豆瓣8.9高分，這部國產(chǎn)老動(dòng)畫有點(diǎn)兒刺激
當(dāng)下的時(shí)代，當(dāng)一個(gè)故事被他人所認(rèn)可，隨之而來的是不同媒介的反復(fù)講述，無論是同人文也好，拍成電影也好，制作成動(dòng)畫也好，我們通過不同媒介的講述展示著對(duì)這個(gè)故事的熱愛。
今天不妨來看看在上世紀(jì)90年代經(jīng)過多次改編的一個(gè)作品，雖然不及四大名著那么著名，但是這本清代的小說也自有精彩之處，劇情十分刺激。
筆者聽說，它可是很多人的童年陰影！
沒錯(cuò)，今天要介紹的作品是——
《鏡花緣》
（微信公眾號(hào)『動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴』后臺(tái)回復(fù)“鏡花緣”，可收獲驚喜。）
出自李汝珍之手的《鏡花緣》在上世紀(jì)90年代初經(jīng)歷了兩次動(dòng)畫化的改編，而緊接著在99年，就被改編成電視劇了。
下面先來看看木偶版的《鏡花緣》。
名為鏡花緣，實(shí)為山海經(jīng)名物游
木偶動(dòng)畫《鏡花緣》由上海美術(shù)電影制片廠所制作，于1991年播出。這部作品截取了其中的一些情節(jié)，制作成了4集的動(dòng)畫。開頭都有一段旁邊來說明時(shí)代背景，現(xiàn)截取這個(gè)開頭供大家了解時(shí)代背景：
“唐朝的時(shí)候有個(gè)女人叫武則天，她改國號(hào)為周，自己當(dāng)了中國歷史上唯一的女皇帝，唐氏的舊臣徐敬業(yè)、駱賓王起兵反叛，結(jié)果是一敗涂地。這位書生叫唐敖，本來已經(jīng)考中了探花，半輩子的榮華富貴正等著他，可誰讓他是徐敬業(yè)的把兄弟呢？這下子差點(diǎn)惹出了殺身大禍，真是夠倒霉的了。萬般無奈之下，只得隨著他的大舅子林之洋出海做生意?！?/blockquote>
在出海做生意的途中，他見識(shí)到了君子國、女兒國、兩面國等若干光怪離奇的國家及其風(fēng)土人情。但這些光怪陸離的國家可不是李汝珍自己想象出來的，而是來自《山海經(jīng)》的。
第一集算是一個(gè)世界觀的說明，因而動(dòng)畫一開始就有精衛(wèi)鳥的出現(xiàn)。這一下子，熟悉感便撲面而來。
精衛(wèi)鳥的故事想必各位也聽說過，此處再簡略地引用一遍《山海經(jīng)》的原文：
發(fā)鳩之山，其上多柘木，有鳥焉，其狀如烏，文首，白喙，赤足，名曰：“精衛(wèi)”，其鳴自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于東海，溺而不返，故為精衛(wèi)，常銜西山之木石，以堙于東海。漳水出焉，東流注于河?！渡胶＝?jīng)·北山經(jīng)》
精衛(wèi) 明萬歷二十一年刻本《山海經(jīng)圖》
而人物設(shè)定上跟原著是有所出入的，商人林之洋性格爽快但有些貪財(cái)，老船工多九公既仗義又有些市儈，秀才唐敖正直勇敢但又有點(diǎn)天真。在人物性格說明這一點(diǎn)來看，這個(gè)作品在第一集里增加了兩個(gè)無賴搶船這一情節(jié)。
在林之洋和多九公被強(qiáng)盜綁住的時(shí)候，兩個(gè)人的反應(yīng)和表情非常有意思。
而后面三人合力擊退強(qiáng)盜的時(shí)候，鏡頭的運(yùn)用使得場(chǎng)景更加生動(dòng)。
本集編劇為王大為先生，當(dāng)然說他是1999年《寶蓮燈》的編劇，各位可能會(huì)更加熟悉一些。
而本作的導(dǎo)演是胡兆洪先生和鄒勤先生，大家同樣會(huì)很熟悉。胡兆洪先生于1975年進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠，曾任攝影助理、攝影、編劇、導(dǎo)演。胡先生的作品多以木偶劇為主。讓人開心的是，他把靳夕先生1984年的《西岳奇童》的后半部分故事給做完了。
1984年的《西岳奇童》2006年的《西岳奇童》（圖來自豆瓣電影） 而跟胡先生搭檔的鄒勤先生，也是制作木偶劇的專家。他擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的竹偶劇《鹿和牛》，其中的鏡頭運(yùn)用與故事情節(jié)相得益彰。
（圖來自豆瓣電影） 之所以花費(fèi)唇舌介紹上面各位大師，除了表示我的景仰之情外，最重要的還是想來談?wù)勥@三位老師所表現(xiàn)出來的共同點(diǎn)——善于編劇。從前輩老師們的身上可以看到，好故事會(huì)帶給觀眾享受。
那么該如何去講好一個(gè)故事呢？
