《莉可麗絲》完結(jié)撒花！

本作作為本季度最熱門的作品，同時(shí)也是開(kāi)播前、剛開(kāi)播那會(huì)兒，我個(gè)人最期待的季度新作，它最終所獲得的風(fēng)評(píng)，其實(shí)是相對(duì)兩極的。而就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，本作的表現(xiàn)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，確實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到我一開(kāi)始對(duì)它所擁有的預(yù)期，但大體上，也和我最一開(kāi)始所預(yù)測(cè)的大號(hào)《月影特工》差不多了，整體給我的體驗(yàn)和觀感，就是沒(méi)達(dá)到我對(duì)它的預(yù)期，但也算不上特別糟糕的那種作品。

也就是說(shuō)，我認(rèn)為本作就是一部相對(duì)中規(guī)中矩，有一些亮點(diǎn)，但同時(shí)問(wèn)題也不少的一部作品；而基于這樣的判斷，并借由逐步回答下面的幾個(gè)問(wèn)題，我將試圖把我對(duì)本作、以及對(duì)于當(dāng)下輿論分化的思考，盡可能地與大家分享：

1.?本作的主線沖突是否有存在的必要？
2. 本作的主線與貼貼的融合度如何？是否存在情緒割裂的問(wèn)題？
3. 如何具體的優(yōu)化本作的敘事？
4. 本作有可能的表達(dá)會(huì)是什么？

希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠多多三連、分享、關(guān)注來(lái)支持up主??！

本作主線存在的必要性

對(duì)于本作的故事，我們可以大體分成兩個(gè)部分：
一個(gè)，是以兩個(gè)女主之間的互動(dòng)為主體的，并試圖以此來(lái)討論她們內(nèi)心的變化與成長(zhǎng)的故事線，下面簡(jiǎn)稱為“貼貼”；
而另一個(gè)，則是以DA、綠毛反派、亞蘭機(jī)關(guān)等組織之間的陰謀與沖突，并試圖基于此去展現(xiàn)一個(gè)充滿敘事張力的故事線，下面簡(jiǎn)稱為“主線”。

而實(shí)際上縱觀當(dāng)下很多對(duì)于本作的討論與評(píng)價(jià)，究竟本作是否應(yīng)該去推進(jìn)與開(kāi)展它的主線，是一個(gè)比較有爭(zhēng)議的話題；有人認(rèn)為本作貼貼就好，甚至否定主線存在的必要性；同時(shí)也有人認(rèn)為雖然貼貼是本作的看點(diǎn)，但是也不該忽視其主線敘事，甚至認(rèn)為本作的貼貼有點(diǎn)工業(yè)糖精意味的觀眾，其實(shí)也不在少數(shù)。

那么，究竟本作的主線，它有沒(méi)有存在的必要呢？

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，至少就我個(gè)人而言，我認(rèn)為必要性還是挺大的。

首先，我認(rèn)為一個(gè)比較普遍的共識(shí)，是本作確實(shí)是以其貼貼作為核心賣點(diǎn)的；這尤其可以從本作對(duì)于貼貼橋段的演出、制作資源、乃至于敘事篇幅上的傾斜，以及實(shí)際上廣泛傳播的段子都是貼貼，這些事實(shí)中看出。而相對(duì)于貼貼，本作的主線確實(shí)做得相對(duì)拉胯，無(wú)論是制作演出上，還是劇情細(xì)節(jié)與設(shè)定上，都有著不少可以吐槽的地方。

可是，貼貼做得比主線好，甚至是遠(yuǎn)比主線好，是否能夠直接論證主線是不必要的呢？

我認(rèn)為是不能的。

我們可以先來(lái)想象一下，如果本作真的全部都是貼貼，全部都是美少女的互動(dòng)橋段，那么本作會(huì)變得如何？

這么做的好處，首先在于如果按照本作目前對(duì)于貼貼的重視程度，那么本作的平均水平，將會(huì)得益于少了主線部分的拉胯，而得到了不小的提升；其次，它或許能夠借由這樣一個(gè)純粹的互動(dòng)關(guān)系，去深挖出更多、更深層次的表達(dá)，就好像今年一月的《明日醬的水手服》那樣，甚至，如果硬核一點(diǎn)，把本作直接上升到硬百的故事的話，那么甚至有機(jī)會(huì)去和前幾年的《安達(dá)與島村》、《終將成為你》之類的作品對(duì)標(biāo)。

可是，反過(guò)來(lái)說(shuō)，本作如果失去了主線的敘事沖突，僅依靠貼貼這樣的美少女互動(dòng)，它真的能夠達(dá)到我剛才所說(shuō)的水平嗎？尤其，本作雖然對(duì)于貼貼部分有著制作與敘事上的傾斜，但它也沒(méi)有扎實(shí)且細(xì)膩的筆觸，去帶出這類作品中所特別需要的角色內(nèi)心描寫，所以如果真往這個(gè)方向做，它大概率最終會(huì)變成一個(gè)缺乏吸睛要素的輕百日常作品。

