子，上面寫著：“要清潔光亮，要反映自己的內(nèi)心?！?br>我認為這意味著知道你是誰，這樣你才能成為你自己。

無形：修補你和真正藝術家之間的裂痕吧。

主角：這張紙條提到所謂的"真正的藝術家”，我想知道這個是否與榮格所說的“自我”相似，那是我們的無意識部分，我們的真實本性所在。在不同時期它有著不同的名字，在古希臘稱之為“守護神”，在古羅馬稱之為“天才”。

榮格認為每個人出生起就有一種完整感，但在人生早期就喪失了。我們的目標是有意識地重新發(fā)現(xiàn)自我，否則我們最終會以這樣或那樣的方式陷入僵局。
想必是這個了吧……

第六幕：荒原殿堂

主角：現(xiàn)在我在另一個和第一個世界相似的世界，那里有一種空虛的感覺。
但是我有同樣的感覺，這個世界可能有更多我目前還看不到的東西。

無形：讓藝術引導你，去它想去的地方。

仔細傾聽吧……

主角：當你跟他人的想法一起工作時，你不需要任何東西指導你，計劃已經(jīng)制定好了?！白屗囆g引導你，去它想去的地方”……這聽起來像是直覺。
我曾經(jīng)讀到，直覺就是“讓畫作自己去作畫”——這需要你對你無法預測或看到的事物有很大的信任。

無形：我們發(fā)現(xiàn)自己將成為什么樣的人，并不在于到達一個確定的終點，也不在于到達某個固定的、有限的點，而在于永不停歇的思索中。
真正的藝術家總是處在成長的狀態(tài)中。

主角：“真正的藝術家總是處在成長的狀態(tài)中”……這是一個深刻的陳述。
我認為這是一種不斷重塑自我的需要。

這讓我想起了曾經(jīng)聽過的一句諺語：“流水不腐。”

無形：當我們品嘗到自己真正本質(zhì)的果實時，我們生活的方向就會永遠改變。

直到我們認識到自己真正的目的，我們的靈魂才會得到安寧和滿足。

主角：“品嘗自己真正本質(zhì)的果實”……聽起來就像用新的目光看待一切。
我從來沒有經(jīng)歷過這種感覺，但我聽說這就像是在一個全新的現(xiàn)實中醒來，一切看起來和感覺都不一樣——榮格稱之為“個性化的過程”。

在這個過程中，有意識的自我和無意識的自我在一個人身上統(tǒng)一起來，而人是有這種能力活出自己的本性，最終變得“完整”。

無形：愛和勇氣是真正創(chuàng)造性行為的根本。
它不是破壞性的，也不受任何外部壓力、獎勵或生存需要影響，而從內(nèi)在的愛中創(chuàng)造才是自由和真理的所在。
你的鑰匙就在心里。

主角：“愛和勇氣是真正創(chuàng)造性行為的根本”……換句話來說，如果我們創(chuàng)造藝術僅僅是因為我們喜歡創(chuàng)造的行為，我們是真實的自己。
我們沒有對未來的期望，也不受任何權威、個人義務或生存支配，然后便能知道自己走在正確的道路上。
這個想法可以應用到我們所做的一切事情上，不僅僅是藝術。

最終幕：荒原的分歧點

無形：每個人都必須站在十字路口，決定他們是否允許各自的眼晴被打開，從而了解自己將成為誰，或者被誰塑造變成由荒原創(chuàng)造的自我之真相。

主角：電視是我曾經(jīng)讀到的一種叫做“隔離”觀念的現(xiàn)代象征。有時，我們主動地選擇或通過被動地接受和消費別人給我們的現(xiàn)實，來隔離自己的真實潛能。

正如約瑟夫·坎貝爾所說：“如果走得太遠，會使我們遠離可以為自己創(chuàng)造的更具真實的現(xiàn)實世界，并導致我們?nèi)プ霾皇钦鎸嵄拘缘氖虑??！?/h1>

那些電視機上的“荒原”標志就是指向這種意思，有時這是種棘手的符號——因為消費他人靈感和更好想法的現(xiàn)實，會比我們自己親歷而為更容易一些。

無形：你已是真正的藝術家了，去畫出自己的美妙藍圖吧！

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