一個(gè)故事到底能延伸得多遠(yuǎn)？
前面提到《鏡花緣》經(jīng)過多次的跨媒介改編，在1991年的木偶動(dòng)畫之后，中央電視臺(tái)動(dòng)畫部于1994年制作了《哈哈鏡花緣》。這部《哈哈鏡花緣》也采用了同樣的思路，將動(dòng)畫的主線變?yōu)楫悋螝v記，做成了14集的電視動(dòng)畫。
《鏡花緣》的原著雖然有嘲諷世情之意，但相比于原著，兩部動(dòng)畫中所展現(xiàn)的諷刺力度要大得多了，這其中最出彩的這就不得不提到《兩面國》這一個(gè)故事。
只有本集的編劇為胡兆洪和鄒勤，其余3集為王大為
動(dòng)畫里增添了很多細(xì)節(jié)，使得這個(gè)兩面國變得更加可怕，于是就不可避免地成為了不少同學(xué)的“童年陰影”。
這個(gè)“陰影”不僅僅是視覺上的，同時(shí)還來自對(duì)人性惡的一面的畏懼。
兩面國的人本性勢(shì)利，嫌貧愛富。誰對(duì)他們有利就對(duì)誰笑臉相向，一旦不符合他們利益的，立馬就翻臉不認(rèn)人。
木偶版的《鏡花緣》在氛圍營造上下足了工夫，這個(gè)兩面國仿佛從未有過晴天一般，處處透著陰冷。而讓他們更覺心寒的，還是他們?cè)趦擅鎳龅降囊恍┦隆?/p>
要給錢才能入城
去餐館吃飯，只有坑人的空心饅頭
這道饅頭叫“四大皆空” 而最可怕的是，在這里待久了會(huì)被同化。本來原著中被救出的徐承志，在兩面國待久了，居然也生出了第二張臉。
已經(jīng)被同化的徐承志
更讓人覺得悲哀的是，他決定留下來。
徐承志換臉?biāo)查g 關(guān)于兩面國的情節(jié)，原著中只有寥寥數(shù)句，而在這個(gè)改編的動(dòng)畫中，讓人生生看出一身冷汗。最巧妙的是，在這樣的氛圍下，導(dǎo)演還設(shè)置了一個(gè)緩和氣氛的人物。因而觀眾在觀看作品的時(shí)候，緊張的情緒得以舒緩。
這個(gè)有點(diǎn)微胖的守衛(wèi)，經(jīng)常不小心把臉轉(zhuǎn)過了，使得本來壓抑的氛圍得到了緩解 同一個(gè)故事，因?yàn)槊浇椴煌故境龅姆諊托Ч彩遣煌?。相比于木偶版陰森的兩面國，《哈哈鏡花緣》里的兩面國倒是做出了諷刺小品的味道。
夫妻藥店里的黑吃黑
女掌柜在她的丈夫進(jìn)去之后，立馬教林之洋砍價(jià)并拿回扣 阿諛奉承的部下在上司被辭官之后，立馬翻臉。
賣面具的人聽到唐敖他們不買面具的時(shí)候，也馬上黑了臉。
開面具店的兩面國老板 唐敖和林之洋被嚇得逃跑 當(dāng)然最黑的還是那些面具。
這里似乎是對(duì)兩面國進(jìn)行了多面國的發(fā)散想象
可以看到對(duì)于同個(gè)素材，兩部作品展現(xiàn)出了完全不一樣的風(fēng)格?！豆R花緣》極具諷刺性，可謂將世態(tài)炎涼、人心不古演繹到了極點(diǎn)，當(dāng)然友善的地方還是有的。
可以說二維動(dòng)畫更像是通過對(duì)各個(gè)國家走馬觀花而誕生的一個(gè)個(gè)諷刺小品，木偶版的反而更像是一個(gè)個(gè)前后有所串聯(lián)的冒險(xiǎn)故事。
從制作的精良度來看，真的不得不給木偶版投一票。對(duì)于動(dòng)畫來說，制作精良當(dāng)然很重要，但更重要的是故事。兩個(gè)作品對(duì)于原著的考量都很有意思，但是蘿卜青菜各有所愛。作為一個(gè)觀眾，很多時(shí)候我都會(huì)在主人公身上寄托自己的善意以及期許，所以當(dāng)我跟隨木偶版的主人公冒險(xiǎn)，并每次跟著他狼狽地從各個(gè)國家逃跑的時(shí)候，倒覺得有些新奇了。
動(dòng)畫作為敘事媒介，其延展性很大，所能展現(xiàn)的東西也很多。同個(gè)故事，也能做成完全不同的樣貌。因而對(duì)作品而言，在絢麗的畫面之前，也許更需要去考慮的是故事以及故事的述說方式。想要向觀眾傳達(dá)什么，想要怎樣去表達(dá)，這需要?jiǎng)?chuàng)作者花更多的心思去考慮。
當(dāng)然，這是我從一個(gè)觀眾的角度在閱讀之后產(chǎn)生的想法，姑且斗膽做個(gè)拋磚引玉之人，在此請(qǐng)教于方家。
參考資料：
[1] 方韜 譯注. 《山海經(jīng)》. 中華書局, 2011年
[2]（清） 李汝珍,張友鶴 校注. 《鏡花緣》. 人民文學(xué)出版社, 2014年
[3] 胡兆洪和鄒勤. 動(dòng)畫《鏡花緣》. https://movie.douban.com/subject/1888063/
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