而在這樣的情況下，我相信本作的觀看體驗(yàn)，就會(huì)因?yàn)樯倭酥骶€敘事中所帶來(lái)的些許緊張感，缺少了這樣一個(gè)情緒上的調(diào)劑品，讓我們很可能沒(méi)過(guò)幾集，就會(huì)看膩、甚至感到無(wú)聊了。

事實(shí)上，我其實(shí)相信本作之所以一開(kāi)始能夠吸引不少觀眾來(lái)觀看，其第一集中所展現(xiàn)的主線故事，是一個(gè)相當(dāng)重要的要素。

至少對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，我所期待的，是本作能夠借由其主線那相對(duì)緊張的故事，去發(fā)揮一種吊橋效應(yīng)式的互動(dòng)，讓觀眾可以在觀看緊張刺激的主線中，被突如其來(lái)的互動(dòng)，給甜到，甚至以此為基礎(chǔ)，去帶出更有趣的、更有意思的、更加有深度的互動(dòng)與表達(dá)；也就是說(shuō)，我期待本作能夠在第一集后續(xù)的故事中，隨著主線劇情的開(kāi)展，更進(jìn)一步地將貼貼與主線融合到一起，并達(dá)到1+1>2的效果。

而和我抱持著相似期待的觀眾，自然就會(huì)更加渴望在本作中看到有趣且扎實(shí)的主線敘事；而就算作品最后本作所呈現(xiàn)的主線水平，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到我們這些觀眾的預(yù)期，我們依舊還是會(huì)希望借由主線的存在，去深化起貼貼的意境和表達(dá)。

而實(shí)際上，作品的最后，也的確多少借由千束心臟的設(shè)定，去試圖達(dá)到這一點(diǎn)。

也因此，本作即便核心賣點(diǎn)是貼貼，但讓這個(gè)貼貼能夠有別于同類型作品的，其實(shí)也恰恰是因?yàn)樗鶕碛械闹骶€故事。徹底刪除主線，除非本作的腳本家有著極高水平的描寫能力（而就本作目前的表現(xiàn)來(lái)看應(yīng)該沒(méi)有），否則它大概率只會(huì)淪為貼貼汪洋中的，一部不起眼的作品罷了。

只是，認(rèn)可本作主線的必要性，并不代表我認(rèn)可它在主線上做得相對(duì)拉胯的這個(gè)事實(shí)；甚至，正因?yàn)槲艺J(rèn)為其主線有存在的必要，對(duì)于本作后續(xù)主線上的拉胯，我才會(huì)顯得更加失望。

貼貼與主線之間的融合與割裂

前面我們討論了本作主線的必要性，現(xiàn)在我們來(lái)討論下一個(gè)，亦即它的主線與貼貼的融合度如何？本作又是否有情緒割裂的問(wèn)題？

對(duì)于這兩個(gè)問(wèn)題，簡(jiǎn)單回答的話，前者的答案是不行，后者的答案則是行、也不行。

我們先來(lái)討論融合度。

就像我在之前就已經(jīng)說(shuō)過(guò)的，我對(duì)本作的期待，更多的會(huì)是那種主線中夾雜著貼貼，用貼貼所帶來(lái)的扶持感，去支撐兩個(gè)主角在主線中所遇到的困難，并借由主線更加聚焦的沖突，去帶出更有意思的表達(dá)。

誠(chéng)然，本作即便是現(xiàn)階段，它也已經(jīng)借由其主線故事，帶出了一些我自己覺(jué)得還算過(guò)得去的表達(dá)（至于這個(gè)表達(dá)是什么，我留到最后再展開(kāi)來(lái)說(shuō)）；但是說(shuō)實(shí)話，這層表達(dá)，其實(shí)和作品的貼貼部分，關(guān)聯(lián)性不大。而就看貼貼的部分，它也的確有著令人著迷的橋段與演出；但這也的確和主線，很難扯上特別大的關(guān)系。

畢竟，作品中大多數(shù)的貼貼橋段，確實(shí)都是游離于主線橋段之外的，都是相當(dāng)日常且普通的互動(dòng)，就更別說(shuō)有對(duì)主線的推進(jìn)起到關(guān)鍵性要素了（這些都是綠毛反派在干的活）；而反過(guò)來(lái)，本作的主線橋段，除去予以了后期貼貼一定的緊張刺激意外，大部分時(shí)候，也和主角們的日常生活沒(méi)有多大的關(guān)系。

