華生結(jié)婚、福爾摩斯與莫里亞蒂相遇、萊辛巴赫瀑布……影片中的片段與原著有機(jī)結(jié)合。以華生結(jié)婚為切入點(diǎn)拉開福爾摩斯與莫里亞蒂之間的矛盾，略有新意。

影片為動(dòng)作片，雜以喜劇的成分，頗有美國(guó)大片氣質(zhì)。劇情上，以矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，一個(gè)線索銜接另一個(gè)線索，最后一步步逼近終點(diǎn)，流暢利索無(wú)可挑剔。還是那句話，很美國(guó)。片尾華生收到吸氧器聯(lián)想到福爾摩斯還活著。之所以選擇吸氧器，是因?yàn)檫~克羅夫特曾強(qiáng)調(diào)它是“私人專用”，即世間只此一例且不可能贈(zèng)送他人，那么由此推測(cè)贈(zèng)送者只可能是Sherlock本人，實(shí)屬精妙。而“THE END”后的問(wèn)號(hào)，既讓觀眾期待后續(xù)，同時(shí)代表福爾摩斯對(duì)華生的質(zhì)疑，又為福爾摩斯渲染上一絲淘氣（你告訴我原著里福爾摩斯哪里淘氣了？——來(lái)自原著黨的靈魂發(fā)問(wèn)）。

導(dǎo)演在《福爾摩斯2：詭影游戲》中將自己的理解融入了福爾摩斯的形象，但電影作為文學(xué)作品的衍生物，理應(yīng)尊重原作品的人物設(shè)定。形象可以稍有偏離，但不能背離原形象的明顯特征。《福爾摩斯2：詭影游戲》中的福爾摩斯英勇睿智、靈活敏捷、志向高遠(yuǎn)（保護(hù)人類）、人格偉大（犧牲自己與莫里亞蒂同歸于盡），很具有美國(guó)的英雄主義精神。但原版的福爾摩斯畢竟是英國(guó)人，與影片中的定位顯然不同。人物大方向的定位已經(jīng)出現(xiàn)失誤，細(xì)節(jié)的塑造更是一塌糊涂。先不論英國(guó)紳士是否會(huì)在大街上與心愛之人調(diào)情，艾琳作為原著中福爾摩斯唯一尊敬的女性，在設(shè)定即出現(xiàn)偏差。原著中的艾琳敏銳果敢、謹(jǐn)慎穩(wěn)重、聰敏而又富有同情心且有明顯個(gè)性——她不會(huì)輕易受人支使。而本片中的艾琳則猶豫而有失遠(yuǎn)慮，與原著格格不入。華生與莫里亞蒂的角色定位也稍有偏差，但與之相比還能接受。

若拋開原著不談，電影對(duì)福爾摩斯等角色的塑造相對(duì)到位。艾琳的手帕，曾被福爾摩斯珍藏在行李箱中，表明他心中依然愛著艾琳（顯然與原著不符）。福爾摩斯在船上最后聞了一次艾琳的手帕，便讓它落入大海，暗示了福爾摩斯將艾琳永遠(yuǎn)珍藏在記憶深處，然后放下這一切去辦案。與前文他說(shuō)“他愿意孤老終生”有些矛盾，但刻畫了一個(gè)有感情的偵探形象——雖然他不愿表露（顯然與原著不符）。華生與福爾摩斯的互動(dòng)，與其說(shuō)是助手，更像是兄弟，表現(xiàn)了二人的情誼之深（與原著不符）。導(dǎo)演強(qiáng)化了邁克羅夫特異于常人的特點(diǎn)（在他人妻子面前全裸），也許是想說(shuō)明福爾摩斯兄弟二人都與眾不同（導(dǎo)演似乎有意打造一個(gè)瘋狂而又神經(jīng)質(zhì)的偵探形象），但似乎沒有必要。

影評(píng)中的喜劇元素時(shí)有體現(xiàn)，但喜劇成分較少且較為生硬，而且不利于塑造人物性格，雖然喜劇片段的配樂(lè)有些許增色效果，如華生婚禮前的“起床號(hào)”，以及福爾摩斯騎馬時(shí)的背景音樂(lè)。而喜劇元素出現(xiàn)在一個(gè)個(gè)緊張片段的交接處，使觀眾在緊張和輕松的氣氛下來(lái)回切換，更讓全片張弛有度。

美國(guó)導(dǎo)演拍攝英國(guó)文學(xué)，存在文化隔閡。全片很美國(guó)，但缺乏英國(guó)的紳士氣度。總體來(lái)看劇情設(shè)計(jì)不錯(cuò)，但細(xì)節(jié)和人物形象著實(shí)糟糕。