“這是共同創(chuàng)造的過程，我講故事，你和我一起玩耍，這樣才能讓彼此信服。”

文／小于

夜色正濃，今晚我們不妨來一起聽聽米歇爾·歐斯洛所講述的睡前故事——

《Les contes de la nuit（夜幕下的故事）》

 

2011年發(fā)布的《夜幕下的物語》，影片入圍了第61屆柏林電影節(jié)競賽單元，也是參加競賽的唯一一部動畫片。而豆瓣上的評分亦有8.1分，這說明這些床邊故事可真是受大眾歡迎啊。

來自法國的動畫巨匠歐斯洛所創(chuàng)作的某些作品里的人物幾乎都是扁平的黑色，甚至五官有時也難以明辨。但是當這些影子行動的瞬間，觀眾們的腦海中便只有這些人物們的悲歡離合了。

“我在講故事，我也沒有隱瞞我在講故事這件事。”

歐斯洛導演的這種創(chuàng)作理念從他1979年創(chuàng)作的第一部作品《三個發(fā)明家》里便有所體現，此片于1979年獲得了具有“英國奧斯卡”之稱的英國電影學院獎。

《三個發(fā)明家》講述了同為發(fā)明家的三口之家，在懼怕變化的世俗的眼中是怪胎，所創(chuàng)造的東西被看做是對社會規(guī)則的破壞以及對宗教的褻瀆。

而最后當他們三人駕著蒸汽汽車在城里展示的時候，城里的人怒氣沖沖地追趕著三人，三人躲進了自己的房子里，但最終卻被城里的人放火燒死了。

這是一個殘酷的故事，但是溫柔的作者在最后給了觀眾最好的安慰——“不，這不是真的。這絕不會發(fā)生，也不能發(fā)生”。

《三個發(fā)明家》在最后很明確地提醒觀眾，創(chuàng)作者是在講故事這一事實。一般而言，講故事的人為了讓聽眾能夠陷入故事之中，都會盡量地將講述這個動作隱藏起來，但是歐斯洛導演卻毫不在意。通過這樣的提醒，觀眾們得以從故事中抽離，能以一定的距離去審視這個故事，從而思考這個故事對于自身的意義。

這樣的設置很有意思，到后面制作剪影作品的時候甚至就直接在故事的開頭說，我就是在講故事。延續(xù)這一傳統(tǒng)的《夜幕下的故事》當然也不例外。

這是一部由六個“枕邊故事”組合而成的剪影動畫。夜幕下，老人、男孩和女孩三個人聚在一起討論故事的走向，通過查閱各地的資料，制作出與故事相符的場景和服飾，一個個奇妙的故事就此誕生。

下面就以這部作品里的一個小故事《永不撒謊的男孩》為例，看看歐斯洛導演是如何講述一個故事的。

故事的主角是一個永不撒謊的男孩。男孩為國王照顧一匹名叫梅隆吉的馬，梅隆吉會說話而且跟男孩感情深厚。

同時，異國國王與公主來訪。公主也帶來了一匹會唱歌的馬。

國王覺得這不算奇跡，他覺得為他照顧梅隆吉的男孩才是最不可思議的存在，因為男孩從來不撒謊。異國的國王不信，于是兩個君主各用半壁江山打賭男孩究竟會不會說謊。

公主覺得讓男孩說謊很有意思，于是負責去欺騙男孩。她打扮成流浪者，留宿在了男孩的家。

而后兩人漸生愛意，但公主仍舊實行了她的計劃。

她假裝患上了不治之癥，需要梅隆吉的心臟來醫(yī)治。男孩不忍心下手殺死梅隆吉，但梅隆吉知道了他的心意，于是在它完成了自己的心愿之后，它吃下了毒**去了。

男孩十分悲傷，但為了他愛的女孩，他仍舊將梅隆吉的心煮好了給了女孩。但因不忍看到梅隆吉的心被吃而跑出了屋子。但當他從屋外進去看他愛的人是否恢復了健康的時候，他發(fā)現女孩已經消失了。

翌日，男孩被傳召去見國王說明梅隆吉的近況。男孩猶豫了一下，終究將實情說出。

最終故事如何發(fā)展？建議大家到后臺回復「睡前」看一下~

這其實是一個很殘忍的故事，所以在故事的開演之前本來討論融洽的三人對這個故事有了分歧，最不情愿的便是扮演公主的女孩。

但三人最后還是達成一致了。

當與他人一同協(xié)作的時候，意見相左的事情常有發(fā)生。正是由于導演在此安排的紛爭，讓這三個創(chuàng)作者變得生動起來。

這個時候，觀眾或許會忽然忘記這三個創(chuàng)作者事實上都是被創(chuàng)造出來的。所以，有觀眾問導演，作品中的那位老先生是不是導演本人的化身的時候，歐斯洛導演回復說：“不呢，如果你覺得那個主角很年輕很帥，那個才是我。但是生活中我也希望能變成很善良很棒的一位先生，能像電影里的老師傅一樣給大家以指導?！?/p>