也因此，本作的貼貼和主線，確實(shí)很大程度上都在各做各的，與“融合”這倆字可謂是八竿子都打不著。

那么，既然主線和貼貼無(wú)法融合，是不是就意味著作品在這兩者之間過(guò)渡的時(shí)候，我們的情緒就會(huì)因此而被大幅度的割裂，進(jìn)而導(dǎo)致完全出戲呢？

正如我在前面所簡(jiǎn)單回答的那樣，我認(rèn)為不會(huì)、也會(huì)。

之所以會(huì)這樣回答，是因?yàn)槲艺J(rèn)為主線和貼貼雖然各做各的，但是它倆的基調(diào)，其實(shí)并沒(méi)有差得很大。貼貼主打的是日常的歡快氛圍，但本作的主線，其實(shí)也被作品呈現(xiàn)得相對(duì)戲謔、樂(lè)呵，尤其在綠毛這個(gè)樂(lè)子人反派加入之后，主線的敘事基調(diào)就變得更加鬧騰，而不是那種特別認(rèn)真且嚴(yán)肅的氛圍與基調(diào)。

而建立在這樣的基礎(chǔ)上，主線圖一樂(lè)過(guò)渡到貼貼看個(gè)爽，其實(shí)對(duì)于能夠接受這種敘事基調(diào)的觀眾的情緒而言，說(shuō)實(shí)話是很難造成巨大的破壞的。

甚至，即便到了大后期，當(dāng)綠毛正式表述其目的之后，主線確實(shí)也因此而進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)嚴(yán)肅的基調(diào)，但與此同時(shí)，它也借由揭示女主的心臟問(wèn)題，對(duì)貼貼橋段予以了不小的施壓，導(dǎo)致該部分的貼貼其實(shí)也沒(méi)有那么歡快。

也就是說(shuō)，作品在基調(diào)的統(tǒng)一性上，其實(shí)意外地處理得很精確。

前面回答了“不會(huì)”的部分，那么“會(huì)”的理由又是什么呢？

答案在于，作品雖然在主線與貼貼的基調(diào)把控上，沒(méi)有出現(xiàn)巨大的分歧與割裂，但是主線本身是否適合這樣戲謔的基調(diào)，那答案可能就不是那么正面的了。

畢竟，作品雖然并沒(méi)有把這層主線沖突，給整的特別苦大仇深，把氣氛搞得特別凝重壓抑；但同時(shí)，它卻依舊呈現(xiàn)了一些，無(wú)法讓人一笑而過(guò)的情節(jié)，例如第五集里，綠毛一伙將白Lycoris虐殺的橋段，又像是到了后期，槍支派發(fā)出去所引起的各地誤傷與騷動(dòng)等；這些內(nèi)容，尤其是已經(jīng)上升到了面對(duì)血淋淋的人命的情節(jié)，絕對(duì)不是所有的觀眾，都能接受將這些都給戲謔化的。

而這，就導(dǎo)致了在觀眾的潛意識(shí)里，作品理應(yīng)用一種更加嚴(yán)肅的方式，去對(duì)待與呈現(xiàn)主線的內(nèi)容；但當(dāng)它實(shí)際上卻又表現(xiàn)得不夠嚴(yán)肅、不夠認(rèn)真、甚至大體上都非常戲謔化的時(shí)候，這樣預(yù)期與情緒上的不符，才構(gòu)成了本作所謂割裂感的真正來(lái)源。

甚至，作品主線的這層戲謔化，不僅是將那些本該被認(rèn)真對(duì)待的內(nèi)容，也給一并戲謔化了，進(jìn)而導(dǎo)致了觀眾產(chǎn)生情緒上的落差與割裂；更重要的是，將主線戲謔化的結(jié)果，也同時(shí)導(dǎo)致了本作那高格調(diào)的設(shè)定與框架，隨著戲謔的劇情處理，而開(kāi)始崩塌，直至最后，一點(diǎn)逼格都不剩了。

在這里首當(dāng)其沖的，無(wú)疑就是作品對(duì)于DA的塑造，完全對(duì)不起它的設(shè)定了。

DA一上來(lái)就被設(shè)定成一個(gè)，得以守護(hù)社會(huì)治安的組織，且長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有被民眾，乃至于像是警察那樣的執(zhí)法人員所察覺(jué)；而都已經(jīng)擁有能夠隨意操控社會(huì)情報(bào)、并以一己之力應(yīng)對(duì)著來(lái)自內(nèi)外各種問(wèn)題的能力，那么它必然是一個(gè)有著極高水平的團(tuán)隊(duì)與組織。

