鋼琴藝術(shù)的黃金時(shí)代，不可避開三大流派:俄羅斯學(xué)派、維也納學(xué)派和法國(guó)學(xué)派。這些流派在19至20世紀(jì)初非常盛行。

維也納學(xué)派基本上發(fā)端自貝多芬時(shí)代，貝多芬也曾是一位杰出的鋼琴家，正當(dāng)他躊躇滿志開展旅歐巡演的時(shí)候，醫(yī)生告知他患了耳疾老天幫他做出選擇:當(dāng)一名偉大的作曲家。但盡管如此，貝多芬也教出了車爾尼這樣的著名鋼琴教師，如今中國(guó)琴童幾乎都是從《車爾尼鋼琴練習(xí)曲》開始彈鋼琴的，也就是說(shuō)維也納鋼琴學(xué)派的基本功已經(jīng)得到全世界認(rèn)可。李斯特少年時(shí)代曾跟隨車爾尼學(xué)琴，他后來(lái)自創(chuàng)一套音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲和演奏法，但維也納鋼琴學(xué)派卻是他的彈琴基本功。

俄羅斯鋼琴學(xué)派產(chǎn)生較西歐晚，影響卻更深遠(yuǎn)，跟隨拉赫瑪尼諾夫(SergeRachm aninoff)、霍洛維茨等鋼琴家來(lái)到美國(guó)，如今基辛、布寧(StanislavBunin)等人成為這一流派的接班人。自從跟隨流亡鋼琴家去了美國(guó)之后，這一流派便四海流傳開了，我們熟悉的郎朗的老師格拉夫曼( GaryGraffman)就是俄羅斯猶太人，這樣算起來(lái)，郎朗等也都是俄羅斯學(xué)派的后裔，如今留學(xué)的鋼琴家們讓這一流派的精華流傳到中國(guó)。

在當(dāng)年，李斯特和肖邦在巴黎，迷倒了不少公主名媛。李斯特常舉辦巡回獨(dú)奏會(huì)，在舞臺(tái)上如神靈一般演奏，當(dāng)時(shí)他比肖邦更出名。但我們說(shuō)到法國(guó)鋼琴學(xué)派，還是要從肖邦說(shuō)起。因?yàn)槔钏固孛χ眯醒葑嘧髑奖颊剳賽?ài)，幾乎沒(méi)時(shí)間教學(xué)生，他成為一代鋼琴宗師，是后來(lái)在羅馬做神有期間，每天被學(xué)生簇?fù)?，教出了不少有作為的門徒。后來(lái)的法國(guó)鋼琴學(xué)派，其代表人物幾乎都是出自肖邦體系，像普尼奧( Raoul Pugno)、科爾托。普尼奧的老師是肖邦的學(xué)生馬蒂亞斯;科爾托9歲來(lái)到巴黎音樂(lè)學(xué)院，他的老師德孔布(Emile Descombes)和馬夏斯在沙龍里演奏。他很羨慕李斯特那種驚人的力度，但他知道自己體力不支，不能靠音量取勝，他彈的是聲音的微妙層次。據(jù)說(shuō)他的弱奏非常精妙，音色在弱奏中一層層鋪開，交錯(cuò)，起落，到了高潮即便沒(méi)有強(qiáng)音，聽(tīng)者也感覺(jué)淋漓盡致。除了弱奏之外，他最擅長(zhǎng)彈性節(jié)奏。彈性節(jié)奏是一種自由節(jié)奏，幾乎可以看作波蘭音樂(lè)的靈魂。我們聽(tīng)波羅乃茲《英雄》，聽(tīng)《圓舞曲》，三拍子的“強(qiáng)弱弱”，聽(tīng)來(lái)像是“強(qiáng)~弱弱”，即3/4拍聽(tīng)來(lái)像4/4拍，甚至在一些學(xué)者看來(lái)肖邦的某些樂(lè)曲的記譜是錯(cuò)誤的，2/4拍給記成了3/4拍。后來(lái)肖邦的彈性節(jié)奏和富有層次的弱奏在法國(guó)鋼琴學(xué)派中都被繼承和發(fā)位作曲家流傳于世，其實(shí)當(dāng)年他還是名聲響亮的鋼琴家，并且是最早留下演奏錄音的那一批鋼琴家之一。圣桑是傳奇人物，他的音樂(lè)頭腦連瓦格納和彪羅(Hansvon Bülow)都自嘆弗如。據(jù)說(shuō)有一次他來(lái)到瓦格納的書房，看見(jiàn)尚未完成的《齊格弗里德》樂(lè)譜，瞄了一眼就坐在鋼琴前彈起來(lái)居然一個(gè)音符一個(gè)音樂(lè)效果都沒(méi)有彈錯(cuò)，他憑直覺(jué)就能把握音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)，讓瓦格納大師目瞪口呆。

圣桑不僅是音樂(lè)天才，還是一位全才，通文學(xué)、詩(shī)歌、天文、考古和神秘學(xué)。但他的鋼琴演奏卻不被看好，很多評(píng)論家和同行都覺(jué)得技巧靈活流暢，彈得很快，但音色干巴巴的。大師阿勞(ClaudioArrau)曾回憶他彈琴:“灑脫自信，手指非常有力，能彈出最均勻的音階，但冷若冰霜?！庇幸馑嫉氖牵睦涞退牧鲿?、靈活、灑脫和古典，后來(lái)竟都成為法國(guó)鋼琴學(xué)派的主要特征。

法國(guó)學(xué)派的彈法與李斯特那種華麗風(fēng)格完全不同，李斯特習(xí)慣發(fā)動(dòng)肩背等全身力量擊打琴鍵，而法國(guó)鋼琴家只用手和手腕的力量，如此發(fā)力在最強(qiáng)音時(shí)可獲得清脆的音響而不會(huì)炸你一耳朵。這種彈法當(dāng)然不是普朗泰一人發(fā)明的，當(dāng)時(shí)的法國(guó)鋼琴家都是如此彈奏，他是其中的杰出代表。樂(lè)評(píng)人勛伯格(Arnold Sch?nberg)認(rèn)為，是法國(guó)人的性格在抵制李斯特那種花哨夸張的手法。是的，他們典雅、流暢、輕盈、譏誚，不愿過(guò)度表露情感。