創(chuàng)作者故意讓觀眾看出這個故事不是真的，使得觀眾與故事之間有了一定的距離。但創(chuàng)作者在里面所代入的情感是真實的，正如作品中同是創(chuàng)作者的女孩所說的：“這雖然是戲劇，但我演的時候是完全投入的”，而觀眾應該在與作品相距的空間中加入自己的想象。這也是歐斯洛導演所堅持的，因為“這是共同創(chuàng)造的過程，我講故事，你和我一起玩耍，這樣才能讓彼此信服。”

“我想和所有人分享這種對于世界的新奇”

在故事題材的選擇方面，歐斯洛導演很喜歡公主和王子的故事，而他筆下的公主和王子，都是那么勇敢果斷地跟隨著自己的心意進行選擇，因而所有的故事都有著讓人心安的結局。

在他看來，公主和王子是“理想的女性和男性的形象。典型人物的性格非常純潔和勇敢，不會向命運屈服，有批判性的眼光，不輕信他人?！?/span>

歐斯洛導演從各國的神話傳說中選取故事，并對其進行改編。

2000年的《王子和公主》中便有改編自《青蛙王子》的一個小故事，但與原來故事不一樣的是，王子本來就是王子，和公主親吻之后才變成了一只癩蛤蟆。

而在這個故事中，公主吻了王子，王子變成了癩蛤蟆，王子想再被吻從而變回人。但此時公主就不愿意了，于是變成癩蛤蟆的王子就跳起來去吻公主，結果公主變成了鼻涕蟲。這樣，兩人每吻一次對方就變成一種動物。最后，變成豬的王子吻后變成公主，變成牛的公主變成了王子。

導演坦言道，“這個故事看起來幽默，但其實很有社會學意義。我作品里的公主和王子都會有一些信息帶給公眾，哪怕好像是一種玩笑的方式也會傳遞一些信息出來?！?/p>

除了對公主和王子的著迷之外，歐斯洛對于所有的文化都抱有極大的興趣。上文提到《永不撒謊的男孩》便是一個來自西藏的故事。在故事的開演之前，希爾老爺爺給他的伙伴展示了西藏相關的一些圖片，這一些在之后的故事里面也有所展示。

圖為曼荼羅，意譯為壇場，以輪圍具足或“聚集”為本意，指一切圣賢、一切功德的聚集之處，是僧人和藏民日常修習秘法時的“心中宇宙圖”。

唐卡指用彩緞裝裱后懸掛供奉的宗教卷軸畫，是藏族文化中一種獨具特色的繪畫藝術形式。

公主的裝扮參考了上圖漢人婦女的部分裝扮，騎馬入藏可能參考了文成公主入藏。

從以上所列的圖片可以看到，歐斯洛的作品中雜糅了許許多多不同文化的元素，而且其運用純熟，在作品中渾然天成。

而他的這種廣泛的興趣來自他自身的成長經歷的影響。歐斯洛導演六歲到十二歲期間與父母一起在非洲幾內亞生活，少年時期的他便處于不同文化的影響之中，這使得他對不同文化有著天然的興趣。而這對于他的創(chuàng)作影響很大，其最直接的產物便是深受非洲童話影響的“嘰里咕系列”作品（《嘰哩咕與女巫》《嘰哩咕與野獸》《嘰哩咕與男人和女人》）。

值得一提的是，他在“嘰里咕系列”中使用了3D技術，但在作品里呈現出來的卻是很多人詬病的“假3D”效果，但這“假3D”卻正是導演想要的效果。

在歐斯洛導演看來，技術是他的玩具，故事才是他需要認真去對待的。而他也將在未來展現更多美好的故事給觀眾們，這其中便有一個來自中國的故事。在他接受的許多訪談之中，他提到了他將要做一個名叫《夢的情人》的中國故事。

真是讓人期待??！

參考資料（推薦閱讀）：

[1] 阿作, Zoey. 米歇爾·歐斯洛，愛用中國剪影講故事的法國動畫界“國寶”大師[EB/OL]，外灘THE BUND，2017[2018-02-04].

http://cinephilia.net/55892

[2] 焦旸. 法國著名導演米歇爾?歐斯洛訪問我校法國文化中心[EB/OL]，2017[2018-02-04].

http://news.ccsfu.edu.cn/info/1006/1292.htm

[3] 李萌. 米歇爾·歐斯洛的剪紙剪影動畫：翩翩起舞的剪紙[EB/OL]，文藝報，2017[2018-02-04].

http://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/0120/c404093-29038376.html

[4] 夜幕下的故事[EB/OL]，豆瓣電影，2011[2018-02-04].

https://movie.douban.com/subject/5938000/

[5] 米歇爾·歐斯洛短篇作品下載合集[EB/OL]，百度貼吧，2015[2018-02-04].

https://tieba.baidu.com/p/3956054479?red_tag=1573308433

文/小于

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