然而，作品全篇看下來(lái)，DA就沒(méi)干成過(guò)一件事，開(kāi)局丟失了槍支、被駭客入侵、還無(wú)法掌握這些槍支與駭客的情報(bào)；中前期派了一大批lycoris去逮捕綠毛，卻讓綠毛逃了不說(shuō)，在這場(chǎng)行動(dòng)中的lycoris最后的生死情況也不明；再加上之后白lycoris的被虐殺，上司的計(jì)劃屢屢失敗并被綠毛牽制，甚至直到最后還差點(diǎn)讓底下的所有l(wèi)ycoris丟去性命；這一切，無(wú)疑都在告訴觀眾，DA這個(gè)組織就是個(gè)菜雞。

而之所以會(huì)造成這樣的結(jié)果，最直接的原因，就是作品沒(méi)有想要認(rèn)真地去對(duì)待并敘寫它的主線故事；畢竟，作品幾乎沒(méi)有花費(fèi)任何篇幅，去對(duì)DA的必要性、以及它的強(qiáng)大、乃至于干成過(guò)什么大事，去進(jìn)行描寫，而在這樣的基礎(chǔ)下，DA那高逼格的設(shè)定，又怎么可能說(shuō)服得了觀眾呢？

同樣的問(wèn)題，不僅在DA身上發(fā)生，在亞蘭機(jī)關(guān)，乃至于千束身上，都有發(fā)生。

亞蘭機(jī)關(guān)同樣看著逼格滿滿、有著大筆的資金不說(shuō)，還能夠輕易支配與掌握這些有天賦、有才能的人。但是，全劇看下來(lái)，真正有在干事的，好像也就吉松和他的女秘書(shū)，我們根本看不見(jiàn)這個(gè)組織究竟是如何具體地運(yùn)作起來(lái)的；而這，就導(dǎo)致這個(gè)組織的高格調(diào)，同樣在到了故事的最后，崩塌殆盡。

而千束，被冠以最強(qiáng)lycoris的稱號(hào)，且一開(kāi)始借由她那成熟穩(wěn)重的人設(shè)，確實(shí)能夠讓這樣的頭銜，多少有點(diǎn)說(shuō)服力。但是，在后續(xù)的一些具體的情節(jié)里，千束給人的感覺(jué)，其實(shí)有點(diǎn)過(guò)于依賴自己躲子彈的這個(gè)能力，仿佛如果失去了這個(gè)能力，她其他的所有事情都干不好，甚至連一些小事她都沒(méi)干成；而這樣僅憑單一能力所堆砌起來(lái)，但其實(shí)缺乏更厚實(shí)的基底的成熟穩(wěn)重，老實(shí)說(shuō)也很難對(duì)得起她一開(kāi)始所展現(xiàn)出來(lái)的人格魅力了。

也就是說(shuō)，本作幾乎所有主線上的要素，其實(shí)最后都因?yàn)榧?xì)節(jié)不夠、都因?yàn)榍楣?jié)被處理得過(guò)于戲謔，而變得完全不可去推敲與細(xì)究；也因此，那些對(duì)這種戲謔化的基調(diào)并不買賬，就沒(méi)想要圖一樂(lè)、就是想要認(rèn)真地去看待其主線的觀眾，對(duì)于本作主線那堪稱荒唐的內(nèi)容呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，自然也就會(huì)產(chǎn)生更加巨大的厭惡感了。

說(shuō)到這里，我們可以稍微做個(gè)簡(jiǎn)單的總結(jié)：作品確實(shí)沒(méi)如我所預(yù)期的那樣，把貼貼與主線融合的特別好，但是這其實(shí)并非導(dǎo)致敘事情緒割裂的根源；畢竟本作無(wú)論是貼貼還是主線，其實(shí)基調(diào)都還是挺輕松、歡快、與鬧騰的。

只是問(wèn)題在于，主線的敘事，是否能夠以這樣的基調(diào)去講述；觀眾，又是否能夠接受這樣的敘事基調(diào)；答案很可能就不是正面的了。

而我想，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的分歧，應(yīng)該同樣也是造成本作風(fēng)評(píng)兩極的一個(gè)核心理由了吧！

欠缺鋪墊的轉(zhuǎn)變與稍顯空洞的貼貼

前段我們借由分析本作主線的基調(diào)，實(shí)際上同時(shí)也討論了它所暴露出來(lái)的一些問(wèn)題。

然而，就算是本作表現(xiàn)得相對(duì)出彩的貼貼部分，難道就十全十美了嗎？

答案在我這其實(shí)也是否定的。

至少就我所接觸到的一些對(duì)于本作貼貼的看法來(lái)看，認(rèn)為本作貼貼純屬工業(yè)糖精的觀眾，肯定也不在少數(shù)；而這里，我就想要來(lái)討論一下，究竟是什么造成了這部分觀眾的這種觀感，以及，劇作應(yīng)該要如何進(jìn)行調(diào)整，才能對(duì)本作的貼貼，甚至是其主線，都有更好的幫助。

