貝多芬409、對戰(zhàn)爭的痛恨，對生命的珍惜，對和平的渴望

什么是節(jié)奏，節(jié)拍和速度？——網友提問

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…節(jié)、拍、節(jié)拍：見《貝多芬72》…

…速、度、速度：見《伽利略3》…

（…《伽利略》：小說名…）

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寶貝乖乖230（2017-05-27，46贊）（本回答被網友采納）：

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曲例五：巴赫第一布蘭登堡協(xié)奏曲第三樂章快板

在一首作品當中 作曲家有時會改變速度，來造成情緒上的對比和變化。

…對、比、對比：見《牛頓122》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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我們在前面談到音區(qū)和力度時，曾例舉了斯特拉文斯基的芭蕾舞音樂《火鳥》的終曲，

另一個是格里格的《培爾·金特》組曲中的《在山大王的宮中》，

其中的節(jié)奏特點都是從慢變快，

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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《火鳥》的終曲在變快了之后，又回到慢速，極有效果。

現在讓我們來對照著欣賞兩首小曲，

它們的關系十分有趣，前者是后者的改編，由于速度不同，面貌全非。

…關、系、關系：見《歐幾里得75》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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前者是法國作曲家圣－桑（Saint-Saens）的組曲《動物狂歡節(jié)》中的《烏龜》。

烏龜的特點是動作慢，所以作曲家用了很慢的速度來描寫它的形象，

而后者是這首曲子旋律的來源--法國作曲家奧芬巴赫（Offenbach）的一首快速舞曲。
…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

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譜例四：圣－桑組曲《動物狂歡節(jié)》中《烏龜》主題（奧芬巴赫《康康舞曲》主題）
曲例六：圣－桑組曲《動物狂歡節(jié)》中的《烏龜》
曲例七：奧芬巴赫《康康舞曲》

一般來說，快的節(jié)奏令人興奮或緊張，慢的節(jié)奏給人安詳從容的感覺。

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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但這也不是絕對的，

…絕、對、絕對：見《歐幾里得172》…

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還要看與節(jié)奏相配合的其他要素，

…要、素、要素：見《歐幾里得67》…

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如音區(qū)、力度以及音色等等。

在影視配樂中，作曲家 常常要使音樂節(jié)奏 與畫面節(jié)奏 相配合，以渲染氣氛，

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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但他們常常會用“反襯”手法，比如畫面特別緊張、鏡頭剪接非常迅速的時候，音樂卻是慢速的，

這種時候往往會產生十分有效的結果，這就是令觀賞者更加緊張，或者是加大了空間感。

…結、果、結果：見《牛頓105》…

…空、間、空間：見《伽利略10》…

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比如在描寫越戰(zhàn)的電影《野戰(zhàn)排》中，有一組鏡頭相當激烈，飛機在天上連續(xù)地向地面扔炸彈，大地一片火海，許多人在掙扎、流血，而音樂卻用了美國作曲家巴伯（Barber）的一首為弦樂隊而寫的“柔板”，速度很慢，節(jié)奏氣息寬廣，旋律是長線條的，

其效果驚人地好，觀影者在眼前一片災難的時候，不僅僅是被血肉橫飛的場面震驚，而更多的 是從宏觀的角度、從人類歷史的角度進行思索，由此產生對戰(zhàn)爭的痛恨，對生命的珍惜，對和平的渴望。

…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

“與其他要素相比，旋律在音樂中的地位最突出，自然也就是最主要的表現手段。

可以說，任何人在聽了一首作品之后，首先記住的就是旋律，

它是可以由我們哼唱出來的，

而其他要素?如單純的音區(qū)、力度、節(jié)奏，離開了旋律，簡直就無法獨立存在，

所以有人說，旋律是音樂的靈魂。

請看下集《貝多芬410、旋律是音樂的靈魂》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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