首先，我認(rèn)為本作貼貼上最大的失敗，其實(shí)就是把瀧奈放棄回到DA的敘寫，安排在了故事的第三集。

截自第三集，作品其實(shí)尚未展現(xiàn)出太多千束與瀧奈之間的互動(dòng)，而這，就導(dǎo)致了第三集中，千束硬貼瀧奈，并成功說(shuō)服瀧奈稍微放下她那回到DA的念想的描寫，多多少少是欠缺了足夠的基底與鋪墊的。

然而在事實(shí)上，瀧奈的這層轉(zhuǎn)變，亦即從遵守既定的法則，到能夠堅(jiān)定心中的信仰的這層變化，其實(shí)堪稱這個(gè)角色最為關(guān)鍵、也最核心的一個(gè)成長(zhǎng)了；而當(dāng)?shù)谌堰@層轉(zhuǎn)變給交代得差不多之后，這個(gè)角色之于本作，尤其在故事的中期，多少就已經(jīng)不存在過(guò)多的意義了；直到后期，當(dāng)千束也遇到了困難之后，她才又倒過(guò)頭來(lái)，成為了千束的“導(dǎo)師”，并幫助千束走出她的困境。

那么說(shuō)到這里，我們可想而知的是，一部作品中的主角的關(guān)鍵成長(zhǎng)，因?yàn)殇亯|不足而欠缺說(shuō)服力，同時(shí)也因?yàn)閬?lái)得過(guò)早而導(dǎo)致角色變得工具化，這顯然在劇作上是相當(dāng)失敗的一點(diǎn)了。

同時(shí)，作品在第三集呈現(xiàn)了瀧奈的轉(zhuǎn)變之后，在后續(xù)的劇情中，依舊有著大量的貼貼互動(dòng)；無(wú)論是第四集的內(nèi)褲回，第六集的同居，第八集的拯救咖啡店經(jīng)營(yíng)，還是其他更加瑣碎，卻又同時(shí)充斥著整部作品的橋段。

然而，因?yàn)闉{奈的轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)，在第三集就已經(jīng)大致結(jié)束，那么后續(xù)的這些貼貼橋段，在一定程度上就失去了它們本該服務(wù)的對(duì)象與目標(biāo)，進(jìn)而導(dǎo)致它們的內(nèi)在空洞化。

而這，其實(shí)就是為什么本作的貼貼雖然做的都挺好，人物的演出也都挺可愛(ài)、有趣，但是，依舊會(huì)有一批觀眾，他們即便能夠接受其他一般的輕百日常作品，也依舊無(wú)法輕易地享受本作的這些情節(jié)的樂(lè)趣了。

也因此，在我看來(lái)瀧奈的轉(zhuǎn)變安排在第三集，可謂是本作最大的敗筆之一。

而如果要對(duì)此進(jìn)行修正，那其實(shí)也很簡(jiǎn)單，那就是將第三集的內(nèi)容，壓后釋出就可以了。

實(shí)際上，如果我們以貼貼線的兩個(gè)女主作為核心，瀧奈與千束對(duì)半分的話，那么瀧奈的人物弧光照這樣去計(jì)算，也應(yīng)該放置在差不多第6集前后；而在這之前的內(nèi)容，我們可以把一些貼貼橋段，例如剛才提到的那些，前置到這里，這就不僅能夠讓瀧奈的轉(zhuǎn)變，有著更加厚實(shí)的基礎(chǔ)，也同時(shí)能夠讓這些貼貼的橋段，因?yàn)橛辛说靡苑?wù)的對(duì)象，變得更加厚實(shí)、也更具有趣味性與深意。

同時(shí)，也因?yàn)榈谌膬?nèi)容后置了，作品其實(shí)也可以利用這樣的機(jī)會(huì)，提前進(jìn)入主線的劇情，以及相對(duì)應(yīng)的鋪墊。

例如更早的引入綠毛這個(gè)角色，借由提高初期綠毛的逼格，讓后期的沖突設(shè)計(jì)，看起來(lái)沒(méi)有那么可笑；又像是設(shè)計(jì)一個(gè)與DA合作的大型任務(wù)，并借此機(jī)會(huì)來(lái)描寫與塑造DA，好讓DA不至于逼格崩塌的那么徹底；甚至，像我在前面就已經(jīng)說(shuō)了好幾次的，直接就以主線敘事作為其核心展開(kāi)，將貼貼橋段置于輔助性元素，而通過(guò)更多次在主線橋段中的合作，瀧奈最終被千束所說(shuō)服的情節(jié)，自然也能夠具備更有力的支撐了。

換言之，我認(rèn)為本作無(wú)論是主線還是貼貼，其實(shí)在具體的劇情編排上，多少還是差點(diǎn)火候的。

誠(chéng)然，即便是本作目前的樣子，整體看下來(lái)敘事節(jié)奏也還算流暢；但是，若是能夠更好地去設(shè)計(jì)其敘事的重心，能夠更精確地厘清每個(gè)橋段背后的敘事義務(wù)，并以此為基礎(chǔ)，去將它們安排在更加正確的位置，那么在我看來(lái)，本作無(wú)論是敘事上給人的感覺(jué)，還是表達(dá)上所能夠觸及的深意，應(yīng)該都會(huì)比現(xiàn)有的版本，還要好上不少。

僅由自己決定的追求與幸福

前一段我們借由討論本作第三集的問(wèn)題，實(shí)際上也順帶討論了本作貼貼中，瀧奈人物弧光的部分。

那么我們的另一個(gè)主角，也就是我們的千束呢？

事實(shí)上，千束的人物弧光，確實(shí)多少還是和主線扯上一點(diǎn)關(guān)系的；也就是她最終的決定與成長(zhǎng)，雖然也是建立在她過(guò)去的日常生活的基礎(chǔ)上，但她要回應(yīng)的對(duì)象，其實(shí)還是吉松。

而在我看來(lái)，這層涉及到千束的故事與沖突，其實(shí)也是本作可能的核心表達(dá)的所在。

那么，本作的這層表達(dá)，具體是什么呢？

在本作中，吉松主張、并貫徹著他的一個(gè)理念；亦即，只有有天賦的人、只有去貫徹由這個(gè)天賦所帶來(lái)的使命的人，他的人生才是幸福的。可是，作為擁有這些天賦與才能的人，是否就一定要貫徹這個(gè)所謂的使命了呢？是不是只有這么選了，才有幸福的可能性呢？甚至更本質(zhì)的，每個(gè)人的天賦與所謂的使命，是否有綁定關(guān)系？

本作借由吉松的理念，提出了這一系列問(wèn)題，去質(zhì)問(wèn)與逼迫千束，同時(shí)也在質(zhì)問(wèn)觀看著這一切的觀眾。

而很顯然的，借由千束最后的回應(yīng)，本作對(duì)于這些問(wèn)題的答案，幾乎都是否定的。

換言之，本作核心的表達(dá)，就是在推崇個(gè)人選擇的自由；
盡管你擁有某項(xiàng)特定的才能，特別適合從事某些特定的工作，我們也不能，亦或是說(shuō)沒(méi)有任何人能夠，事先幫你決定這就應(yīng)該是你的人生歸屬，并簡(jiǎn)單粗暴地將它定義成你所需要的幸福。

對(duì)于自己的選擇、對(duì)于自己的追求、對(duì)于自己的幸福，只有自己能夠決定。

雖然聽(tīng)起來(lái)很扯，但是本作的這層表達(dá)，意外地讓我想起了《冰菓》。

《冰菓》的故事，尤其是在文化祭的那個(gè)篇章里，對(duì)于才能，有著在我看來(lái)還算深刻的表達(dá)；而其中有一環(huán)特別無(wú)奈的部分，就是看著那些擁有著才能的人，最終卻輕易地舍棄了他們所擁有的才能，并因此辜負(fù)了我們這些追隨者的期望。畢竟，我們窮極一生都可能辦不到的事，他們卻能夠輕易做到，但他們?cè)诔晒ψ龅搅酥?，在吊起了我們的期待之后，卻又肆意地選擇了放棄，這種選擇上的自由，恰恰才是對(duì)于我們這些無(wú)法自由地選擇的人，的一種打擊。

而如果我們站在這樣的視角，再回過(guò)頭去看看本作的故事，我們是不是能夠更加明白吉松的主張了呢？

只是，即便我們一廂情愿的，想要將那個(gè)與才能所關(guān)聯(lián)的使命，賦予到才能者身上；但是，才能者真的想要這個(gè)使命嗎？他真的能夠從中收獲到幸福與快樂(lè)嗎？

我想，在觀看本作的過(guò)程中，隨著千束視角的我們，應(yīng)該就能夠得到一個(gè)相當(dāng)明確的答案了。

雖然我借由自己的腦補(bǔ)，讓我對(duì)于本作的這層表達(dá)，有著不低的好感；但是，我也不能否認(rèn)，本作老實(shí)說(shuō)對(duì)于它的這層表達(dá)，其實(shí)是非常欠缺基礎(chǔ)的。

首先，是對(duì)于本作這層表達(dá)的質(zhì)問(wèn)者吉松，作品完全沒(méi)有給出任何足以支撐他會(huì)如此堅(jiān)信的細(xì)節(jié)；我們不知道他過(guò)去經(jīng)歷了什么，更不曉得他是因?yàn)槭裁雌鯔C(jī)，才會(huì)如此堅(jiān)信這套理念，更不可能理解他在為此獻(xiàn)上生命時(shí)的想法與情感。

一旦作為質(zhì)問(wèn)者的吉松，沒(méi)有足夠深刻的塑造，一旦他的這些質(zhì)疑，缺乏了足夠厚實(shí)的基礎(chǔ)；作品即便給出了這層表達(dá)，老實(shí)說(shuō)它也只是非常浮于表面，甚至對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)東西根本就搔不到癢處。

而這，就再一次地體現(xiàn)出本作主線戲謔化的壞處了；畢竟如果作品能夠好好地對(duì)此進(jìn)行相應(yīng)的認(rèn)真描寫與討論，能夠在中前期予以更多的鋪墊與伏筆，那么最后本作，或許還能夠讓它的這層表達(dá)，變得稍微更有力度一些。

其次，是另一個(gè)層面的，千束如此堅(jiān)定地回應(yīng)的理由與基礎(chǔ)，究竟是什么。誠(chéng)然，借由作品對(duì)于千束這個(gè)角色的塑造，以及她所說(shuō)過(guò)的一些臺(tái)詞來(lái)說(shuō)，我們不難猜出她的堅(jiān)持背后，是基于她對(duì)于平凡生活的重視，以及對(duì)于生命的一種尊敬；也是因?yàn)檫@樣，她才會(huì)堅(jiān)持不剝奪他人的性命，甚至直至最后，選擇了不殺吉松，這個(gè)幾乎就要奪走了她性命的男人。

但是第一，“珍視日常”的這個(gè)理由，一方面單看千束過(guò)往的經(jīng)歷與職業(yè)，其實(shí)就已經(jīng)很難將“日?！迸c它們?nèi)リP(guān)聯(lián)到一起；另一方面，真想要珍惜日常，它的前提，也應(yīng)該是守住自己的性命。所以，即便她出于這個(gè)理由不愿意殺害吉松，但將他綁起來(lái)，并從中找出求生之路，應(yīng)該也不是難事；但很可惜的，動(dòng)畫沒(méi)有這么去處理。

第二，在于作品在后期其實(shí)并沒(méi)有真的花篇幅與筆墨，去細(xì)寫千束知曉了吉松的真相后，在她得知了自己的理念與自己的恩人吉松有著巨大的沖突時(shí)，她的內(nèi)心想法是什么。誠(chéng)然，她也曾猶豫與迷茫過(guò)，而陪在她身邊的瀧奈，多少讓她得以從中振作，所以在那些片段里的貼貼，看著其實(shí)還挺有意境的；但是，這些一來(lái)也僅浮于表面，尚未觸及到千束的內(nèi)心深層，二來(lái)，到了最后的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)時(shí)，千束顯然又再次地動(dòng)搖了，這就更進(jìn)一步地拔高了作品在此，對(duì)于千束內(nèi)心描寫的敘事義務(wù)了。

第三，則是在最后的劇情中，瀧奈的定位又變得模糊了。

如同我在前段所說(shuō)，千束的振作、乃至于之后的堅(jiān)定，或多或少有瀧奈、以及咖啡廳的其他伙伴，去作為背后的支撐。但是，到了第12集，瀧奈所做的，卻又有些在否定著千束在當(dāng)下的選擇；而之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閮扇酥g即便之前有過(guò)如此多的互動(dòng)，但是卻沒(méi)有真正的理解彼此、相信彼此。

當(dāng)然，面對(duì)著自己最重要的人的性命，換做是我，我也不能保證自己在那個(gè)當(dāng)下，依舊能夠保持理智；甚至我相信對(duì)于多數(shù)觀眾而言，瀧奈可能才是正常的那個(gè)，千束才是那個(gè)在壞事的圣母，尤其當(dāng)作品在下集還借由米卡老師把吉松給干掉之后，這就更讓這集的兩人變成小丑了。也因此，我認(rèn)為作品在此場(chǎng)景中展開(kāi)瀧奈與千束之間的沖突，絕對(duì)不是一個(gè)高明的設(shè)計(jì)。

更理想的環(huán)境，一個(gè)例子是像我剛才說(shuō)的，先把吉松綁了，然后在一個(gè)完全不會(huì)被第三方干擾的地方，去開(kāi)展僅屬于這兩個(gè)角色之間的沖突，并讓一方說(shuō)服另一方；另一個(gè)例子，則是在更早的時(shí)候，讓千束就徹底說(shuō)服瀧奈自己不再留念生命，讓瀧奈不會(huì)在這個(gè)場(chǎng)景下，進(jìn)行過(guò)多地?cái)嚲?，讓作品得以在此，去著重展開(kāi)千束與吉松之間的沖突。

然而，作品最終就是選擇了一個(gè)，將這三個(gè)角色的沖突給糊到一起的劇情安排，這就導(dǎo)致了瀧奈之前與千束之間，那雖然淺薄，但仍舊有效的互動(dòng)與日常，在最后階段產(chǎn)生了新的裂痕，甚至因此而破壞了瀧奈的定位；同時(shí)，也因?yàn)閹追經(jīng)_突胡攪蠻纏到了一起，而大大的削弱了本作的這層表達(dá)。

這其實(shí)也是本作之所以在12集以后，風(fēng)評(píng)又有一次巨大滑落的理由了。

換言之，本作前半貼貼所服務(wù)的瀧奈成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變，后半貼貼所服務(wù)的千束的堅(jiān)定與坦然；前者因?yàn)闆](méi)被放置在正確的位置，而欠缺足夠的鋪墊，后者則因?yàn)樵陉P(guān)鍵劇情作品自身沒(méi)處理好，而讓該段情節(jié)難以給人足夠良好的觀感。

而這，也算從另一個(gè)角度，體現(xiàn)出了本作即便在貼貼上，其實(shí)也很難說(shuō)是交出了一份特別令人滿意的成績(jī)單了。

最后，結(jié)合我文章如此大段的討論，我再回過(guò)頭來(lái)，解釋我在開(kāi)篇時(shí)所寫下的，對(duì)于本作的觀感，亦即：

本作的表現(xiàn)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，確實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到我一開(kāi)始對(duì)它所擁有的預(yù)期，但大體上，也和我最一開(kāi)始所預(yù)測(cè)的大號(hào)《月影特工》差不多了；整體給我的體驗(yàn)和觀感，就是沒(méi)達(dá)到我對(duì)它的預(yù)期，但也算不上特別糟糕的那種作品。也就是說(shuō)，我認(rèn)為本作就是一部相對(duì)中規(guī)中矩，有亮點(diǎn)也有問(wèn)題的一部作品。

之所以我會(huì)有著這樣的觀感，是因?yàn)槲覍?duì)于本作主線的戲謔化處理，其實(shí)并沒(méi)有感到特別反感；雖然我確實(shí)認(rèn)為這么做的問(wèn)題多多（正如同我在文章中就已經(jīng)有著重討論過(guò)的那樣），但是它也因此而維持住了觀看過(guò)程中的基調(diào)一致性，至少很多情節(jié)我自己在看的當(dāng)下，體驗(yàn)是愉快的、是有樂(lè)子的、是有意思的。再加上本作貼貼部分，雖然顯得有些空洞、最后也有著難以忽視的問(wèn)題，但大體上依舊有不少設(shè)計(jì)得出彩與有趣的情節(jié)，這就讓我整體的觀感，就如同我一開(kāi)始所說(shuō)，其實(shí)是還行的，是不到特別糟糕的地步的。只是，這些也確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到我一開(kāi)始的預(yù)期了。

也因此，本作雖然嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不算是我特別推薦的一部作品，但如果你就想要圖一樂(lè)，你就喜歡這種輕度且戲謔的故事與基調(diào)，那么我覺(jué)得看著來(lái)消遣、來(lái)娛樂(lè)，也未嘗不可吧！

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.2/10

ps：作品主線其實(shí)還可以有另一層表達(dá)，那就是綠毛反派所主張的平衡理論；這個(gè)理論與DA之間所展開(kāi)的沖突，背后圍繞著地是對(duì)于“真”的一種質(zhì)問(wèn)；而他與千束之間的沖突，則更多地坐落在了一個(gè)想要破局尋求新的平衡，一個(gè)則是當(dāng)下的日常也能平凡幸福。但無(wú)論是何者，這樣一個(gè)必須得到更多具體的沖突與對(duì)撞的觀點(diǎn)對(duì)立，在本作當(dāng)下主線戲謔化，甚至DA逼格如此拉胯的情況下，那也就是基本施展不出來(lái)的表達(dá)。

ps2：雖說(shuō)作品選擇了戲謔化處理它的主線，但是有不少細(xì)節(jié)，確實(shí)明顯可以做到不那么荒唐的；而如果是作品能夠至少在這部分稍微給出更加合理的情節(jié)設(shè)計(jì)與演出描寫的話，那么對(duì)于那些相對(duì)理性看番、對(duì)主線報(bào)以認(rèn)真態(tài)度的觀眾來(lái)說(shuō)，至少最后的觀感也不會(huì)那么離譜了。

ps3：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?